нiзм, люде страждатимуть?
   - Да. Любитимуть - значить, i страждатимуть.
   - Я так страждала вчора, коли  ти  довго  не  приходив,  ти  став  мене
пiдозрiвати.
   В громадськiй дiяльностi iгнору?ться минуле.  В  нiй  важить  одне  лиш
сучасне.
   Коли б нашi письменники та не були столичними птицями,  вони  б  знали,
хто ма? око  видiти,  як  гiрко  доводиться  колгоспниковi  трудовий  його
геро?зм, отой самий, Що приносить славу писарям красномовних тирад.
   - Залиште. Вже як хочете знати -  сама  чеснiсть  оберта?ться  часом  в
порок, якщо вживати ?? помилково.
   //Улянi треба зробити монолог, глибокий змiстом i частий формою.  Треба
пiдяяти ?? зворушлиний образ над побутом, дати ?й змогу розкрити свою душу
в глибокому внутрiшньому самоспогляданнi.
   Щось на зразок монолога: "Не покладав я рук".
   Може бути саме:
   "Не покладала рук". Нi, рано.
   1. Що про нас говорять? Не довiряйте мужиковi. В ньому й досi ще сидить
власник i т. д.
   А хто бiльше вiддав державi? Ми чи вашi злопихател i?..
   2. Моя республiка. Мiй свiт. Мов майбутн?! Але чому i до якого  часу  я
думатиму по шпаргалцi, говорити по писаному, любити тiльки ударника?
   Прагнути тiльки до поголiв'я?
   Радiти тiльки перевиконанню?
   Жити тiльки заможним, щасливим життям?
   Де мо? щастя? Хто звеличив мене в стражданнi? i т. д.
   Не покладаючи рук (цiлком).
   Конкретна мета: загальнi збори.
   Доробити сцену загальних зборiв. Прийняття в колгосп Нечитайла i виступ
Царя. Точно визначити i драматично оформити мету  зборiв.  Очевидно,  вона
зводиться до вирiшення однi?? з багатьох "простих" колгоспних земельних та
iн. органiзацiйних справ. Тодi  все  написане  надасть  сценi  незвичайну,
гостру i житт?ву красивiсть.//
   Куркульське прiзвище:
   - Скоробагатько,
   - Дубенко.
   - Рубленко.
   Пiсля блискучо? промови.
   - Ну, чого лiзеш?
   - Не лiзу я, а йду по-людському.
   - Що треба?
   - Скажiть, а чи не можна...
   - Не можна.
   УЛЯНА ПРО ЗАГИНАЙЛА
   - I що воно таке пак за людина? Ото як вийде на трибуну,  поверх  людей
як гляне, да так красиво й гарно промовля?, да довго так, що плачеш  i  не
зна?ш, на небi и чи на землi. Еге. Злiзе додолу - вовк. Не пiдiйти,  казав
той, не забiгти. Похмурий да неуважительний  -  страх,  нехай  бог  милу?,
?й-богу.
   - Освiта в нього, кажуть, вища, а середньо? нема - дiрка. А  воспитанi?
нижче (дописать).
   Пригадати розмову з мо?м батьком.  Як  молодим  ще  дев'ятнадцятилiтнiм
парубком ?здив батько в Каховку до Фальцфейна на заробiтки.
   - ?хали човном  до  Днiпра,  Днiпром  до  Каховки,  де  вже  човен  той
продавали.
   - А як же ви переправлялись через пороги?
   - А так i переправлялися. Човном.
   - А хто ж човном правив?
   - Я й правив.
   //Наплив. 1887 рiк. Пливуть  по  Днiпру  з  Десни  дванадцять  хлопцiв,
тiльки не в Царгород, а в Каховку, найматися до Фальцфейна. Каховка. Ринок
робiтникiв i т. д.
   Отже, можна використати, почавши з старовинних пiсень.
   Наплив: дiстати пiсню давньоiсторичну.//
   (1947)
   Тиха, добра, чесна, пересiчна людина. При?мна i лагiдна.
   Рокiв 45. Бригадир. Ма? медаль.
   Був на виставцi в Москвi.
   Признача?ться на посаду голови колгоспу,  на  яку  посаду  у  нього  не
вистача? розуму власного.
   У нього жiнка i дiти, син i дочки.
   Зробився поволi нетихим, недобрим, нечесним i непри?мним, злим.
   Зробив нещасними всiх майже, хто йому пiдлягав.
   1. Завiв кабiнет. Крiсло. Телефон. Секретаря.
   2. Чергу. Без черги не приймав. "Ну як? Бачив,  яка  черга?"  Черга  як
знак, атрибут влади.
   3. Охорона. Щоб не вбила мiжнародна контрреволюцiя.
   4. Пiдлабузники. Борис Петрович Пiдлабузник.
   5. Працював поночi. Викликав бригадирiв на доповiдь поночi.
   6. Електрифiкував власний дiм - "кожному по потребi".
   7. Портрети вождiв. Скульптури в письмовий стiл.
   9. Карта свiту. Карти колгоспу нема.
   10. Цитати.
   11. При нiмцях сидiв у погребi.
   12. Пишуща машинка.
   13. Прошу подати в дисьменнiй формi. "Сказивсь".
   14. Його почали боятись як вогню.
   15. Все знав. Про все мiг говорити.
   16. Дiти критично ставились до нього.
   17. Перед молоддю: "Ех, ми  були  колись.  Я  за  бандитами  в  17  лiт
гаялася..."
   18. "А ми колись в окопах зна?ш як..."
   19. Розвалив колгосп. Нiкому стало робити. Всi службовцi.
   20. Учитель дешанований.
   21. Всi родичi в доярках, снабах, плановиках.
   22. Коли його зняли...
   23. Грандiозна сцена звiльнення з посади. Як страшно: я - нiхто.  Ти  й
був нiхто.
   24. Виявилось, що призначили його помилково.
   25. Любив понад усе на свiтi щось забороняти.
   26. В нього приятель i друг "непропускатель", бувший  сторож  закритого
розподiлителя.
   26а. Мета - зробити кращий в Радянському Союзi кол" госп.
   27. Завжди риба воня? з голови. Так от, щоб риба (колгосп) була здорова
й свiжа, я хотiв, щоб була здорова, культурна голова.
   28. Вiн не знав, за що його судять.
   29. Свiдки: вдова, яку вiн викликав уночi на допит:
   чому я напилась.
   30. Вiн копiював великих. Мiй колгосп.
   31. Вiн почував себе вождем села.
   32. Якщо ти сто?ш на чолi, ти  не  повинен  пiдпускати  близько  нiкого
(пафос дистанцi?).
   33.  Манилов:  мрiяв  об'?днати  в  колгоспи  пiд  свою  владу   млини,
електровню. I сидiтиме все життя.
   34. Вiн возвеличився.
   35. Огромний апарат.
   35а. Нiкому не довiряв. Учинив контроль над контролем.
   36. Вважав, що народ треба "тримати в руках, щоб боявсь".
   37. Iдучи по селу, нi а ким не вiтався. Проте вимагав, аби всi  знiмали
шапку.
   38. Свiдок-дiд: "Василь Федорович, прибуло до вас начальство".
   "Ну й що ж. При?хало, так хай мене найде".
   39. У нього не було кар'?ризму. Вiн був позбавлений  високого  iдейного
рiвня. Василь Федорович Ступак.
   40. "Мiй колгосп". Мо?, моя. Мо? люде. i?еокуркуль.
   41.  Все  викрилось  пiсля   Постанови   ЦК   про   порушення   Статуту
сiльськогосподарсько? артiлi.
   1948 рiк
   5/II/ [19]48
   //У поводженнi з вищестоящими треба завжди бути скромним i не  втрачати
шанобливостi,  в  усякому  разi,  треба   зробити   все,   щоб   видимiсть
вищесказаного була помiчена начальником.
   Якщо начальник, спонукуваний невiдомими вам  домашнiми  або  службовими
драмами, дiставши  де-небудь  у  ще  вищого  начальства  прочухана,  почне
кричати на вас, не падайте  духом,  не  бiжiть  вiшатись,  не  проклинайте
життя. Ви можете дуже ласкаво,  бiльше  того,  спiвчуваючи  йому,  сказати
чемно:
   - Не утруднюйте себе криком. Повiрте, що навiть звичайна розмова з вами
приносить менi справжн? страждання завжди.
   Начальник тут же посмирнiшав. Вiн не зразу зрозумiв справжню суть вашо?
чемностi, i тодi перш нiж приступ нiкчемностi i злостi спалахне в ньому  з
новою силою, ви постарайтеся пiти  додому,  отру?ний.  Дома  ви  поплачте,
поскреготiть зубами i сiдайте писати що-небудь бадьоре, геро?чне.//
   23/II/[19]48
   Мати. Оте? ж як хочете, а буде знов вiйна.
   Ми. Невже?
   Мати. Бачу. Ось пригада?те мене.
   Ми. Що за прикмета?
   Мати. Спiдницi знов коротшають у женського полу. Вже скiльки я за  сво?
життя помiчала  -  спiдницi  у  женського  полу  коротшають,  задираються,
пiднiмаються-пiднiмаються. I вже як за колiна пiднiмуться - зразу вiйна.
   Потiм опустяться, подовшають, - вiйна затиха?, замиренi?.
   Дак оте?, помiчайте, зараз були подовшали, а це знов почали задиратись.
Буде вiйна. В Америцi вже, кажуть  по  радiо,  вже  так  позадирались,  що
тiльки воювати. Ну що ти зробишi.. Не смiйтесь, ось побачите.
   ЗО/I [19]48
   По  закiнченнi  картини  зразу  ж  написати  книгу  про  сво?  життя  в
мистецтвi.
   Написати докладно i абсолютно одверто, як труд цiлого фактичного життя,
з великими  екскурсами  в  бiографiю,  в  дитинство,  в  родину,  природу,
пригадати  всi  чинники,  якi  створювали  й  визначали   смак,   тонкiсть
сприймання.
   Що створило мене як кiномитця?
   Яка лiтература? Класика? Малярство?
   Чи, може, пiснi й думи? Чи вражливiсть бездонна й бездонна фантазiя? Чи
зачарована Десна?
   Як я йшов на зйомку не готовившись, не маючи в цьому  потреби.  В  мене
все ставало ясним з початку створення сценарiю.
   Я просто повторював процес.  Я  мiг  знiмати  коли  завгодно,  з  якими
завгодно артистами, нiколи не ганявся за великими именами.
   Кiно як спосiб суспiльно-полiтично? дiяльностi.
   Мо? поеми - мо? сучасне.
   Я творив, що хотiв, що думав. Я дiйсно був i е вiльний  художник  свого
мистецтва.
   Полiтична обстановка на Укра?нi. Всi ?? перипетi?. Культурне життя.
   Мо? позакiпематографiчнi iнтереси. Ким би хотiлося бути, до  кого  себе
примислити?
   ?зда на кiностудiю в Одесi.
   Бiгом Ки?в - Шулявка - вища мiра.
   Потилиха. Нiкчемство i краса.
   Мрiйництво.
   Мо?  проекти  перебудови  життя,  господарства,  мiста  (нраб),  садiв,
ансамблiв архiтектурних.  Комедiя.  Любов  до  комедi?.  Нездiйснена  мрiя
життя. Все навпаки. "Цар" - мiй кращий  непоставлений  сценарiй.  Перегляд
фiльмiв у Харковi, Ки?вi, Москвi. "Звенигора", "Арсенал", "Земля". Веремiя
навколо переглядiв. Диспути...
   Як я знiмав у селi Яреськи. Народ.  Думи.  Мене  запрошують  на  посаду
голови колгоспу. Хто мо? геро?? Батько, мати, дiд i я. Я -  Василь,  Щорс,
Боженко, Мiчурiн. В "Землi" вмира? мiй дiд.  Шкурат  -  мiй  батько.  Я  -
парубок, що сидить з дiвкою на призьбi. Я - Кравчина. Орлюк. Як мучивсь  я
i проклинав адмiнiстрацiю, що з ?дала мо? нерви, мою душу,  всi  мо?  сили
сво?м нiкчемством. Яке розчарування я мав по закiнченнi  картини.  Чому  я
нiколи не дивлюсь сво?х картин? Документальнi мо? фiльми. Захiдна Укра?на.
Виступи. Вiйна. I вся моя трагедiя во?нного часу.
   Одне скажу: хоч я зробив картин i небагато,  однак,  з  того  часу,  як
розколовся свiт i Ленiн став на сторонi людського, не покладав я рук.
   51 IV [19]48
   "ЖИТТЯ В ЦВIТУ"
   //Ось уже кiлька рокiв тягнеться мо? "Життя в цвiту". Я написав його як
повiсть i як п'?су. Я вистраждав  його  як  кольоровий  фiльм,  видушив  i
вистогнав, знемагаючи вiд приступiв  стенокардi?  i  тупого  бюрократизму.
Потiм, коли все нарештi з  таким  граничним  трудом  було  зроблено,  коли
картина стала жити i радувати  навiть  натасканих  снобiв,  я  потрапив  у
дивовижну мiстичну смугу ?? обговорень на  художнiй  радi  великiй.  Потiм
мiнiстр кудись бiгав з нею i  кожного  разу  вимагав  все  нових  i  нових
купюр...
   Тодi мене врятував вiд ядухи Жданов. Пiсля зустрiчi з ним я, здавалося,
ожив. I хоча п'?су також задушили, всупереч його думцi, я спочивав начебто
в Барвнсi тижнiв зо три i повернувся звiдти знову хворим.
   Тепер мене вже знову розпина? кiноорганчик. Я сиджу цiлiсiнький день за
столом. Я наступив на гораянку i задушив  усi  мо?  плани,  всi  мрi?  про
п'?си, про мiй рiдний край, про Днiпро, i тепле повiтря,  i  нiжнi  береги
мо?х рвчоя, про вiчне свято просторiв.
   Я  повинен  нехтувати,  заперечувати  створене,  ненавидiти   те,   чим
захоплювалися, що утворено  з  багатьох  тонких  компонентiв.  I  написати
твiр-гiбрид - стару поему про творчiсть i нову  повiсть  про  селекцiю.  А
серце болить. I часто, йдучи вiд столу пiсля цiлого дня трудiв, я озираюсь
на зроблене - як його нiкчемно мало.
   А втома така, неначе цiлий день ворочав камiввя в неспоко?.
   Як би знову не бути кимось удареним за що-небудь.
   О жорстокiсть, я пiзнав тебе.
   Важкi передчуття гнiтять мене.//
   18/IV 1948
   Людське?.
   Порiзавши палець,  хлопчик  спочатку  заплакав,  забiгав,  потiм  трохи
згодом, коли ущухла кров, пiдiйшов до дядька.
   - О! Вавка.
   Дядько сидiв на призьбi, простягши вперед ?дину свою цогу й милицi.  На
грудях у нього був чималий iконостас.
   Дивись, мов, i я маю вже дещо, i хоч воно й болiло, та не дуже.  Колись
i менi повiсять золотi оцi iграшки.  I  одрубають,  може,  ногу  чи  руку.
Нехай. Ось який я мужчина.
   Дядько подивився на хлопця i нiжно засмiявсь. У нього трохи  сльози  не
виступили на очах. Зразу куди й дiвся сум i жаль.  I  калiцтво  показалось
йому чимсь природним, як шлюб чи робота. Як неодмiнний атрибут життя.
   Хлопчик дивився на його медалi, зачарований красою. Вiн  був  гордий  i
сильний. Готовий  до  подвигу.  Вiн  заспоко?всь.  Вiн  бачив,  що  дядько
зрозумiв його. Вiн полюбив свою рану i вже пишався нею.
   11V [19]48
   //Ки?в - город-генiй.  Красивий,  незважаючи  иа  многолiтаi  яамагання
архiтекторiв i горе-керiвникiв занапастити його красу витворами  убожества
i нiкчемства.
   Написати  докладно,  як   пiдлабузники   а   архiтектурно?   управи   i
пiдслiпуватi  дилетанти  нiвечили  його,  ставлячи  на  записках  "великих
товарищей"... жалюгiднi коробки на самих  видатних  точках,  якi  вимагали
абсолютно iнших.
   Ки?в - генiальне мiсто, генiальне мiсце.  Ки?в  -  старець,  руйнований
вiсiмсот рокiв iсторично? свов? драми.
   Описати докладно красу його вечорiв i ночей.  Днiпро  i  гори.  Вулицi.
Повiтря. Весну, веснянi вечори.
   Написати, як я переробляв його двадцять рокiв. Присвятити щоденнiй оцiй
перебудовi  Ки?ва  досконально  розроблену  главу,  нiби  ее  ив  а  книги
кiнорежисера, а з  дисертацi?  архiтектора  мiста  й  ландшафту.  Принципи
перебудови згiдно з  характеристикою  мiсцеположення,  динамiкою  епохи  i
загальною характеристикою епохи. Окремi вулицi,  майдани.  Виеотиi  точки.
Панорами.  Ансамблi.  Окремi   розробки:   Хрещатик,   бульвар   Шевченка,
Володимирська.  Нова  площа  Софi?вська,  об'?днана  з  площею   Калiиiна.
Вiадуки. Мiст  через  Днiпро  i  його  архiтектура  -  мiст  -  iсторiя  в
скульптурi.
   Зразковi села бiля Киева - Вишгород, Межигiр'я, Ходорiв.
   ?вбаа - площа з озером. Пам'ятники.
   Пам'ятник народу. Пам'ятник Герою. Пам'ятник жiнцi над Днiпром.
   Бiблiотека. Мiськрада.  Вiдсутнiсть  i?рархiчних  атрибутiв.  Матерiал.
Колiр. Ознака нацiонального в стильових виразах.
   Нова роль золота i банi.
   Написати проекти пам'ятникiв на майданах. Сади - фруктовi на майдаяах i
вулицях принципiально.
   Виноград на пiсках пiд Ки?вом на основi штучно? системи водопостачання.
   Мiсто Ки?в - сад. Ки?в - поет. Ки?в - епос.  Ки?в  -  iсторiя.  Ки?в  -
мистецтво.  Ки?в  -  поема.  Ки?в  -  наймодернiше  мiсто   комунiстичного
суспiльства.
   Трактовка пам'ятника Ленiну: розмiр, матерiал, точка, виконання.//
   25 / ХI/ [19]48
   //Вiн не був людиною  мистецтва.  Все  в  ньому:  хода,  манери,  нудне
нерозумне лице i такий самий  нудний  голос,  -  усе  було  протипоказане,
здавалося, його посту.
   Коли ви розмовляли з ним десять хвилин, ви починали  вiдчувати,  що  ви
ста?те дурнiшим.
   Вiн був схожий на великий  рояль,  у  якому  чомусь  грали  тiльки  три
клавiшi. Решта вистукувала розпорядження.
   Усяка теперiшня хвилина його життя  до  останку  витiснялась  наступною
хвилиною. Нема для нього нi досвiду, нi звичаю, нi  можливостi  нормальних
умовиводiв.//
   1949 рiк
   22/1 [19]49
   Н-ам i НН-ам
   Прощайте, товаришi, друзi i недруги, прощайте. Продовжуйте топтати  мо?
iм'я, якщо комусь треба, нехай я швидше вмру. Бажаю вам довгого вiку.  Вiд
усього поруйнованого серця бажаю кожному з вас  зробити  багато  бiльш  за
мене i, склавши колись у прекрасному майбутньому трудовi?  сво?  руки,  не
будучи  нiким  нi  перебiльшеним,  нi  засудженим,   нi   заплямованим   i
зневаженим, оглядаючи шлях свiй i рiднi народнi "лани широкополi", засiянi
невмирущими словами з душами чистими, не  спустошеними  брехнею,  вза?мною
ненавистю, жаднiстю, жорстокiстю,  кар'?ризмом,  зiтхнути  легко,  тихо  i
щасливо i втiшитись думкою, яка не судилась менi, що мрiяв усе  життя  про
творення добра: благословен труд, i день, i дом.
   ...Чим утiшусь на чужинi? Де преклоню голову сиву? В далекiм Кита?, пiд
чужим небом? Прощайте.
   Чи, може, й там ви  знайдете  мене  зi  сво?м  злом,  ви,  мо?  щасливi
бездоганнi недруги?
   7/II/ [19\19
   Що зi  мною  сталося?  Я  розучився  неначе  писати.  Пишу  статтю  для
"Лiтгазети" про суд над "Летр франсез" i за два днi не можу зiбрати думок,
не можу пером повести. Ще не написав i одно? сторiнки, а вже втомився так,
неначе каменi ворочав на тяжкому шляху, i серце болить, i  смуток  обнiма?
душу. Нiт, не редакцiям належу я, мабуть, а лiкарям. I тормоз в писаннi  -
се травма моя, що вже нiколи не покине мене. Ловлю себе на  думцi:  неначе
сто?ть мiй грiзний критик за плечима й розглядав безсердечним  оком  кожну
лiтеру мою i кожну кому, чи нема? в нiй зради  i  пiдкопу.  I  я,  замiсть
писати, страждаю. Мене зламано.
   Я сприймаю вже свiт як страждання. Я постиг:  мiря?ться  воно  глибиною
потрясiння  внутрiшнього,  всi??  душi,  а  не  тiльки  гнiтом   зовнiшнiх
обставин. Я мiг би довго жити й творити багато лише на  основi  добра,  на
основi позитивних стимуляторiв.
   23/IV [19]49
   ВЕЛИКА БАГАЧКА
   Псьол. Вулицi Багачки. Люде. Кра?види з гори. Там  ми  ховали  Боженка,
несли житами понад лугом.  Урочистi  панорами  пiд  геро?чним  небом,  пiд
хмарами  тако?  краси  i  такого  пафосу  всесвiтнiх  змагань  велетнiв  i
пророкiв, що пiснi "Як умру,  то  поховайте"  не  можна  було  спiвати,  i
артисти тремтiли од хвилювання i спiвали глухо, придавленими  голосами,  а
Боженко лежав у них на плечах на сво?х носилках i плакав не акторськими, а
справжнiми сльозами. Уперше за довгий свiй вiк лицедiйства опинився вiн на
таких просторах  перед  лицем  одвiчностi,  i  прибита  пилом  i  мiзерi?ю
многолiтнiх дрiбниць душа його нiби вирвалась з кайданiв  i  полинула  мiж
хмари, жахаючись, i плачучи, й радiючи трепетно, що ?сть вона,  душа,  яка
причастилась великого.
   23/IV [19]49
   Як люде, дивлячись на нас, не знаючи, що воно й до чого,  та  розумiли,
проте, цiлком через свою тонку народну чутливiсть,  що  йдеться  про  щось
серйозне i глибоке. Бо нiхто не перешкодив нам нi одним словом.
   Ми верта?мося до хати. Вона була - цариця хат. Бiла, велика i простора,
з великою стрiхою зеленого оксамиту.
   Грабарi i ?х конi.  Я  виходжу  в  двiр  до  грабарiв.  Тепла,  зоряна,
прославлена в пiснях укра?нська нiч. Бездоняе небо, уроч-истий всесвiт вад
нами. Розмова з грабарями.
   Як почалась вона, як протiкала ргисою 1ю зсiк питаннях.
   Отак i вiч минала, i почало свiтати. Зiтхнув один красивий чоловiк (вже
всiх ?х стало видно).
   - Спасибi вам, дай боже здоров'яi Не то  всю  нiч,  усе  ятаття  тисячi
верст iшов би за вами, аби тiльки слухать.
   27/IV [19]49
   Болять руки, голова болить, i болить серце. Я  тяжко  хворий.  I  нiхто
сього не номiча?. А в меае таке почуття, иiби я стото перед катастрофою.
   1. Написати оповiдання про народну Середу i щуку.
   2. Оповiдання про оержантя ?Явеар. Про до нiмецьких загарбникiв.
   3. Про погибель богiв.
   4. Про Шосгаковята.
   Сен Святослава.
   Соя насьметанiса.
   12/VI [19]49

   медицину, про його ненависть
   IV/VI 1949
   ФАТАЛЬНА ХВИЛИНА
   ОПОВIДАННЯ
   //Про художника. Зробив грандiозний твiр мистецтва. Все в  ньому  булх"
незвичайне. Все було приведене в таке гармонiйне по?днання -  сюжет,  гра,
композицiя,  колiр,  правда,  -   що   люде   плакали   вiд   незбагненно?
розчуленостi. Нiби клаптик неба спустився на землю у виглядi сходiв. От  у
цьому станi, весь  ще  в  полонi  цi??  внутрiшньо?  гармонi?,  досягвуто?
величезним зосередженням усiх фiзичних i душевних сил,  i  з'явився  я  до
начальника. Начальник показав уже твiр там  i  був  обласканий.  Тому  вiй
звернувся i до художника в чимось подiбним. Але душа у нього  була  бiдна.
Вiн був схожий  на  рояль,  у  якого  звучали  два  клавiшi.  Решта  могла
вистукувати тiльки накази.
   - От ви знаете, добре ви вробили картину. Картина вдалася.  Ви  зна?те,
ви можете краще за всiх працювати.
   Чего ви смi?тесь? Не вiрите? Даремно, у вав завжди що-небудь  та...  Не
розумi?те ви, ось що... життя не роаумiвте,  життя.  Вам  ба  полiнуватися
слддё. еге, мiсяць. Мiсяць полiкуватися, потiм той вi'дшвтати i петшггапги
трохи, попрацювати над собою. Дуже хорошi фарби, его. I iнше, i iнше. Все.
Можете iти спати.
   Вiн так звик не поважати" що навiть, кости не  похвалити  вже  було  не
можна, вiн i хвалив таж,, иiби робев догану.
   Художник  пiшов  додому.  Йому  захотiлось  повiситись.  Але   вiн   не
повiсився. Повiсилась,  примiром,  задавилась  безповоротно  частина  його
(араб}./
   //Ця пихата, жорстока i безнадiйна оврежия мiкролюдина зробила все  для
того, щоб художник вiдчув себе меншим i нэкчемнапнав за тем.  I  начальник
явимсь незрозумiлим чином досяг цього:  чи  те  безбарвною  нудьгою  сиего
голосу-ажгомати добором слiв, жестiв", вiдчуженiстю i  глибоко  прихованою
ненавистю до iнших. Художник щохвилини дурнiшав, мовчазно пошлiв,  меншав.
Спустошений пiшов вiн додому i, не  проклявши  навiть  життя,  помер.  Цей
процес меншавия тривав 10 рокiв...
   Йому здалося, що вiн нi на  що  вже  не  здатний,  що  вiн  иозбавяеиий
найменшого ироблиску думки. Почуття його теж стали нiкчемнi i тьмяна.  Вiн
забув про свiй твiр, нiби вiд i не створював йото зовсiм.
   Вiн не зрозумiв, що начальник намiрявся його, так би мовити, похвалити.
Але й хваливши його, вiй нiби робив догану.
   Вiн  потребував  зустрiчного  поруху  душi,  як  людина,  дiйшовши   до
останньо? стадi? справи, потребу? краплини води. Але у начальника не  було
душi. А треба було сказати одне тихе слово: "Спасибi'". Та для цього слова
треба бути людиною.//
   //"Найбiльшi подi?, проникаючи в ?хню свiдомiсть,  пристосовувались  до
?хньо? мiрки i ставали такими ж мiзерними, як вони самi^ жалюгiднi  рвачi,
режисери - угодники i лаке?".//
   //Його лице, широке i грубе, i груба фiгура свiдчили про шкоду,  що  ??
робить сидяче життя,  затворницьке,  канцелярське,  людям,  створеним  для
здорово? фiзично? ирацi.
   Вiн був прекрасний працiвник, не дуже далекий, позбавлений всяко? уяви.
   "Нема? кращого засобу пiдняти бойовий дух генералiв,  як  присудити  до
смертi одного з них".//
   А. Франс
   //Одним  словом,  це  була  людина  не  гiрша  i  не  краща  за  iнших.
Бездоганнiсть - найчастiше справа щастя,  а  не  властивiсть  i  результат
доброчинностi.
   Телеграфний стовп - вiдредаговане дерево. Знайомтесь, -це мо? пряме, як
палиця, начальство.
   - ...I ця ось людина!..
   - Я не людина. Я iнженер.
   Вiн був сутулуватий i дивився завжди в землю. Казали, що ще  малим  вiн
знайшов монету в двадцять копiйок. Ця, здавалося, незначна подiя зiпсувала
його на все життя.//
   ОРГАНЧИК
   //"Я скоротив мистецтво  втро?.  За  це  я  одержав  орден  i  захистив
кандидатську дисертацiю. Тепер захищаю докторську. Доктор виродження кiно!
Звичайно, я зворушений, страждаю".
   Все, включаючи i тему страждання, вiн вимовляв, як манекен, без усякого
душевного поруху. Це мерзотна фiгура, жорстока, тупа,  его?зму  крайнього,
огидного. Нiчого в свiтi, крiм його персони. Комплекс лакейський.
   Вiн  був  пересiчною  ординарною  людиною,  призначеною  випадково   на
неординарний пост. Тому вiн перестав бути  пересiчним  i  ординарним.  Вiн
перетворився в щось у сво?му родi, що виходить поза рамки звичайного.//
   Про?хали Нiжин. Тут учився Гоголь. Згадав Боженка й Савку Трояна...
   17/VII [19]49
   Як важко болить  серце.  День  i  нiч,  невпинно,  невблаганно.  Важке,
немовби в ньому сто пудiв. Болять руки. I такий бiль у  грудях,  i  так  я
знесилiв. Не можу не то що ходити, сидiти вже важко, навiть важко  лежати.
Невже настав мiй смертний час?
   Пишу сценарiй. Так працювати важко, як ще нiколи. Уперто  вiдчуваю,  що
бiль у серцi не дозволяв думати, не дозволя?  почувати  життя,  не  пуска?
навiть писати, водити олiвцем чи пером по паперу.
   Коли б менi  пощастило  написати  як  слiд  отсей  сценарiй.  Я,  може,
одмовлюсь його ставити. Я мушу лiкуватися довго, якщо можна ще лiкуватися.
   18/VIII [19]49
   ФУТБОЛ
   //Написати оповiдання про футбол. Як був я на футболi в 1938 роцi, що я
там бачив, що чув i що говорив. Внести в "Футбол" вставне  оповiдання  про
Н.
   I закiнчити оповiдання складним ходом думок, що виникли тодi в мене. От
чого я й до сього часу ненавиджу отсю дурну i темну гру.//
   //Оглядуюсь, - як я постарiв.
   Не встиг роздивитись неначе, i вже пiвстолiття майнуло в  далечiнь,  як
один день. Як я жалiю, що  не  встиг  написати  найголовнiшого.  Все  було
нiколи неначе. I як тепера братись за перо? Що знаю  я?  Молодь  вiд  мене
далеко. Почати писати про старих людей, про старi часи.//
   30/Х [19]49
   Сьогоднi свято в Укра?нi... Возз'?днання земель. Здiйснення мрiй народу
мого на протязi довгих столiть i мрiй мо?х, мо?? юностi.
   Святкують всi трудящi.., святкують всi сьогоднi на Вкра?нi...
   Осталося чотири днi до закiнчення сценарiю. Чи й  витягну:  так  все  в
менi пошматоване болить...
   1951 рiк
   17/I/ [19]51
   ПРО ЗОЛОТИЙ КЛЮЧ
   Нещодавно В. Шкловський зустрiв мене в Спiлцi письменникiв i каже:
   - Я  думаю,  що  найвиразнiшим  за  глибиною  i  вiрнiстю  основного  i
головного, що було i ? в нашому життi,  -  мiсце  в  "Щорсi",  де  богунцi
мрiють про  майбутн?,  зокрема  Чиж  -  хлонець-богунець  з  напiвоголеною
шаблею. Ось ключ, який кiнематографiя повинна була пiдняти,  щоб  вiдкрити
доступ  до  найвеличнiших  справ...  i  не  пiдняла,  пiдiбравши  вiдмичку
протилежного призначення...
   Пам'ятати про сей ключ.
   Всi так забули про нього, наче його i не було зовсiм.
   Пам'ятати про сей ключ.
   7/VI [19]51
   ТЕМА ОПОВIДАННЯ
   //У мiстi зруйнована головна  вулиця.  Зруйнували  ??  вороги  пiд  час
вiйни. Усе мiсто брало участь у прибираннi ру?н протягом  трьох  лiт.  Усi
уявляли вiдбудовану нову вулицю з прекрасними будинками.
   I от почали будувати перший дiм. Цей перший блин будував найвпливовiший
архiтектор, який при  всiх  сво?х  незлiченних  довершеностях  вiдзначався
браком смаку.
   Будинок був такий нiкчемний,  що  викликав  хвилю  обурення.  Обурення,
у?дливi дотепи, невдоволення, гнiв не  тiльки  спецiалiстiв,  а  й  усього
народу, всiх перехожих, якась непримиренна ворожнеча  до  будинку,  що  не
виправдав сподiвань, свiдчать про зростання народу, про закладенi в  ньому
вiд природи багатства, ненависть до "мертвих каменiв".//
   8/VI [19]51
   ШВЕДИ
   //Написати повiсть. Полонених шведiв при Катеринi женуть у  заслання  з
островiв балтiйських на пiвдень Укра?ни.  Частина  дорогою  загиба?.  Село
Шведiвка. Минуло [майже] двiстi лiт. Шведи в колгоспi. Нiмецька  окупацiя.
У шведiв-колгоспяикiв нейтралiтет.
   Пiсля вiйни шведський уряд зажадав  репатрiацi?.  Наш  уряд  погодився.
Плебiсцит. Агiтацiя. Патрiотизм. Збентеження. На батькiвщину!
   Пароплав в Одесi "Швецiя". Турне навколо ?вропи. У  портах  кiнозйомки,
хронiка, репортери. Антнрадянська безсоромна маячня.
   Швецiя. В порту мiтинг. Гендлярi патрiотизмом. Оселяють шведiв у  горах
на убогих кам'янистих дiлянках. Убогiсть i вiдсутнiсть перспектив.  I  все
поступово стало на сво? мiсце. Все  маленьке,  а  головне,  нема  простору
життя, нема польоту, нема велико? мети. Вони духовно стали  оскудiвати.  I
тодi вони зрозумiли, що втратили. Бунт молодi.
   Назад, на Батькiвщину. "Хай живе Радянська Укра?на!" ...Знову пароплав,
на цей раз наш, радянський, "Укра?на" везе шведiв  на  Батькiвщину  уже  з
Швецi?. Такi самi мiтинги в портах ?вропи, тiльки все навпаки. При?хали на
Батькiвщину i стали будувати комунiзм.//
   1952 рiк
   - Скажу вам, товаришу, щоб ви знали: тут, на стройцi, я мала людина.  I
взагалi я людина невелика i незначна.  Я  та  людина,  щоб  ви  знали,  за
допомогою яко?, що коли ?х зiбрати докупи i направити на якесь добре дiло,
то вже з них може видiлитись щось там геро?чне i  видатне,  що  заслугову?
уваги. А сам я в окремностi сво?й такий, як я  вже  вам  сказав.  Виробляю
норму, плачу всi внески, бо неприлично ж робочому чоловiку в сво?й державi
?х же не платити. Роботу я люблю.
   Серафим Н. був одягнений гарно, носив умiло пов'язаний галстук.  Гладко
причесаний. Здалека вiн чимось вагадував менi  Андрiя  Малишка.  У  фiльмi
iнтересно подати його отак на урочистих зборах, пiсля чого  зразу  перейти
на робочий процес, де вiн, як каменяр, вже мав зовсiм iнший вигляд, а його
молода дружина - красива i  струнка  штукатурниця  в  прозодежi,  ще  й  з
покраплеиим крейдою чи вапном обличчям...
   16/11 [19]52
   НIЧ ПЕРЕД РIЗДВОМ
   1. При?зд у Москву Iвана Тимофiйовича Хапуго-Соловейчика.
   2. Отримання сукна в Кунцевi.
   3. Мрi? на дорогах.
   4. ? така машина. Слабi гальма.
   5. Зрадницькi гальма *.
   7. На кiльцi В.
   8. Що робити?
   9. Хаиуго-Соловейчик у вiдча?.
   10. Тро? в однiй кабiнi.
   11. Суперечки. Пошуки адреси.
   12. Обiйшовши весь двiр, всiх розпитавши про  ХапугуСоловейчика.  Нема?
Хапуги! Нiхто не зна?. Провалився Хапуга. Що робить?
   13. Зрада i вiдступництво. Зваживши всi  "за"  i  "проти",  вирiшив  не
повертатися в машину. До речi, у нього справа. Правда,  вiн  перший  завiв
невизначену розмову в кабiнi.
   14. Що робити двом? Крадiжки, звичайно, нiяко? нема?. Але, з другого  ж
боку, можуть же подумати? I куди дiвався оцей?
   15. ?здили до вечора. Витратили бензин. Купили нового. Куди? Вихiд!  На
фабрику в Кунцево.
   16. На фабрицi бiля ворiт. Генiй непропускательства. Вставна новела.
   17. Знову мрi? на дорогах. Нiч. Чорт мiсяця вкрав. Хурделиця.
   18. При?здять на базу. Не приймають без начальника бази т. Кума.
   19. Кум гуля? в Солохи. Побiгли за Кумом. По дорозi розминулися.
   20. Кум знаходить у машинi сукно.
   21. Здiйснюються Кумовi мрi?. Вiн може творити добрi дiла. Лише добрими
дiлами можна прославитись. Але якi ж добрi дiла можуть бути  у  начальника
автобази будiвництва?
   22. За рулон сукна -  i  в  дитячий  будинок.  Вихованцiсироти  i  ?хнi
виховательки.
   23. Суд.
   - Чорт його зна?. Таке дурне наснилося, що до цього часу не можу прийти
до пам'ятi. Чи це сон, чи, може, справдi... Слухай! Де ж це я вчора?.. Хм!
От iсторiя... Вiра!
   Тиша. Нiхто на крик не вiдiзвавсь.
   10/ III [19]52
   //Все  спрямоване  в  завтра.  Ця  спрямованiсть  у  недалеке  майбутн?
становить душу нашого часу.
   Це молодiсть, реальнiсть, оптимiзм.
   Це не мрi? про далеке щастя. Ми вже пiдiйшли до щастя дуже близько.
   Зроблено так багато, що зда?ться,  вiд  смертi  Ленiна  до  наших  днiв
минули столiття, так багато вмiстилося великих  подiй  за  двадцять  вiсiм
лiт.//
   //Продовження життя.
   Чую в вагонi пiснi азербайджанського] соло пiд  акомпанемент  музики  i
хору. Це прекрасно. Записати докладно, що це: це життя людини. Помер Н., i
зразу все життя на 50 метрах пiд цю музику.//
   //Треба шукати в усьому поетичний вираз. А скiльки його навколо! Тiльки
погано ми бачимо i мало прислуха?мось до голосу свого серця.//
   Про все можна складати вiршi.
   Про найменшi нiби речi, про все звичайне нiби i буденне, аби стало воно
незвичайним i небуденним.
   Диктор.  Тема.  Схилимо  голови  перед  мiльйонами   убитих.   Траурний
урочистий марш. Тиша. Салюти гармат. Небо темно-вороне - така  велетенська
хмара.
   1. Плотники спинились на хвилину.
   2. Другий варiант, ?м нiколи спинятись. Вони  говорять,  роблячи  сво?.
Мимо них провозять жiнки вози чи плуги.
   3. Се ? лиш спогад про Гришу Нагнибiду. Про смерть його i про  печiнку.
Про те, що вiн бачив перед смертю i що сказав (Роману).
   4. Тут можуть бути музикальнi паузи. Нiби радiо - то голосно, то  тихо.
Гра на тишi й на повному звучаннi.
   12/IV [19]52
   //Сценарiй "Вiдкриття Антарктиди" я писав не для N. i не для NN.
   Я писав його для молодих початкуючих сценаристiв. Для  них  я  працював
близько восьми мiсяцiв, не шкодуючи сил. Менi хотiлось створити  зразковий
сценарiй, в якому iдея, людськi образи i вся обстава перебували в  ?дностi
форми i змiсту.  Щоб  усе  абсолютно  в  ньому,  бувши  легко  прочитаним,
драматичним,  спрямованим,  було  сповнене   руху,   тобто   було   завжди
кiнематографiчним.//
   l/V [19]52
   ЗАСТУПНИК ДУРНЯ
   ДРАМА
   1.. Пiсля призначення на пост приходить у кабiнет. Рекоменду?ться  йому
перший заступник. "Що це таке?" - "Графин" - "Який?" i т. д. (всю сцену  з
Д-м).
   2. Секретарш!: "Якщо будуть до мене проситися на  прийом  або  дзвонити
особи, що iменують себе мо?ми товаришами або родичами, не пускайте. У мене
нема? родичiв i товаришiв".
   3. ?здить з мiнiстерства на квартиру о першiй годинi  ночi  або  вдень,
обов'язково машиною. Вiддаль - два квартали.
   - Чому ви ?здите машиною? Чому б вам не  пройтися  прекрасною  вулицею?
Тим бiльше це так близько.
   - Не хочу. Отак, зна?те, пiдеш, а на вулицi будуть до тебе приставати а
рiзними просьбами...//
   5/V [19]52
   //На всiй картинi поввина полум'янiти печать величi iсторi?. Але  не  в
знеособленому  мiсивi  тисячних  бентежних  юрм,  а  в  iндивiдуалiзованих
образах, у вчинках, думках, у  висотi  намiрiв.  Чим  вимiрю?ться  людина?
Висотою намiрiв i цiлей, а не висотою хмарочосiв.//
   //Все повинно  бути  в  безперервному  русi  з  змiнним  ритмом  -  вiд
бурхливого до урочисто повiльного.//
   //Усi пори дня i року. Сходи i заходи.//
   13/VII [19]52
   //Один з основних персонажiв Мовчан Iлля,  багатодiтний.  Вiн  веселий.
Вiн втiлення радостi, працi. У цьому його талант.
   Такi його дружина i дiти. Вiн любить дiтей.
   Може бути винятковою сво?ю чарiвнiстю сцена, коли,  посадивши  собi  на
живiт напiвголого малюка, вiн пiсля трудiв гра?ться з ним i про що  тiльки
не розмовля?. Згадати вiдомий малюнок  у  (нрзб),  де  вiн  держить  його,
лежачи, на витягнутих руках.
   Старшi три розумники. Взагалi дiти  його  гарнi,  здоровi,  привабливi.
Гарна дружина. Згадати: В. Мовчан у тайзi. Розумник. Знаки  вiспи  зробили
його лице сяючим.
   Докладно описати його в роботi.
   Що вiн умi? робити.
   Якi слухнянi йому iнструменти.//
   //Але це був уже хор.
   Згадати, як, роблячи вулик для бджiл, вiн спiвав  у  садку  пiд  грушею
бiля хати. Описати цю  грушу  роду.  I  подвiр'я,  сад.  I  як  дiти  його
пiдспiвували йому. Деякi були такi ще малi, що спiвати не вмiли. У них  ще
ве вистачало слуху та протяжностi звуку. Як у маленьких птиць не  вистача?
сили в крильцях i в спiваннi. Пiснi були рiзнi, i все це радiсть життя.//
   //Молодому космополiтовi не сподобалось у Каховцi.
   - Не подоба?ться менi Каховка.
   - Так? Не подоба?ться! Ай-ай-ай! А скажiть менi, ви ?й подоба?тесь?
   - Кому?
   - Каховцi. Чим ви порадували ??,  чим  натхнули?  Якими  iдеями,  якими
планами ви схвилювали серця каховчан  -  будiвникiв  комунiзму?  А  що  ви
зна?те  про  не??   Якi   пропозицi?   внесли   на   предмет   виправлення
недосконалостi видимого порядку речей?
   - Та я просто...
   - Ви нахлiбник i нiкчема. Каховка навiть не помiтила вашо?  присутностi
в нiй.  Ви  як  муха  в  ?дальнi.  Йому  не  подоба?ться  Каховка!  Нудно,
неефектно, не, не... Ви слiпа нiкчема, слiпа, не здатна бачити, без любовi
до людей, без радостi творчостi, без здатностi захоплюватись. Ви молодi, а
душа  у  вас  стара.  Стара  заперечуюча  душонка  з   такою-от,   зна?те,
саркастичною дотепнiстю. Я бачити вас не хочу! Iдiть.//
   Тодi Гриша Нагнибiда подивився на нас сво?ми великими чистими очима,  i
ми помiтили, що вiн вiдходить од
   нас.
   - Що, Гриша? - сказали ми йому нiжно, наскiльки дозволяло нам  зовнiшн?
безобразiв i смердота, що йшла з наших ротiв.
   - Умираю, - прошептав Нагнибiда i якось не то всмiхнувсь, не  то  хотiв
заплакать. Потiм вiн повернув сво?
   лице' до мене, як до старшого лiтами. Тодi я нахилився i  до  нього  i,
дивлячись в бездонну прозорiсть його очей,
   що ось-ось закриються навiки, помiтив, що очi його вже бачать не нас, а
щось iнше, дивлячись кудись поза нас.
   - Кажи менi, Григорiй. Що ти бачиш? Запишу.
   - Я бачу все...
   - А чи нема там Укра?ни? Чи не бачиш ти ???
   - Бачу, брате.
   Що вiн розповiдав про Укра?ну, я не чув. Я знепритомнiв  од  голоду,  i
перо випало з мо?х рук. Коли я прийшов до тями i розплющив очi...
   Я составляв закони. Я пропонував ?х вождям мого народу на затвердження.
   Я пропоную план саду. Мене провалили. Виступаю  па  пленумi  комсомолу.
Мене слухають. Потiм закон приймають, тiльки я щоб  не  думав  багато  про
себе.
   - Я мрiйник. Я реконструюю мiсто перший. Я провiдник -  (2-го  травня).
Обком-iнтурист.  Розмови.  Мости.  Озеро.  Сади.  Мiсто.  Площi.  Принципи
забудови. Закони для села. Для школи. Для батькiв. Основна моя  пристрасть
- етична. Перебудовую в уявi свiт. Не сплю ночi. Картини шумлять в головi,
проносяться одна за одну краща й  величнiша.  Мiг  усе.  На  все  добре  i
розумне був здатний i  готовий  цiлком.  А  бачив  навколо  себе  дрiбноту
душевну й розумову. I нi на грiш смаку навколо.
   Творець мусить любити життя й показувати, що воно прекрасне. Без  нього
люде б мали сумнiв. Себто творець мусить писати... правду.
   Сорадуйся  i  сострадай.  Тiльки  через  жалiсть,   страждання   людина
зоста?ться людиною, а не  каменем  з  викарбуваннми  на  ньому  письменами
законiв людських.
   //Обов'язково в картинi повиннi бути археологи i розкопки.
   Згадати i розписати докладно цю унiкальну Кам'яну Могилу, i нiч розмов,
i як доiсторичний учений ловив менi вночi ракiв теж доiсторичним способом.
   Докладно описати. Порiвняти, як мiй дiд-чарiвник ловив рибу.
   Археологи потрiбнi як носi? призми часу.//
   //Виступала  молода  вiрменська  поетеса.  Прекрасний,  гiдний   подиву
виступ. Я буквально зачарований цi?ю промовою. "Це нове начало". Узнати ??
iм'я i адресу i обов'язково написати листа.//
   //-Та нiчого, ну що ви,  ?й-богу,  на  мою  думку,  все  в  абсолютному
порядку. Шкода тiльки, що час марно гине.
   - Не час гине, а ми.//
   - Дуже iнтересно. Хоча в мене ? кiлька аргументiв,  якими  я  хотiв  би
обгрунтувати протилежну точку погляду. Ви дозволите?
   - Прошу.
   - Почну з того, що ви говорили неприпустимi? дурницi взагалi...
   //Багато говорите про щастя. Щастя, щастя... ? речi набагато  значнiшi,
нiж щастя, набагато глибшi i, якщо хочете знати, набагато достовiрнiшi.//
   У нього так довго не було успiху, що вiн постарiв,  зiв'яв  i  зробився
некрасивим. Для красоти потрiбно щастя, потрiбна гармонiя:
   у фiзичних насолодах,
   у здiйсненнi бажань,
   в сприятливiй роботi.
   //Нерозумно i пошло  було  б  ненавидiти  i  "розвiнчувати"  Гоголя  за
"Листування з друзями", що викликало лист Б?лiнського.//
   ПРО ЛЮДЕЙ
   слiд судити з того, в чiм вони мали успiх, а не  з  того,  в  чiм  вони
зазнали невдачi.
   Бо?ць i з  хибами  все-таки  бо?ць,  а  муха  без  хиб  -  всього  лише
бездоганна муха.
   //Перетворення прароди в Кита?,, зiбрвтя яомери журналiв, книги.
   Природа Iндi? в оковах. Розтагiнева земля. Америка.
   "Людство загине вiд пустелi, рано чи ино ?й  судилося  покрити  мертвим
саваном усю земну кулю. Земля стане царством посухи. Таке  ?  ??  фатальне
нркречення. I главний фактор в утвореннi пустелi-людина".//
   (Буржуназна наука)
   Дiалог про вдячних нащадкiв. Проспiвавши Солюв: 1. велевi....
   2. Темнi?. Паотшпсв поснули. На iснавах чи просто на землi  пiд  небом.
Почина? мiнятися небо. Свиться сон.
   Пiд час сну про?жджають машини чи хтось пiдходить i  спиня?ться  втаюча
тоявсно: "Куди звертати?"" Пiдходить не один, а дво?  чи  тро?,  щоб  дати
можливiсть вести паралельнi дiалогв  надореневам  мiж  собою  i  "сил  мiж
собою.
   3. Один з плотникiв - закаяодавець- i пророк. Колидуб.
   4. Другий - Кола. Товченик. Нечитайло.
   5. Один - зовсiм, юдлiгок. Почував в сей всi 'таланти, якi тiльки в  ва
свiтi.
   6. Третiй -  практична  людина"  Не  любвiь  нiяких  нриявiв  почуттiв.
Любить, щоб усе було- так, як едви.
   Соловьи, соловьи, не тревожьте солдат,
   - Пусть солдаты немного поспят.
   Сю теню сшиахгаь мо? плотники пiд кiнець одно? дi? вечорами весною  швд
спiвв солов'я.. Потiм: они.
   Неодмiнно скористати в напливах.
   Переглянути для цього  "Прощай,  Америко!"  i,  можливо,  звiдти  взяти
епiзод.
   //При?зд на Каховку делегатiв Америки, Iндi?, Китаю.
   1. Дiйовi особи можуть ешдкунатися  з  допомогою  радiоапаратiв.  Таким
чином, можна обiйняти кiлька точок. Каховка  -  Тершиня  або  Заворiжжя  -
Керч.
   2. По?здка автомашиною по трасi Москва - Сiмферополь.
   3. Або лiтаком.
   4. Над пустелями нашого пiвденного сходу i, можливо, i iнших кра?н.//
   //Коли президент Академi? наук О. М. Несмеянов читав свою iмпровiзовану
доповiдь про "точки росту", якi лежать завжди "десь мiж", по краях иаук, я
додумав:
   i в поезi? ми зна?мо дуже яскравий приклад - Маяковський. Зумiв же  вiн
мову поезi?, газети, гасла i прози  найсiрiшо?  об'?днати  в  новий  сплав
могутньо? ново?, нечувано? сили.
   Це зрозумiв Б. Агаяов.
   Взагалi виступ Несмеянова був винятково топким i цiкавим, що  розкрива?
в ньому дуже обдаровану людину.//
   Про стик далеких атомiв.
   //Довго дививсь Кравчина на роботу крокуючого екскаватора.  Бiля  нього
захопленi шепоти журналiстiв. Нарештi, коли його  спитали:  "Ну,  як?!"  -
вiдповiв несподiвано, чим i збентежив декого://
   - Рука довга. Щось  не  те.  Неестественная  стать.  Не  смiйтеся.  Ось
пригада?те мое слово - не пройде. Буде роботать якась iнша  машина.  А  це
все рiвно, що жирафi приточить ще шию втрое. Розпадеться:
   - Що?
   - Розпадеться отая машина на двi чи три, а може,и п ять машин, i всi  д
ять, разом взятi, зроблять всю ?? роботу, а електроенергi? пожеруть  удво?
менше. От щоб ви знали. Руки довгi.
   - Шия?
   - Хай буде шия.
   16/VII/ [19]52
   Може, ввести в фiльм автора? Дикторський текст.
   - Те-то i те-то... Ось тут батрачив колись мiй I9-лiтнiй батько.
   Все в показi: екскаватор "хвата?" цiлу скiфську могилу й пiднiмав вгору
(напливом).
   Три тисячi лiт назад скiфи.
   Половцi, хозари,
   Запорожцi.
   Сiрко... Долина.
   Фальцфейн, революцiя, вiйна.
   1. У Сталiна.
   2. Андрiанов дома.
   3. У степу на машинах.
   4. На Днiпрi на пароплавi.
   5. В лiтаку над Укра?ною.
   6. Каховка.
   7. Хто прийшов (прийом на роботу)
   I ДЕСЬ У СЕРЕДИНI
   цi?? семiрки дiм мого героя, i  ви?зд  його  з  сiм'?ю,  i  прощання  з
матiр'ю Фелiкси - i вона в степу (?? забрали про?жджi геологи на вантажнiй
машинi). Вантажна машина у степу серед безбережних бавовникових  полiв,  i
вона на нiй сто?ть, вся спрямована в майбутн?.
   Люди радiють. Сталася подiя величезна в ?хньому життi, в життi  народу,
в життi i долi ?хнiх дiтей i всiх ?хнiх поколiнь. Це велике торжество.  Це
величезне самоспоглядання,  i  це  на  межi  дi?.  Дiя  невiддiльна.  Вона
почина?ться зразу.
   Вирiшили проект. Пiсля довгих дослiджень, спорiв,  перевiрок  i  т.  п.
прийшли до варiанта, прийняли. Великий, незабутнiй день! У такий  день  не
можна бути на самотi. Навiть мало говорили, але  думали  разом  (винятково
цiкаво i виразно).
   У драмi один з геологiв говорить: "Господи, як вiдрiзня?ться  теперiшня
драма вiд минуло?".//
   ШЕХОВЦЕВ
   //Чоловiк  швидкий,  рухливий   i   якийсь   увесь   нiби   невловимий,
вислизаючий. Вiн пе ходив, а забiгав, заскакував, наскакував,  зiскакував.
Його не можна було кудинебудь пiдвезти, а лише пiдкинути, викинути.
   Голос у нього гучний i спочатку завжди впевнений i респектабельний,  як
кажуть, голос людини з знанням справи. Але знання справи раптом виявлялося
сумнiвним, i тодi  голос  у  нього  зразу  слабшав  i  починав  невпевнено
деренчати. Так було i цього разу.
   Довго сидiли робiтники, притихши  в  глибокому  знiяковiннi,  коли  вiн
розкрив ?хн? неподобне ставлення  до  працi  "з  цiлковитою  бiльшовицькою
прямотою i вiдвертiстю". I як не  просили  в  президi?,  як  не  викликали
робiтникiв на дискусiю, нiхто не вiдгукувався. "Що тут уже  говорити,  все
зрозумiло". I сидiв пiсля  сво??  блискучо?  доповiдi  при?мно  збуджений,
поправляючи п'ятiрнею, нiби гребенем, волосся, що злегка скуйовдилося  пiд
час виступу.
   Але от якось умовили виступити бригадира рiзноробiв  Романа  Ляща.  Лящ
був людиною на вигляд  непоказною  але  вдумливою.  Був  вiн  i  непоганий
бригадир.
   Сво? рiзноробочi справи або те, що звалося ранiш  чорною  роботою,  вiн
виконував дуже старанно. Ораторських даних за ним помiтно не було, але тут
раптом вiн знайшов справдi класичний ораторський прийом,  який  розвеселив
усiх, крiм, мабуть, президi?.
   - Так, товаришi,  -  сказав  Лящ  i,  повернувши  голову,  добре  потер
потилицю, - наш виконроб Ш., що виступав тут, правильно викрив i вивiв  на
чисту воду, ну, тобто буквально всi хиби в нашiй, так би мовити, мiж iншим
роботi i так i далi. Картина, або ще бiльше, так  би  мовити,  художество,
яке ми явля?мо з себе, та ще, так би мовити, ну, буквально, на  найкращому
березi Днiпра, нiкуди, тобто, не годиться, абсолютно. I  нема?  тут  серед
нас жодного чесного робiтника, якими ми тут ?, щоб цiлком не погодитись  з
тими неподобствами, якi, знов же таки,  ми  тут  щодня  творимо.  Тому  ми
можемо сьогоднi цiлком так би мовити, свiдомо заявити нашому виконробовi i
вiдповiдально: так, ви, товаришу Ш., справдi по-варварському ставитесь  до
матерiалiв велико? будови комунiзму, про яку ви так чiтко i правильно, так
би мовити, говорили. Ви по-варварському ставитесь до нашого робочого  часу
до нашо? працi. Скiльки ми тут простою?мо через вас  через  ваше  невмiння
органiзувати наш робочий, так би мовити, процес i так i далi.  Скiльки  ми
тут щодня ла?мо вас за це тайкома, можете, так би мовити, жiнок спитати  i
перевiрити.
   Ш. був тихо приголомшений. Що  завгодно  чекав  вiн  почути  вiд  Ляща,
тiльки не такого повороту справи.//
   //"Ти скажи менi, чи рiчки назад потечуть?
   - I рiчки потечуть, куди накажемо". (Солдатська розмова) .//
   //А смисл який? Чому треба робити все обов'язково наперекiр? I чи  в  в
цьому мудрiсть?
   - Те, що ми робимо, таке саме безсмертне, як Сталiнградська битва, таке
саме незмiрне, як наша перемога.
   Це давня мрiя людства. Погаснуть грiзнi  бурi,  посуха,  облагородиться
клiмат. I ми ввiйдемо в Безсмертя, красивi, як i дiло наших рук.
   Тридцять  мiльярдiв  дерев,  що  ?х  посадимо  ми...-   ось   iсторична
вiдповiдь,  що  ??  да?  сьогоднi  комунiзм   анархiчному   капiталiзмовi,
розтлителю землi.
   - Спасибi за великий приклад. Нема нi барв,  нi  слiв...  Може,  тiльки
музика спроможна втiлити сьогоднi цей неосяжний рух нових людських сил  на
землi.
   Це справдi  географiчний  труд.  I  коли  е  розумнi  iстоти  на  iнших
планетах, то й звiдти побачать вони в  сво?  телескопи  наш  бiльшовицький
знак на Землi.
   - Вiсiмдесят тисяч колгоспiв СРСР! А Румунiя,  Болгарiя,  Китай!  Важко
уявити собi, що буде в свiтi через п'ятнадцять лiт.//
   17/VIII [19]52
   Проблема часу
   Розробити найрiзноманiтнiшi способи рiшення часу на екранi.  Треба  так
розташуватися в картинi, щоб почуватися  цiлком  вiльно  в  часах  минулих
рокiв за двi тисячi. Сучасники.
   Те ж саме i в просторах.
   81 IX [19]52
   ЗОЛОТI ВОРОТА*
   (НОТАТКИ Й МАТЕРIАЛИ ДО РОМАНУ  НАРОДНО? ЕПОПЕ? НА ДНIПРI)
   Подумати треба зараз же - поки не до  кiнця  зiпсували  -  i  про  Нову
Каховку. В нiй минуле не матерiалiзоване нi в пам'ятниках старовини, нi  в
iсторичних будовах. Вона, Стара Каховка, ма? минуле iсторичне, полiтичне.
   Отже, деякi будови треба будувати, уявляючи себе в майбутньому.
   13/IХ 1952
   Написати цiлу лiнiю "аморального" поводження хлопцiв з дiвчатами. На 10
рожениць у родильному домi вiсiм байстрят. Вивчити найбiльш  цiкавi  дiла,
iсторi?, драми.
   ?м протиставити хороше подружжя з любов'ю, щастям, дiтьми.
   Дiвчат багато бiльше, нiж хлопцiв взагалi у нас. I  дiвочкам  горе.  Се
бiда велика, загальна.
   Дiвчатам присвятити окремий роздiл i взагалi багато уваги. Про них  так
багато можна сказати.
   Пригадати дiвчину, що не виходить замiж, бо сватаються некрасивi.
   Тут впадав у вiчi багато красивих дiвок i хлопцiв.
   ПОЕТ НАРОДУ
   На великих зборах, на пленумi, лаяли поета Р.
   Лаяли й шельмували його молодi, власть iмущi люде, якi вважали сю лайку
й шельмування народного  старого  поета  за  свiй  священний  обов'язок  i
службовий подвиг.  Поету  не  простили  нiчого,  нi  одно?  його  житт?во?
помилки. Драму його життя, що попсувала йому все на свiтi, ще коли  власть
iмущi ходили без штанiв або гадили в пелюшки, [сю] драму особливо грiзно i
пристрасно пригадували як непростимий, незабутнiй, пiдлий злочин поета, що
заслугову? вiчно? кари, презирства i помсти. Що вже нiяка нi партiйна його
приналежнiсть, нi талант, нi третина столiття творчо? працi,  нi  сивизна,
нi велетенська праця для народу, для партi?, для комунiзму не затулять  нi
його ганьби й злочинства, нi ?х пильностi й непримиренностi.
   Навiть бездонну душевну доброту  поета  вважали  за  безпринципнiсть  i
маскування.
   Поет у сей час сидiв поверхом нижче в буфетi i тихо собi  випивав  щось
алкоголiчне. Вiн був у всьому подiбний до свого народу.
   - Поете! Нагору поспiшайте. Там про вас iде грандiозна мова. Сам N. вас
критику?. Швидше!
   Поет посидiв трохи ще,  схилившись  над  бокалом.  Про  що  вiн  думав,
невiдомо. Потiм пiшов нагору, почувши обов'язковi оплески.
   Пiшов поет нагору... Нагорi в шанобливiм оточеннi всiх тих,  що  треба,
iшов сам власть iмущий, проповiдчик грiзний.
   Его.глаза сверкают. Лик его ужасен. Движенья быстры. Он  прекрасен.  Он
весь, как божия гроза".
   Пiдiйшовши до "божо? грози", поет  ввiчливо  поклонився  i,  потискуючи
длань, сказав, аби не подумала "гроза", що вiн ?? зовсiм не чув:
   - Вiтаю вас. Промова епохальна. I переконлива до краю  по  формi  i  по
змiсту. Пiдписуюсь пiд кожним ?? словом.
   - А що ж ви дума?те, не правда? В таких дiлах треба бути  одвертим,  не
взирая... - сказала "гроза".
   - Абсолютно згоден. Я навiть не ждав од вас такого. Я зачарований.
   - А ви не дуже бравiруйте, - доповiдчик грiзно  пахмурився  i  зловiсно
блиснув очима.- Вам би плакати треба, а  не  вчиняти  жалюгiднi  намагання
жартувати.
   - Я дуже вдячний вам за милостиву пораду. Дiйсно, пiду я  краще  додому
да поплачу, - сказав поет.- Будьте здоровi й  щасливi.  Бажаю  вам  добра.
Тiльки два слова на прощання: ви прийшли i пiдете, а я вже остався...
   Поет повернувся i поволi пiшов по схiдцях  униз.  Спина  в  нього  була
зiгнута од велико? ношi, голова бiла, нiби весь огонь уже згорiв у  нiй  i
лишився один тiльки попiл.  Дома  вночi  вiн  склав  вiрша  прекрасного  i
чистого, як ручай, для свого i всiх народiв про те, що комунiзм  поборе  i
запану? в усiм свiтi, не дивлячись нi на якi  темнi  сили,  що  стоять  на
переможнiм його шляху, i буде братство на землi, i любов, i жалiсть.
   Наймогутнiша машина епохи - земснаряд - ма? абсолютно неоригiнальний  i
неефектний вигляд. За допомогою сi?? машини ми перетворимо Землю.  Те,  що
мрiялось лише в казках чи в снах, може стати реальнiстю наших днiв. От  що
таке земснаряд. I нiчого показного. Се не машина, а цiлий образ.
   21/IХ [19]52
   Секретар Херсонського обкому виступив з доброю доповiддю.
   Голос у нього молодий, i сам вiн мiцний i здоровенний.
   Намагався говорити найчистiшою руською мовою, що йому й удалось на  150
%: вiн акав бiльш, нiж се роблять самi руськi люде... Перестарався.
   За змiстом промова була хорошою.
   12/Х [19}52 Недiля, ранок над рiкою Пiдпiльною
   НАД ВIЧНИМ ПОКО?М
   Преклоняю колiна перед тобою, повний невимовно? вдячностi, що  породила
мене в великi часи, що напува?ш i году?ш  мене  всiма  тво?ми  багатствами
хлiба, меду, молока твого, тво?х пiсень i музики, що да?ш  менi  радощi  й
страждання i приймеш до свого лона, як прийняла  дiдiв  мо?х  i  прадiдiв,
мати моя.
   Чому так любили тебе, i так оспiвували, i так серцем тяглися до тебе, й
думками, i всiма найвищими почуттями, що тiльки було вищого й чистiшого  в
мужнiй людинi.
   Благословляю день, i  осiнь,  i  теплий  вечiр,  i  шум  сокориний,  що
доноситься до мене з того берега.
   21/Х [195й2
   Коли менi пощастить написати сценарiй в доброму здоров'? i я не  втрачу
працездатностi, я зроблю фiльм свiй на Ки?вськiй студi?.
   Я повертаюсь на Укра?ну i творитиму серед свого народу. Я не  можу  без
нього далi писати. Як би важко менi не було. Як не доведеться поневiрятися
менi в Ки?вi, я мушу, зiбравши всi сили, не звертати уваги  на  людей,  що
мене ненавидять, творити для народу,  молитися  народу,  iдучи  з  ним  до
велико? мети - побудови комунiзму, i жити  одним  -  картиною  про  велике
будiвництво на Днiпрi i в степах Укра?ни.
   ПРО Г. I Л.
   ? й такi. При?здять, сновигають. Закопилюють губи. ?м  не  подоба?ться.
"Скучно. Сiро. Неефектно". "I чим бiльше придивля?шся, тим сiрiше..." i т.
д. Отсi пiдслiпуватi виродки, лжеписъменники, псевдокореснонденти...  яких
не слiд би пускати сюди на пiстолетний пострiл...
   Дивитись соромно. Не могли найти нiчого кращого прислати.
   24/Х [19]52 18 годин
   Iду з аптеки. По дорозi коло Управлiння  Днiпробуду  стоять  двi  жiнки
молодих.  Простi  собi  трудiвницi.  У  одно?  немовля,  сповите  у   бiлу
простиньку. Вона гойда? його на руках i сама ритмiчно похиту?ться, щасливо
усмiхаючись дитинi. I мене, що пройшов у п'ятнадцяти  кроках  i  бачив  ?х
всього лише п'ять секунд, обнiма? радiсть.
   Потiм на дорозi спинився самоскид. Друга молода робiтниця  з  привiтним
чистим лицем кивнула водi?вi. Вiн снинив  машину.  Вона  сiда?  в  кабiну,
посмiхаючись водi?вi - сво?му, очевидно, знайомому, - а  в  мене  на  очах
сльози радостi. Чому?
   Життю. Його  простим,  нiби  звичайним  явищам  прекрасного,  людяного,
нiжного...
   ХАМ
   Зайшов до N. в кабiнет. Передi мною сидить свиня... Через кiлька хвилин
мовчанки вона запитала мене, чи я до не? прийшов. Коли я  сказав  "так"  i
назвався, вона, не дивлячись на мене, спитала, що менi треба. Потiм  таким
же... трактирно-хамським чином вона спитала мене, для яко? мети,  i  потiм
помовчала  хвилин  зо  три,  займаючись  пiдписуванням  якихось   паперiв.
Соiзволила сказати менi, також не дивлячись, що вона не може менi видiлити
нiкого в провожатi для огляду дiльницi бетонних заводiв  i  що  вона  може
менi дати записку до виконроба N., якого я мушу десь там знайти. Я  пiшов.
Свинтус так i не глянув на мене.
   Противно менi було так, що аж у головi заболiло. Потiм я подумав  собi:
та  се  ж  прекрасно.  Слава  богу,  найшов-таки  свинтуса,  що  зi  сво?ю
хамуватiстю теж буду? комунiзм..., що, може,  десь  в  його  онуках  щезне
тавро хама...
   У кутку бiля нього стояло перехiдне знамено  комсомольське  -  хiба  не
парадокс!
   14/Х1 1952
   ЮЛIАНА
   Я так люблю мою Юлю, як нiби й не любив ще  нiколи  за  двадцять  п'ять
рокiв родинного з нею життя.  Я  беаудинио  говорю  ?й  иайнiжнiшi  слова.
Милуюсь нею, весь переполнения до не? глибокою нiжнiстю.
   ...Так, я люблю ??, мою Юлю, i з того щасливий. Хто послав менi любов?
   Пречиста вода велико? Рiки мого народу! Се ??  цiлюща  волога  оповила,
омила мене, ?? вiчно дiвоча  укра?нська  ласка  i  бездогавиа  чистота  ??
багато-щедрих фарб.
   М'яка тепла вода ?? оновила мою душу, очистила  вiд  журби  i  скорбот,
повернула до краси. I став я тим, для чого родида мене Мати моя, добрим  i
радiсним.  Вона  наповнила  серце  мо?  любов'ю,  миром,   щастям.   I   я
благословлятиму тепер усе життя чистi ?? береги,  i  плескiт  ласкавий  ??
хвиль, i син? небо в ?? водах нiжних, i теплоту материнсько-дiвочу,  святу
вiд кожного дотику ?? рiдно? води до мене.
   Рiчко, рiчко, душа мого народу, який безцiнний дар ти принесла менi!  З
кожним спогадом я купаюсь в тобi, з кожною свiтлою думкою ливу до тебе  на
тихi? води,, на яснi зорi, несу тобi в жертву найдорожчi  мислi,  припадаю
до тебе.
   Свята моя, незабутня, вiчна! Поклич мене, прийми  на  сво?  береги,  де
трудяться мо? люде, де чую спiв...
   1953 рiк
   31/1 [19]53
   Милого ?? забили на яионськiй вiйнi в той саме час, коли  ще  тiльки-но
зiйшла ?? зоря. Не наложила вона на себе руки. Не прокляла всесвiт i бога.
Не втопилась. На всi  цi  драматичнi  речi,  вчинки  у  не?  не  вистачило
геро?зму. Вона не була глибока, як безодня, чи гостра [як] блискавка. Вона
була вiжна, як вода. Тихо плакала вона на самотi по сво?му Василю. А  коли
хтось  пожалiв  ??  i   приголубив,   вона   невiльно   вiддалася   сво?му
покликанню...
   - Чим же хату покри?мо?
   - ?оломою. Чим.
   - Кажуть, що соломою ж тепер не можна.
   - Чому?
   - Погана солома. Перестали молотити в околот.
   - Нi, не тому. Солом'яна стрiха, писателi кажуть, в ознакою  мiщанства,
нацiоналiзму.
   - Дурницi. Солома в головi - ото мiщанство чи дворянство, а стрiха може
бути всяка. Аби не протiкала.
   - Еге. У його, мабуть, грошей багато.
   - Стрiха не мiщанська, а людська, якщо в в вас серце.
   - Мiщанська вона для мiщанина, а  для  нас  людська.  Солома  у  них  в
головi. Солом'яне серце i блудлива холодна душа.
   - Красива.
   - Тю, лихо його забери! Вже в соломi нацiоналiзм завiвся.
   КИТАЙ
   ЗУСТРIЧI ТВОРЧI
   //Полетiли в Китай. Або прибула делегацiя китайських робiтникiв i селян
на Каховку.
   Глибоко  iнтимна   розмова   укра?нських,   росiйських   i   китайських
трудiвникiв землi.
   Трудiвники землi.
   Про лiси, про фруктовi дерева...
   41VIII [19]53
   ПЕРСОНАЖI "ХАТИ"
   //Один з персонажiв хоче, щоб у майбутньому було багато звiра в степу i
птицi. Все хлiб та хлiб. Я хочу, щоб усе було.
   Вiн мрi? про майбутн?. Щоб було цiкаво.
   I щоб були хижi звiрi.
   Нiчого. Ми вихова?мо у них новий iнстинкт - дружби до людини.
   Досить хижацтва.//
   //Неодмiнний персонаж фiльму - археолог. Може бути комедiйним.
   Введення археолога i  археологiчних  дослiджень  у  районi  будiвництва
дасть змогу часових рiшень у фiльмi.//
   //Краще, коли археологiв буде два: один старий, як-от покiйний професор
Яворницький, другий молодий, який трохи iронiчно дивиться на Яворницького.
Це молодий учений, весь спрямований вперед, а не назад.
   - Дивись назад, - це суть нашо? нацi?.
   - Дивись вперед, а то  лишишся  позаду,  -  i  через  минуле  утверджуй
майбутн? в сучасному.//
   Т-ко недотепний. Вiн нiколи  не  мiг  захистити  як  слiд  свою  думку,
губився, говорив дурницi,  -  одне  слово,  справляв  невигiдне  враження.
"Знаходився" вiн щось через три-чотири години.
   "ЗОЛОТI ВОРОТА"
   Се було звичайно дома. Тодi диспут продовжувався,  вiдбувався  ще  раз.
Ворогом була його дружина чи... Вiн вкладав ?й в уста  переконливi  гострi
аргументи проти себе, значно гострiшi, нiж  тi,  з-за  яких  вiн  потерпiв
фiаско, але зате i одповiдав же вiн ?й! Через годину од не? не  оставалося
цiло? кiсточки. I тiльки тодi вiн заспокоювавсь, до нього верталася творча
сила. Жiнка се знала i терпiла.
   Прославитись можна  було  колись  надлюдським  стражданням,  пекельними
муками чи диким злочинством.
   Хто був славним через працю?
   Назовiть менi одну душу за тисячу  лiт,  що  прославила  би  ся  трудом
праведним.
   Нема тако? селянсько? душi.
   Труд був марним.
   Шлунковим, рослинним.
   Знайдiть бодай один пам'ятник щасливiй людинi. Ось пам'ятник людинi, що
вмiла красиво й щасливо прожити життя.
   Дивiтесь на нього, нащадки! Нема такого...
   181 VI [19]53 У вагонi
   Народ  народу  подарував  рiку.  Тема  для  блискучого  оповiда?шя  або
сценарiю.
   ЗОЛОТI ВОРОТА
   Золотi ворота в комунiзм. Юнацтво мрiв збудувати ?х серед степу  i  щоб
через них текли води Днiпра по стелах Укра?ни.
   ТАК ВОЮВАТИ, ЯК МИ
   //Пам'ятайте тiльки одне: так воювати, як  ми  воювали,  i  не  снилось
нроклятiй вашiй крамарськiй натурi.
   I яе вмирали ви в битвах так, як умирали нашi геро?,  i  не  перемагати
вам нiколи так, як перемагали ми.
   Тако? мiри любовi до життя i  подвигу,  тако?  пристрастi  перемоги  не
видавити вам iз сво?х крамарських душ i не купити нi за яке золото.
   Що ваше золото? Якi смiшнi i дурнi ви сьогоднi з вашим золотом.//
   //У нього слабе мiсце - вважати себе важною перселою.
   - Вiн пiднявся все ж до високо? посади.
   - Так, але ж i ящiрка  не  гiрше  за  орла  досяга?  найвищих  гiрських
верховин.
   - Господи, це неможливо.//
   ДО ДРУГОГО СПОРУ
   //Заходи  для  врятування  народу  i  держави   не   завжди   лишаються
однаковими.
   "Сама доброчиннiсть ста? пороком, коли застосовують ?? помилково".//
   23/VIII [19]53
   Журнал "Нейшнл перентс тiчер" - про систему виховання в США. "Все, чого
потребу? кра?на, - це люди, якi будуть вбивати iнтих для того, аби  вижити
самим".
   "Капiталiсти володiють школами i  унiверситетами  на  правах  приватно?
власностi, подiбно до того, як володiють вони банками, валютою, пресою".
   Готування до вiйни, до нищеяня.., штучно створений психоз  небезпеки  i
т. iн.
   Пригадати всю "Прощай, Америко!" i статтю в "Новом времени".
   Епiзоди в лiтаку
   //Хочете писати про майбутн??  При?жджайте  до  нас  на  будiвництво  i
розкажiть людям про те, що буде через... рокiв.
   Коли закiнчилось це дивне оповiдання  про  те,  яким  буде  степ  через
п'ятнадцять лiт, молодий хлопець зiтхнув i, дивлячись у далину, спитав:
   - А яким стану я в той час?//
   //Навiщо ти написав те-то i те-то? Лдже цього ще нема.
   - Це наукова фантастика.//
   //Великi будови - це кульмiнацiйнi вишки нашого господарства.//
   //Треба написати п'ять оповiдань.
   Вiд мрi? Ленiна до гiгантського сучасного - майбутнього.
   Народи нашо? кра?ни пройшли уже гiгантським шлях.
   Полезахиснi зони - лiси комунiзму.
   Новий пейзаж комунiзму - це краса майбутнього,  i  в  цiй  красi  краса
наших душ, нас, як авторiв i творцiв майбутнього, нових людей на землi.//
   24/VII [19]53

   Годинна бесiда з т. Кузнецем Я. М. про два варiанти.
   1. Самотьочнии (прийнятий урядом).
   2. Механiчний (Геден).
   Другий дешевший на 5 мiльярдiв без Молочанського водосховища. У  когось
у вереснi забiгають "мальчики кровавые в глазах".
   Образ Кузнеця iнтересний.
   Говорив йому про сибiрськi рiки, про Давидова"  Вiнтера  i  т.  д.  Все
розумi?. Правда, треба тему трактувати у всесвiтньому масштабi.
   Пристрастi великi.
   Пригадав йому Лисенка-Цицина.
   ПРОПАВ
   1.. Iван Iванович, що займав великий пост, бувши  викликаний  до  Петра
Петровича, який займав ще  бiльший  пост,  почув  раптом  на  свою  адресу
несподiвано грубе:
   - Геть! Iди геть! Мерзотник, так i так!..
   2. Зовсiм збитий з пантелику, вмить вийшов, в очах  потемнiло...  плило
все в головi... "Пропав".
   3. Дома всi стурбованi. На роботу вже не по?хав. Но ?в, не пив. Усю нiч
не спав. Вiв внутрiшнiй дiалог. "За що?"  Перелiчував  усi  сво?  заслуги,
свою вiдданiсть працi, мрi?... За що?! Не можу я  бiльше  працювати.  Руки
опускаються.
   Йому здавалось, що всi уже знають про його ганьбу, про його падiння.
   А може... не дай боже... невже?
   4. На другий день був знову викликаний до П. П. Iшов - ноги  не  несли.
Ввiйшов. Був зустрiнутий ласкаво, з вибаченням:
   - Простiть мене. Я одержую ось уже два роки скарги на вас за  брутальну
поведiнку i вирiшив дати вам змогу перевiрити це на собi... Жалiйте людей.
Не ображайте.//
   1954 рiк
   26/11 1954
   ...Через тебе, негiдника, нема? щастя у  колгоспi.  -  Поживете  й  без
щастя, чорт вас не вiзьме. Щастя, щастя! ? речi  бiльш  важливi,  нiж  оте
щастя.
   18/VIII [19]54 По?зд
   А НАЙГОЛОВНIШЕ З ГОЛОВНОГО
   Синтезувати нову комунiстичну психологiю. Виразно зобразити всi можливi
?? прояви в роботi, в спрямуваннi, в етицi i естетицi.
   Мусять родитись у картинi  люди  ново?  нашо?  безпрецедентно?  доби  -
комунiзму.
   Фiльм про Великих маленьких людей, що творять нову еру на землi  -  еру
комунiзму.
   31/Х [19]54
   ГЕРО? I ЖЕРТВИ
   (ДО ПИТАННЯ ПРО ПРЕКРАСНЕ)
   //Для повноти картини потрiбнi в селi не тiльки геро? працi й битв, а й
мученики, тобто жертви самоуправства, беззаконня i сваволi. Це люди  чеснi
i морально пристойнi, яких нi за що нi  про  що  висилали,  потiм  прощали
незаподiянi злочини, i вони сьогоднi ходять серед нас, не  знаходячи  собi
нiяко? вже точки опори,  подiбно  до  грiшних  душ  у  мiкеланджелiвському
страшному судi.
   Це до епiзоду питань. До речi, згадати Кравчину, де вiн  запису?  перед
смертним бо?м у партiю i де всi сповiдаються перед ним. Усе це до питання,
до великого многогранного питання про прекрасне.//
   12/IХ [19]54
   Сьогоднi менi шiстдесят рокiв минуло...
   Учора й сьогоднi я одержав  багато  привiтальних  телеграм.  З  Москви,
звичайно, не з убогого Ки?ва.
   Нацiональну форму i змiст я вiдчуваю завжди, й сьогоднi особливо. Гiрко
менi? Гробить  мене  розпач  чи  жаль?  Нi.  Небо  таке  ясне,  i  повiтря
прозоре...
   Люблю народ свiй палкою любов'ю. Ущухло  много  бур  в  мо?му  серцi  i
пристрастей ущухло багато, тiльки одна з них  лишилася  в  менi  назавжди:
пристрасть етична, i за це я благословляю свою долю i свiй час...
   25/IХ [19}54
   Сьогоднi я чомусь згадав про виступ Чарлi Чаплiна у пресi чи в  промовi
зi слiв Андрiя Малишка.
   Чаплiн заявив, що слов'янство поки що  дало  свiтовi  в  кiнематографi?
одного митця - мислителя i поета. Вiн назвав мо? iм'я, вiд чого, очевидно,
укра?нська частина нашо?  радянсько?  делегацi?  дiячiв  культури  нiяково
опустила очi, не знаючи, як реагувати...
   //С. красуня. Струнка, з красивими руками,  з  великим  низьким  лобом,
голубоока. Чорт зна?, якi дияволи таяться в нiй.  Вона,  звичайно,  завою?
його.
   Сидячи на однiй партi в гiдротехнiчному  iнститутi,  вона  не  може  не
завоювати його, тому що та, дружина, вдома. Вона вдома - i бiльш нiчого. I
все за С. Все говорить про те, що пара його - С. Так вiн i по?де з нею  на
нове будiвництво, в нове життя. А дружина лишиться на  березi  нещасна.  I
буде плакати вона, i проклинати долю, i кликати його, але  нiчого  вже  не
змiниться. Судилась ?й сирiтська доля покинуто?.//
   //Критики скажуть, звичайно, -  вигадав  автор  конфлiкт.  Нема  такого
конфлiкту. Нашi маси давно вже переросла i виросли з цього кола  нiкчемних
приватновласницьких проблем. Де вiн ?х побачив? Де вiн побачив цих  уявних
матерiв, якi замiсть того, щоб з радiсною усмiшкою на устах переселятися з
тiсних мазанок у свiтлi новi будинки, раптом  почали  плакати  i  цiлувати
одвiрки,, та ще з такими слiзливими иричитаннями? Нема цього! Нема!
   Тут автор зразу змушений буде поспiшити назустрiч  критикам  з  заявою,
якщо не про свою цiлковиту з ними згоду, то в усякому  разi  з  виявленням
радостi, що вони цього нiде в життi не помiтили.  I  навiть  заздрощiв.  А
втiм, нi. Заздрощiв до критикiв автор не вiдчува?.//
   У СЦЕНАРIЯХ I ФIЛЬМАХ
   //Скiльки на думцi?
   Що на думцi, те й на язицi.
   Усе персонажi сповiщають у тiй чи iншiй нескладнiй  формi  один  одному
про те, що вони зараз робитимуть.
   У пiдтекстi майже нiчого нема. Все однопланове.  I  нема?  мислення.  I
кожному вiдведено судити не вище чобота.//
   //Вiдсутнiсть пiдтексту в ролях не  дозволяв  акторам  творити  образи.
Тому вони не живуть, тобто не мислять ("Я мислю,  отже,  я  iсную").  Вони
читцi реплiи.//
   1/Х 1954
   //Що може людина? Могутня нечувано наша людина сьогоднi. Взагалi людина
сучасностi - якими засобами вона володi??//
   Верещака. Працю?те погано. По-старому.
   Тихий. Скажiть менi: коли б були ви не письменник, а  хлiбороб,  як  ми
от, як би землю краще по-новому обробляли,?
   Верещака. Я? Я про це не думав. Я взагалi кажу.
   Ти. хдй. Жаль. От бачте.
   Верещака. А ви? Коли б були ви не колгоспник, а письменник, про що б ви
книжку написали? Еге. Ви про це думали?
   Тихий. Думав. Я написав би книжку про гарну, лагiдну  людину,  добру  i
чесну. Про те, як призначили ??, цю людину, на роботу, таку,  для  яко?  у
не? ума-голови не хвата?. I як оця людина  поволi  стала  злою,  нечесною,
гидкою i нещасливою. I як  через  не?  стало  нещасливими  багато  гарних,
розумних людей. Не перебивайте. I як  потiм  у  це  село  при?хало  високе
начальство i цю людину вродi неначе вигнало з посади, i як усiм нам  знову
стало легко й ловко жити. I тiй людинi теж.
   Верещака. Так. Може, ви назовете прiзвище цi?? людини?
   Тихий. Можу назвать. Можу й не назвать.
   Запорожець. Не називай, Трихван! Усi вони один у одного горiлку  п'ють.
Правди не доб'?шся все одно.
   Тихий. Доб'юсь.
   Верещака. Одне можу вам сказати: напевно високе начальство  до  вас  не
при?де...
   РОМАН
   11/Х [19]54

   У всiх його проявах розiкласти на п'ять пар:
   //Любов i радiсть. Ревнощi i страждання. Народження дiтей. Розлуку.
   Злиття сердець, щастя владання. Обман i мерзотнiсть.
   Прагнення до висот i допомога друга. Прагнення до висот  i  гальмування
мiщанки. Похибки серця. Гармонiя.
   З  усiх  повсякденних  явищ  по?днати  один  вiрний  i  точний   роман.
Переплести всi долi пар.
   НIЧ
   1. Вони в степу обiйнялись (тема моря).
   2. Вони потонули, море закрило ?х.
   3. Друга пара па човнi на Днiпрi,
   4. Човен на Днiпрi. Вони в ньому лежать.
   5. Сцена пiдла.
   6. Вона одна в степу. Страждання. Музика.
   7. Фiвчук лягав спати.//
   221/Х [19]54
   Н. Каховка
   Деталь.
   ?здив з М. в Стару Каховку. Хотiв знайти невловимих водобудiвцiв. Двiчi
не заставав. I обидва рази мене вражали секретарки зава i парторга. Обидвi
досить гарнесенькi, молодi, з гарними фiгурами. Але пики в обох злi, як  у
гадюк. Вони нiколи не бачили мене в життi, не знають, хто  я.  Але  обидвi
огризалися на мо? запитання, наче перед ними стояв не сивий вiдвiдувач,  а
?хнiй найлютiший ворог.
   Яка дивацька вiдсутнiсть елементарного виховання! Так хотiлося сказати:
"Посмiхнись ти, дурепо паршива! Попроси мене люб'язно  сiсти.  Якi  iдiоти
тебе виховали? Який дурень узяв тебе до себе на роботу?"
   Потiм я подумав: "Нi, змовчу. I тихо пiду".
   Можливо, вони копiюють сво?х начальникiв?..
   23/Х [19]54
   Рiзне. ...Да! Заходжу я до Петра Iвановича. Скiльки рокiв не  бачилися!
Людина культурна, море чарiвностi. ? нам що згадати. Одне слово -  зустрiч
майже близьких друзiв.  Розмови  високi,  полiтичне  спрямованi  до  самих
вершин комунiзму. Просунувся Петро Iванович, просунувся  здорово!  Ось  як
злетiв! Ну i досвiд, звичайно, керiвно? роботи, i зовнiшнiсть, i голос,  i
посмiшка, i щось таке, зна?те, високе i принадне, керiвне на обличчi...
   Але ось дзвоник секретарки. Коротка розмова.  Петровi  Iвановичу  треба
когось прийняти. Хтось зараз повинен до нього ввiйти з пiдлеглих.  Чому  я
це знаю? Я бачу: Петро Iванович непомiтно  для  себе  i  для  мене,  через
звичку, вже iнша людина... Вiдвiдувач заходить...  Розмова  вiдвiдувача  з
строгим,  жорстким  керiвництвом  коротка.  Похмуре   керiвництво,   важка
бездушнiсть i нечутливiсть цього наймилiшого  Петра  Iвановича.  "Вправляв
мозги" прибулому, очевидно, розумнiй i нещаснiй людинi.
   Вiн виходить пригнiчений, супроводжуваний важким поглядом.
   Крiсло поверта?ться в мiй бiк, i передi мною знову лiричний шанувальник
вiльного жарту, трохи скептик i прочая, i прочан, i прочан.
   Милий Петро Iванович:
   - Да! I ось, значить, це саме, приходжу я додому...
   Я думаю: господи, звiдки ся артистичнiсть? О,  порожня  посудино...  Ти
вже недосяжний, непроникний, обтiчний.  Ти  всемогутнiй.  Скiльки  ж  тобi
рокiв? Нiкому  не  вирахувати.  Ти  старий  як  свiт...  Чи  ?  ти  плямою
капiталiзму? Чи ти ще при феодалiзмi був таким сучим сином?  I  будеш  при
комунiзмi? Ба, мабуть, будеш, бестi?!
   26/Х 1954
   Сьогоднi у мене при?мний ранок. Наче менше стала болiти голова. Отримав
велетенське душевне полегшення вiд телефонно? розмови з Юлею. N.  надiслав
менi дружнього листа з вкладеним  у  нього  рецептом  i  двома  пакетиками
дидретину. Сповнений до нього почуття глибоко? вдячностi, до цi??  добро?,
розумно? людини. Спасибi йому.
   I ще одна хвилююча зустрiч буквально збудоражила  всього  мене,  як  то
кажуть, до краю. Сьогоднi я отримав деяке ствердження однi?? сво??  старо?
та?мно? здогадки.
   Я думав влiтку ще в Москвi, i особливо тут, в Каховцi, i головним чином
у Грушiвському Кутi, а також пропливаючи пароплавом по Днiпру:
   Чи ее все так? Ну, добре, Каховську станцiю i  водоймище  -  море  -  я
розумiю, визнаю повнiстю  i  люблю.  Ся  споруда  варта  всiх  жертв  -  i
зруйнування сiл, i затоплення плавнiв, i всiх  найдорожчих  трудiв  нашого
народу. Чому? Тому, що  воно  породжу?  Пiвденний  житт?дайний  канал.  Се
зрошення, обводнення, се життя i благополуччя наших степiв. Воно абсолютно
прогресивне.
   Iншi греблi? Зокрема, Кременчуцька? Та сама, яка  повинна  затопити  45
000 домiв серця Укра?ни? Чи потрiбна вона? Чи така вже вона необхiдна? Для
чого вона? Для постачання запорiзьких турбiн? А може, плюнути  нам  на  цi
турбiни,  на  сi?  вiсiм  тощих  фараонових  корiв?  Чи  не  надто  дорого
обiйдуться сi? запорiзькi  ?хнi  кiловати?  Можливо,  ми  далi  обiйдемося
невеличкими  греблями  для  пiдтримання  нормального  судноплавства  i   в
невеликiй мiрi для енергi??
   Адже людство  вступило  в  нову  енергiйну  еру!  I  яку!  Оволодiвання
термоядерною енергi?ю робить нас всемогутнiми  володарями  всi??  Сонячно?
системж, а не дише Землi?
   Навiщо ж сi складнi арха?чнi, божевiльне" дорогi гiдроелектрогiганти на
прекрасних рiках? Цi затоплення мiст i сiл?
   Я задавав отсi питання А-ву, але переконливо? вiдповiдi  вiд  нього  не
отримав. Очевидно, вiн не до кiнця розумi? все, будучи поспiль  захоплений
своею прекрасною i благородною справою.
   I ось сьогоднi один професор Одеського гiдротехнiчного iнституту пiдняв
раптом передi мною завiсу.
   Очевидно, саме у зв'язку з атомною  ерою  вже  почали  переглядати  всю
проблематику гiдробудiвництва. I той  факт,  що  зараз  закрили  всi  новi
гiдротехнiчнi в у а й, залишивши лише один старий, Одеський, свiдчить  про
дещо.
   ...Ми будемо робити новий стрибок у розвитку енергетики. Атомний.
   Греблi ва основних великих наших рiках, очевидно,  будуть  невеликi,  з
скромними вiдмiтками для полегшення судиоилавства i  зрошення,  беа  ломки
сiл i мiст,  без  знищення  прибережних  лiсiв  i  затоплення  гiгантських
[просторiв] дорогих земель.
   Не кажiть - нема? конфлiкту. ? конфлiкт. Вчора увечерi я довго сидiв  у
А. Ми перебрали багато тем i не помiтили, як промайнуло двi години.  Як  i
завжди, ся людина подобалася менi. Тому я мав задоволення вiд  спiлкування
з нею.
   - Скажiть менi, чого ви могли вiльно i,  так  би  мовити,  безкарно  не
робити в Каховцi всi о/гсi чотири роки?
   - Тобто? - А. пiдвiв свою могутню голову  i  ледь-ледь  примружив  очi.
Вiн, очевидно, трохи втомився.
   - Ну, могли ви не асфальтувати вулиць, не саджати  дере",  не  будувати
Будинку культури?..
   - Боже мiн! -  в  голосi  А.  забринiли  складнi  iнтонацi?  здивовання
[через] на?внiсть питання, смiх, гiркота.
   - Та я нiчого не повинен цього робити. Це  все  мо?  злочини?  Будинки,
театр, асфальт, озеленення, архiтектура, все-, що вас  тут  приваблю?,  що
раду? людський погляд, що надало будовi  вiдчуття  благоустро?ного  нового
мiста, - все ж це суцiльний докiр менi. Все менi поставлено на вид: "Що ви
тут нако?ли? Хто ви? Гiдробудiвник чи градобудiвнин?"
   А. почав оповiдати менi всю iсторiю створення мiста - се разюче.
   Ось на чому можна створити  п'?су,  роман  про  народження  мiста,  яке
люблять уже городяни i вже пишаються ним i за яке будiвник отриму?  докори
вiд високопоставлених свинтусiв.
   - Ви що тут набудували? Хто вам дозволяв? Ви  бачили  в  К...?  Як  там
Iванов - Петров - Баранов працю?? Збудував простенькi бараки, койки в  три
яруси, по сто, сто двадцять чоловiк на барак - i все! I працюють! А ви  що
думали? Не працюють? Працюють! Ось як.  А  ти,  так-перетак,  двоповерховi
лазнi тут, та кам'янi двоповерховi  квартири,  та  асфальти...  ти  на  це
розбазарю?ш?.. I так далi i тому подiбне,  неуявно  дике.  ?  хто  це,  ви
гада?те? Заступник мiнiстра.
   Я сидiв вражений.
   - А на чому втримався? - А.  замислився.-  Мене  пiдтримав  укра?нський
уряд. Так, так, вони всi мене пiдтримали, i  укра?нський  ЦК.  Тут  зовсiм
iнше розумiння речей...
   Ось, власне, i все.
   -  А  якi  тут  iнженери,  майстри,  робiтники!  Се  -  гвардiя.  Се  -
аристократи духу. Дивовижно благородний, щасливий якийсь колектив!..
   26/Х [19]54
   Диво зi мною.  Менi  стало  легше.  I  настрiй  змiнився.  Трохи  впало
тиснення. Почав писати, ходив до глазно? лiкарнi,  аптеки.  I  хоч  ходити
важко, болить за грудиною, я став веселий i бадьорий. Мабуть, тому, що Юля
подзвонила. А день знову казковий. Днiпро, i небо, i сокорини, i Козацький
острiв - все мене чару?. Тепло i тихо. Благословенна осiнь...
   28/X [19]54
   Вчора закiнчив свою доповiдь про сiльське будiвництво для подачi в Раду
Мiнiстрiв i вiддав передруковувать. Увечерi  перед  сиом  розповiв  сво?му
новому сусiду Г. Д. iдею створення  в  Ки?вi  пiд  безпосереднiм  шефством
уряду невеличко? групи художпикiв-мопумоiгталiстiв, архiтекторiв, рiзчикiв
по дереву i керамiстiв для того, щоб, вибравши  село,  скажiмо  Опiшию,  i
завчасно домовившись з колгоспниками, перебудувати його  за  кiлька  рокiв
так, щоб воно стало зразковим центром уваги всiх будiвникiв, колгоспникiв,
туристiв, мистецтвознавцiв. Ще краще створить би двi чи  навiть  три  такi
групи, щоб вони працювали в рiзних селах. Треба створювати  новi  зразковi
вогнища культурного будiвництва на селi.  Я  згадав  Пiкассо  i  Леже.  Що
зробив Пiкассо в одному глухому  керамiчному  мiстечку!  Се  я  запропоную
урядовi i президентовi Академi? архiтектури N. Тiльки не пiднiме сього  N.
Побо?ться i поледачиться. Вiн уже вiдступив за  стiни  свого  Софi?вського
монастиря i далi золотих бань навряд чи рушить.
   30/Х [19]54
   ...Зустрiч з президентом Академi? архiтектури  була  трохи  комедiйною.
Вiн через годину заявив, що вiн стомився "вiд напору мо?х думок"...
   41Х1 [19]54 Ки?в
   Сьогоднi лечу, себто не лечу, а ?ду до Москви. Речi  складенi.  Надворi
глибока похмура осiнь...
   Що я зробив тут хороше?
   В колах архiтектурних.
   Я розпочав тут справу справжнього державного плану, якщо архiтектори ??
пiдiймуть.  Дев'ятнадцятого  листопада  виступатиму  на  пленумi  Академi?
архiтектури з питань будiвництва нового села. Доповiдь я  вже  написав  i,
прочитавши ?? особисто т. Н., вручив йому. На другий день вiн на  зустрiчi
в Академi? архiтектури запропонував менi прочитати ?? па цьому пленумi.
   6/ХI [19]54
   Москва. Похмуре сiре небо. Гримлять важкi машини за вiкном.
   За двi години я вже почув тут про свiй стан так багато  прикрих  речей,
що вже не рад поверненню. Вже не з мо?ми нервами боротися з недолею. А  до
того ще й грошей у домi нема, i дiстати нiде, i вже навiть  за?катись  про
них не можна, бо й тут уже оббрехано мене. Вже К. дiстав фальшивку, нiби я
за рiк минулий заробив якусь шалену суму.
   З О-вим зустрiвся хороше. Се ?дина людина, що ставиться до мене  добре.
Тiльки що вiн може?
   Перед вiд'?здом з Ки?ва мав велику розмову  з  N.,  який  хоче,  аби  я
пере?хав працювати на Ки?вську студiю.
   - Олександр Петрович, студiя загиба?. Вона зайшла вже так  далеко,  так
тяжко пала, що далi iснувати так не може.  Потрiбнi  ви  тут  як  повiтря.
Тiльки ви один можете ще врятувати укра?нську кiнематографiю. Ви ж  бачите
самi, що кругом робиться, i т. д. i т. п.
   А далi рiч пiшла  про  кiномистецькi  керiвнi  верхи,  про  ?х  рiвень,
байдужiсть, обскурантизм. Картини дiйсно  жахливi.  Нiколи  ще  укра?нська
кiнематографiя не падала так низько, не обезлюднювалася  так  укра?нськими
кадрами.
   - А чому ж ви не пропонували менi пере?хать додому хоч би  п'ять  рокiв
тому?..
   7/ХI [19]54
   Дуже радий, що на засiданнi президi? Академi? архiтектури в присутностi
тт. Н., С. i К. прийнятi мо? запорозькi чайки  на  ввiдних  воротях  шлюзу
Каховсько? ГЕС. Тепер, якщо вистачить у  скульпторiв  пороху  i  культури,
буде хоч один пам'ятник нашим збройним предкам. Адже нiде нiчого за триста
рокiв! Наче ?х i не було на свiтi...
   I доповiдь моя в Радi  Мiнiстрiв  про  художн?  оформлення  Каховського
моря, очевидно, вiдiгра? свою роль.
   21/ХI [19]54
   Доповiдь моя на пленумi Академi? архiтектури вiдбулася  досить  влучно.
Народ прийняв мене гарно.
   Тiльки я захворiв. Тиснення пiшло знову вгору.  Перебуваю  в  гнiтючому
моральному станi.
   21/ХI [19]54 Москва
   Холодно. Гудуть машини за вiкном день i  нiч',  не  вгаваючи.  Просидiв
цiлий день над сценарi?м...
   23/ХII [19]54
   Художнiй твiр ? завжди до певно? мiри протестом  на  користь  чи  проти
когось чи чогось.
   Не слiд хитрити з читачем. Коли ви пишете, уявляйте собi, що ви  завтра
помрете i що ви пишете заповiт для любих сво?х дiтей.
   Не бiйтесь захоплення. Бiйтесь лжi i утрировки.
   Нiщо, нiякий ряд живих i ловких сцен, не затулить вiдсутностi  основно?
iде?.
   А iдея явля?ться сама, якщо в  романi  ?  двi  живi  неоднаковi,  рiжнi
особи.
   По аакону природи: досить дотику двох пластинок  металу  -  холодно?  i
гарячо?, щоб уже потекла електрика.
   26/ХI/ [19]54
   ДО ПИТАНЬ ФОРМИ
   Зробити у  фiльмi  один-два  великих  епiзоди,  цiлком  побудованих  на
стрiмкому руховi. Беэ жодного слова. На якiйсь однiй стрiмкiй нотi.
   Один з цих епiзодiв - звичайно, наступ моря, розлив чарiвний,  веселий,
величний. Вiд Ки?ва до Каховки. Се незвичайна весна.
   Другий, можливо, епiзод Сiрка. Се лiт запорозько? кiнноти в степах.  Се
битва, погонi, угон людей, худоби. I анову битви. I знову рух у степу.
   I потiм уже слово кошового.
   ПРОСТIР
   Лiтаки, радiотелефонування.
   Треба зробити так, щоб у картинi не було тiсно.  I  щоб  вона  була  не
рвана, не фрагментарна. Треба дiю, що вiдбува?ться  на  великому  просторi
будiвництва, правильно розташувати i об'?днати на загальному тлi.
   Один з персонажiв - молодий хлопець. Очi талановитi, широко розкритi  в
життя. Всьому диву?ться радо. Одкривав сам у собi щоразу все новi  й  новi
таланти.
   - У мене, дядьку, учора ввечерi одкрився новий талант.
   Писанка. Дивуючись, ставить найнеможливiшi  несподiванi  запитання,  на
зразок:
   - Нащо оцi верби?
   - Чого так стало некрасиво?
   Вiн щасливий. Все, чого хоче, здiйсню?ться. Бажаю -  те-то  (спогади  в
Щорсi). Дiалог про красоту i соцiалiзм. Не хочу я верб.
   СКОРИСТАТИСЯ НЕОДМIННО
   //Н.Н. знав, що вiн нiколи не любив людей. Зовсiм яв любив  нi  народу,
тобто нi робiтникiв, нi селян, нi буржуазi?.
   Це презирство до всього на свiтi рятувало його, як йому вдавалось,  вiд
усвiдомлення власно? нiкчемностi i пустоти, було ?диним вiдкритим  девiзом
його життя. Вiйна, мир, - чи не все одно? "Важливо бути на хвилi",  -  ось
який це був письменник Яковець-Яковченко.
   У нього нема? друзiв.
   - Не треба менi друзiв. Досить з мене дружби народiв.
   Коротше кажучи, вiн хам.//
   - Я людина. Менi властиве все людське. Не можу  я  складатися  з  самих
молекул ентузiазму.
   Я мушу ?сти, пити. I щоб на мене дощ не йшов у хатi.
   I хочу я не бути похожим зовнi на страхiття...
   Я не хочу сво?м зовнiшнiм видом  принижувати  мою  прекрасну  Радянську
державу.
   - ? керiвники, ? й письменники, що з-за високих iдей не бачать людей.
   - Коли це так, вiн просто ?х не бачить, без всяких iдей.  Нiкого,  крiм
себе, не любить.
   27/ХII [19]54
   Закiнчився з'?зд письменникiв  Радянського  Союзу27.  Дванадцять  днiв.
Урочисте  вiдкриття  в  Кремлi.  Багато  виступiв.  Промови  писанi.   Всi
говорили, уткнувшись  носом  у  написанi  сво?  слова.  Промовець  окремо,
аудиторiя окремо.
   Мiй виступ народ сприйняв прекрасно. Не вподобався я тiльки мо?му другу
Н. i його родичу i двiйнику Н.Н.
   Був цiкавий чесний виступ Шолохова...
   30/ХII [19]54
   ПРО КОЛIР, ПРО КРАСУ
   Записати в сценарi? кiлька разiв. Розкидати сi  думки  по  всьому  полю
сценарiю.
   Описати детально крижини, розливи, сади в цвiту.  Всю  душу  природи  в
цвiту. Весь порух сил.
   Прикласти вухо до землi.
   Лiтати з бджолами в кожну квiтку. Навiщо?
   Адже се буде знято, а може, й нi, дивлячись за обставинами. Все  рiвно,
записати так, наче буде зняте точнiсiнько саме так, i люди будуть дивитись
зазняте через сто рокiв як лiтопис, як живопис.
   ВНЕСТИ В ТЕКСТ СЦЕНАРIЮ
   Такий герой мiй чи не такий? Розпитаю людей, - хто скаже  правду?  Адже
всяк уже носить його, створивши по образу й подобiю свому.
   Один скаже - вiн був скажений, другий - дурний. Маленькi душi  зменшать
його до сво?х пiгмейських розмiрiв i  скажуть  про  його  свою  пiгмейську
правду: вiн матюкавсь, був мовчазний, багато ?в, i пив, i ?здив у  ЗIМi  -
саме те дрiбничкове, що, зменшуючись до пiгмейських розмiрiв (нрзб). Не то
що мiй герой, а  навiть  велика  людина  робилась  близькою  i  зрозумiлою
пiгмеям.
   Горобцiв спитати - скажуть, напевно, що орел погано  лiтав  у  кущах  i
коноплях. А як орел за хмарами лiта?, спитати треба орлину зграю.
   В селi Любимiв ка
   ЧОМУ?..
   На зборах серед людей, дуже стриманих i м'яких, один п'яний. Се блондин
середнiх лiт з вицвiлими на сонцi вусами, порiвняно пристойно  зодягнений.
Сидить серед жiнок. Вiн п'яний.
   Але, бачачи перед собою в президi? при?ждже начальство, тобто секретаря
райкому i мене, вiн з усiх сил намага?ться бути коректним.  Йому  безтямно
хочеться  виголосити  щось  невисказане,  гiрке.  Його  обличчя   сповнено
страждання. Голос гихии  i  сумний.  Вiн  бо?ться  порушити  порядок.  Вiн
несмiливо пiдiйма? руку. I коли йому дають слово, вiн  скрушно,  вкладаючи
найскладнiший пiдтекст, вимовля? одне лише слово:
   - Чому? Ну... ну, ч-чому-у? Ах!
   I притиску? до серця кулак. Що "чому" - я так i не  зрозумiв.  Але  всi
iншi, зда?ться, всi зрозумiли його i мовчки згодилися.
   Вiн був вкрай сумний...
   Потiм пiсля зборiв вiн пiдiйшов до голови i з таким же сумом i скрухою:
   - Ах, я ж зовсiм не те хотiв сказати...  I  ось,  розумi?те,  вiдчуваю:
п'ятдесят грам перебрав, ех!..
   Дивовижно симпатичний чоловiк.
   1955 рiк
   ТЛО
   5/1 [19]55
   Для всього фiльму пам'ятати: тло нiколи не повинно  бути  порожнiм.  На
другому, третьому i навiть на четвертому планi завжди повинно  вiдбуватись
щось побутове, гранично правдиве.
   Тодi образи будуть плавати в живому середовищi, а не  в  безповiтряному
вибiрковому просторi.
   Iнодi те, що вiдбува?ться на тлi, може  виходити  на  перший  план.  Се
деталi крупноплановi, почерпнутi з середовища.  Вони  короткi,  йдуть  пiд
фонограму головно? дi?.
   Примiтка. Дiти, що грають бiля президi?, жiнки з дiтьми на руках,  яким
геро? дають дорогу, i т. д.
   З година ночi, субота 12 листопада (1955)
   //Писати тiльки правду. Не зраджувати ?? нi за яких обставин. Пам'ятати
про час, про народ, про сво? лiта.
   Пiднести ?? високо i нести бiля самого серця.
   Катерину i Голика трактувати  однаково,  без  подiлу  на  позитивних  i
негативних. Не боятися нiяких пристрастей, нiяких узагальнень.
   Боятися тiльки брехнi i утрировки.
   Думай неухильно тiльки про велике. Пiдпсси природу до  самого  себе,  i
хай всесвiт буде вiдображенням тво?? душi.  Борись  во  iм'я  честi.  Якщо
доведеться ще раз бути пораненим, проливай свою кров, як благотворну росу,
i усмiхайся.
   - Щастя, щастя... Обiйдемось i так. ? речi важливiшi, нiж щастя.
   - Якi?
   - Якi? Повиннiсть. Обов'язок.//
   ПЕЧАЛЬ
   //Гпiв може бути дуже  сильним.  Але  печаль  не  доводить  до  вiдчаю,
iстерi?. Це загалом не драма. Це життя наше. А життя прекрасне. I люди, що
творять його, загалом прекраснi.
   Сцени  печалi  повиннi  бути  легкими,  як  бiлi  хмарки.  Нерозтрачена
нiжнiсть повинна бути знайдена i виражена, фiлософiчна мудрiсть i щедрiсть
народу - творця, во?на, художника.
   Звiдси: сцена жалю з приводу затоплення, прощання  з  хатою,  або  коли
рубають грушу, прощання з синами i т. д. i навiть розлуки  в  драматичному
романi, якщо треба, - хай будуть... хай  зворушують  i  викликають  навiть
усмiшку,  але   не   страх   i   страждання.   В   усьому   повинне   бути
житт?утвердження, душевна краса народу.//
   30/ХII 1955
   КРАВЧИНА
   IIМи ж були з тобою хто? Найзвичайнiшi люде.
   - Ну, а тепер? Ми хто?
   -  Як  хто?  Тепер  ми  незвичайнi  люде.  Я  подивився   сьогоднi   на
будiвництво,  послухав,  що  говорять,  -  це  зовсiм  iнший  свiт.   Саме
незвичайний. До сього дня я, признаюсь тобi, ось навiть вiйну пройшов. Три
ордени не добрав - не розумiю життя - сьогоднi зрозумiв.//
   1956 рiк
   (1956)
   ? щось глибоке в цьому твореннi моря,  щось  схоже  на  iсторичну  долю
нашого народу. Розширюються береги,  новi  морськi  обрi?  хвилюють  серця
будiвникiв.
   По закiнченню цього  фiльму  я,  очевидно,  вiдiйду  вiд  сво?х  старих
принципiв i зроблю "Тараса Бульбу"  за  Гоголем.  Це  давн?  бажаиня  мо?х
друзiв.
   7/Х/ [19]56
   Оповiдав полковник К. таку бувальщину про свого друга. Сюжет, достойний
Шекспiра. Пiд час його [вильоту] аагабав кращий командир ланки. На очах  у
бойового товариства вiв вбивав одну за одною три бойовi машини ворога, iде
на таран, збива? четверту i сам пiдпалений, в ту мить пада? вогневою кулею
на ворожу територiю. Пам'ять його вшанували урочистими словами. I иагоро-'
дили посмертно званням Героя Радянського Союзу...
   Минула свiтова вiйна. Виявилось, що вiн упав  на  терен  ворога  живий,
нанiвзгорiдий,  поламаний.  Його  вилiкували.  I  от...  дома  дiзна?ться:
позбавили його звання Героя i т. iн. i т. п.
   - Товаришi, за вiщо?
   - Як за вiщо? Адже вд буди приказом нагороджеш званням Героя...
   - Да!
   - Посмертно. А ви живий.
   - Ну й що? Хiба мiй нодвиг зменшився вiд того?
   - Дiло не в подвигу. Був наказ - посмертно. А  раз  вж  живий,  ви  тим
самим вже не вiдповiда?те формi наказу. I тому...
   - Що - тому?
   - Тому ви нiякий не Герой. Для звання Героя ми мусимо  представити  все
заново, а де пiдстави? Хто може засвiдчити вашi подвиги?
   - Такi-то й такi-то.
   - Але ж вони загинули всi...
   - Так що це воно виходить, як же ее так?
   - А так, що ви живi. Могли б же ви, попавши до полону, застрелити себе?
   - Постiйте... Що ви сказали?
   - Якщо ви герой, як же ви могли здатися в полон?
   - Я не здавався. Я впав разом з лiтаком i чудом залишився живий в огнi.
   - Так. А де дiстанете ви докази, що саме ви були в огнi i руки вашi  не
могли тримати пiстолета?..
   ...Довго оповiдав менi полковник К., а я слухав його i жахався. Се було
одне з пайжахливiших оповiдань мо?? доби...
   7/ХI/1956
   Запишу на сон грядущий: "Поему про море"  я  хотiв  знiмати  спiльно  з
Ки?вською студi?ю. Домовився про се з заступником мiнiстра. Сказав йому:
   "Я син укра?нського  народу,  i  менi  немало  вже  лiт.  Сценарiй  мiй
присвячений життю укра?нського народу, на Вкра?нi вiдбува?ться дiя. Цiлком
ясно, що й знiмати фiльм треба на  Вкра?нi,  в  основному  а  укра?нськими
акторами. Iнакше я не мислю собi. Iнакше се буде щось аморальне i, по сутi
кажучи, глибоко неприродне й дикуиське".
   Вiн погодився зi мною.
   Не  погодився  лише  один  дiяч  укра?нсько?  некультурностi.  Нi   мо?
прохання, нi посилання на думку заст. мiнiстра культури СРСР  не  вплинули
на N...
   24/XI 1956:
   Причини  сiростi,  безкрилостi,  нудно?   буденностi   того   мистецтва
полягають головним чином у тому,  автори творiв стоять холоднi i  байдужi
в однiй площи, з фактами, з предметами сво?х творiв.
   Високе  "умственное  плоскогорье",  висота  i   яснiст?;   точки   зору
художника-митця i глибина  його  свiтогляду  пiд  впливом  тридцятилiтньо?
енергi?  уступили  сво?  мiсце  дiлячеству,  байдужостi  i  спекуляцi?  на
реалiзмi плазунiв безiдейних i дрiбних.
   Нема нi любовi, нi пристрастi нема?.