Энди Маббетт. Полный путеводитель по музыке "Pink Floyd"

---------------------------------------------------------------
Оригинал этого текста расположен на странице
http://members.xoom.com/LazyCrazy/ ? http://members.xoom.com/LazyCrazy/
---------------------------------------------------------------

</pre>
<hr>
<center>
        Полный путеводитель по музыке "Pink floyd" 
<hr>
<img src="images/cov00.jpg" width=650 height=486 border=0 alt="">
</center>
<hr>

         * предисловие * 

<DD>От начала своей карьеры, когда они были всего лишь группой музыкантов-импровизаторов, играющих психоделический рок, основанный на блюзе, до периода, когда каждый журналист ошибочно называл их "электронными рокерами"; от вездесущей "Темной стороны луны" и до того, как стать первой рок-группой, чья музыка прозвучала в космосе; от потери двух ключевых музыкантов своего коллектива до концертного турне, прошедшего на двух сотнях стадионов; от "Нескольких особей маленьких пушных тварей, собравшихся в пещере и балдеющих вместе с пиктом"(Пикты -- народность, проживавшая в Северной Британии в I -- IV вв. н. э. ), до мрака и обреченности "Стены", -- "Пинк Флойд" всегда был больше, лучше и смелее других. Будучи пионерами в области техники освещения сцены, квадрофонических концертов, театральных концертных постановок и несметного количества технических и артистических инноваций, группа никогда не принимала ответ "невозможно" от своих сотрудников. Такое стремление объять новое было бы пустой бравадой, не будь оно подкреплено продуманной лирикой с глубоким контекстом, утонченным музыкальным талантом и не в последнюю очередь чертовски хорошими мелодиями. Нельзя сказать, что у них не было провалов, -- как мы увидим, на их долю пришлось достаточно песен, довольно средних по качеству, но и они были записаны стильно. Давид Гилмор, Сид Барретт и Роджер Уотерс (и еще несколько музыкантов, появляющихся по мере развития группы) познакомились в студенческие годы в начале 60-х гг. в Кембридже. В юности Гилмор был уличным музыкантом во Франции и Северной Испании, Барретт посещал колледж в Кембридже, а Уотерс учился в Лондоне. Именно там он и встретил нового приятеля, студента-архитектора Ника Мэйсона, сына хорошо известного режиссера кино, и Рика Райта, исполнителя классической музыки с джазовыми тенденциями. Музыканты организуют одну за одной группы, в конце концов приглашая Барретта в свой коллектив (он перебирается в Лондон, его артистический талант обеспечивает ему место в художественном училище). Быстротечные группы меняют свои названия ("Мегадэтс", "Сигма б", "Лионард Лоджерс", "Ти-Сэт"), пока, наконец, музыканты не останавливаются на "Пинк Флойд Саунд", что, как известно каждому школьнику 70-х гг., было производным от имен двух любимых блюзменов Сида Барретта -- Пинка Андерсона и Флойда Кансэла. По мере накопления опыта музыканты переходили от рока и ритм-энд-блюза к собственным психоделическим импровизациям, полюбившимся чудакам новоявленного движения "андерграунд" в Лондоне, но отрицательно воспринимавшимся остальной публикой. Целая комбинация факторов обеспечила группе большое количество лояльных поклонников и феноменальные продажи пластинок--инновации, внимание к незначительным деталям и качеству, превосходная музыка, глубина концепций Уотерса и их связь с жизнью, тайна, связанная с нежеланием группы фотографироваться или давать интервью
значительную часть 70-х гг., недостаток синглов в этот важный период творчества, оригинальное оформление альбомов, четкое концертное звучание, зрелищные сценические эффекты и, конечно, особое таинство, которое невозможно повторить, сколько бы денег или аппаратуры ни имелось бы в наличии.
В настоящую книгу включено достаточно данных об истории группы, позволяющих читателю проследить их связь с музыкой. Для более подробной информации предлагаем читателю книги "Безумный бриллиант -- Сид Барретт" (Crazy Diamond - Syd Barrett) и "Рассвет Пинк Флойд" (The Dawn of Pink Floyd Майка Уоткинса и Пита Андерсона, а также "Пинк Флойд -- своими глазами" (Pink Floyd - A Visual Documentary), написанный Майлзом и мной. Обе книги опубликованы издательством "Омнибус Пресс". Еще двумя значительными биографиями "Пинк Флойд" являются "Кирпичи в стене" (Bricks In The Wall) Карла Далласа, опубликованные издательством "Бэтон Пресс" в 1987 г. (и дополненное издание, вышедшее в 1994 г. в Америке с постыдными неточностями), а также книга Ника Шафнера "Полное блюдце секретов" (A Saucerful Of Secrets), издательство "Сиджуик энд Джексон", 1991 г. Пользователи Интернета могут также подписаться на "alt.music.pink-floyd" и "aft.music.rogerwaters".
В первой части книги часто упоминаются концертные и студийные записи Би-Би-Си. Концерты первоначально проходили в Парижском театре в Лондоне и записывались для последующей трансляции, однако позже их стали записывать и передавать "вживую" с любой подходящей концертной площадки во время гастролей группы. Другое дело студийные записи. Еще до образования в 1967 г. канала "Радио 1" многие группы использовали студии для записи песен, обычно синглов или последних альбомов, в целях последующей их трансляции. Вместе с тем в ряде случаев музыканты работали в прямом эфире, исполняя новый материал, лучшие песни с альбомов (но не в случае "Пинк Флойд") или пробуя номера, которые потом тихо забывались. Читатели, заинтересованные в этом влиятельном, но часто не замечаемом аспекте британской популярной музыки, могут прочитать великолепную книгу Кена Гарнера "Сегодня в студии" ("In Session Tonight"), выпущенную издательством "Би-Би-Си Букс" в 1993 г. Несмотря на то что группа и ее менеджмент упорно отказываются дать "добро" на официальный выпуск таких записей, большинство из них можно приобрести в пиратском варианте с довольно приличным качеством.
В момент написания этой книги звукозаписывающая компания И-Эм-Ай почти закончила выпуск всех альбомов "Пинк Флойд" в формате кассет и компактов с использованием цифровых методов записи и обновленными обложками, а также полным текстом песен. Пираты также имеют свои планы по "переизданию" -- в добавление к обычным наборам из концертных записей и студийных "утечек" недавно был выпущен ремикс альбомов "Meddle", "Dark Side...". "Wish You Were Here" и "The Division Bell". Любители "чистой" музыки их ненавидят, но забота и юмор, с которым они были записаны, показывают большое уважение пиратов к творчеству "Пинк Флойд".
<DD>Хочу воспользоваться этой возможностью и поблагодарить всех, кто внес вклад в создание журнала "Удивительный пудинг" ("The Amazing Pudding"), особенно моих знакомых редакторов Бруно МакДональда, Айвора Трумэна и Дэйва Уолкера. Эдриан Банэм и Кэв Уитлок, как и Бруно, самоотверженно работали, сверяя факты и считывая готовый к публикации текст. Информация и безвозмездное содействие также были предоставлены Верноном Фитчем, Ааро Коскиненом, Алэйн Лачо, Джорджем Лоафом, Сорайа Патрик, Дэнни Райном и пресс-офисами И-Эм-Ай и Пи-Эм-Ай. И наибольшую благодарность хочу выразить Смаранде, чье терпение и понимание подверглось серьезному испытанию со стороны моего помешательства этим проектом.
Я получил настоящее удовольствие, вновь прослушивая записи группы во время работы над книгой, -- некоторые из них я уже долгое время игнорировал. Я надеюсь, что мои сочинения позволят вам прослушать записи с одинаковым удовольствием, независимо от того, являетесь ли вы приверженным поклонником группы, стремящимся получить доскональные сведения, или новичком, ищущим совета. По подсчетам, "Пинк Флойд" продали во всем мире порядка 150 миллионов копий своих 18 альбомов. Вот их история...
Энди Маббетт. Бирмингем, декабрь 1994 г.

<DD>Энди Маббетт в течение 10 лет был одним из редакторов журнала "Удивительный пудинг", широко признанного издания "Пинк Флойд" и Роджера Уотерса. Он писал о группе для нескольких журналов, включая "Кью" и "Моджо", внес вклад в создание книг "Безумный бриллиант - Сид Барретт" ("Crazy Diamond - Syd Barrett") и "Рассвет Пинк Флойд" ("The Dawn Of Pink Floyd") и стал соавтором Майлза по книге "Пинк Флойд -- своими глазами" ("Pink Floyd - The Visual Documentary"). Эти книги опубликованы издательством "Омнибус Пресс".
Сейчас он пишет о музыке для журнала "Брам Бит" и не о музыке для ряда других изданий. Несмотря на то что "Удивительный пудинг" прекратил издаваться в декабре 1993 г., некоторые номера еще можно приобрести - для информации посылайте конверт со своим адресом и маркой (или Международным почтовым купоном - для зарубежных корреспондентов) по адресу: Andy Mabbett с/о 67, Cramlington Road, Great Barr, Birmingham, B422EE, England. По телефону, просьба, не беспокоить!


         * tonite let's all make love in London<br>сегодня вечером давайте все займемся любовью в Лондоне  * 
<h4>See For Miles SEE CD 258; первоначально Instant INLP 002;
выпущен в 1968 году</h4>
<img src="images/cov01.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Если исключить низкокачественные демонстрационные записи, сделанные раньше, то первая студийная запись состоялась 11 и 12 января 1967 г. в лондонской "Саунд Технике Студио". Подруга Барретта убедила кинорежиссера Питера Уайтхеда финансировать запись, во время которой были смонтированы две песни Барретта - "Arnold Layne" ("Арнольд Лэйн") и "Let's Roll Another One" ("Давай свернем еще по одной")(Имеется в виду самокрутка с марихуаной.), а также два длинных инструментала, "Interstellar Overdrive" ("Межзвездная езда на повышенной передаче") и "Nick's Boogie" ("Буги Ника") - последняя композиция стоит значительно ближе к современному концертному творчеству группы. Только очень короткие фрагменты "Interstellar Overdrive" использованы в фильме "Tonight Let's All Make Love In London", для которого записывались композиции, а также пластинка со звуковой дорожкой фильма. В 1990 г. компания "Си Фо Майлз Рекордз" приобрела оригинал записи двух инструментальных композиций, покрытый плесенью. К счастью, они были так туго перевязаны, что поверхность магнитной ленты не пострадала. Компания выпустила альбом с полной звуковой дорожкой, на котором были записаны короткие фрагменты "Interstellar Overdrive": а также полная версия этой композиции, продолжительностью почти 17 минут; кроме этого, инструментал "Nick's Boogie", ранее не выпускавшийся. Обе длинных композиции также можно услышать на компакте (See For Miles SEA CD4) и альбоме с плакатом группы (SFM 2). И компакт, и альбом также включают диалоги из фильма; на альбоме, кроме этого, есть музыка и других исполнителей. Четыре года спустя "Си Фо Майлз" выпускает видеофильм "Пинк Флойд" в Лондоне, 1966 -- 67" (PFVP 1), где группа исполняет обе композиции. В основе видео лежат неизвестные доселе кадры, на которых запечатлены студийная работа и фрагменты выступления "Пинк Флойд" в клубе "UFO", сюжеты времен 60-х гг., а также фильм, не о "Пинк Флойд", но с их участием, снятый на фестивале "14 Hour Technicolour Dream", состоявшемся 29 апреля 1967г. Во всех указанных записях "Interstellar Overdrive" композицию всей группы ошибочно приписывают одному Барретту; эта версия отличается от выпущенного позднее компанией И-Эм-Ай (EMI) инструментала. "Nick's Boogie", как указано, написан всей группой. Обе композиции -- моно. С октября 1966 г. члены группы и два менеджера, Питер Дженнер и Эндрю Кинг, являются равноправными хозяевами компании "Блэкхилл Паблишинг". Дженнер и Кинг достаточно впечатляют двумя короткими композициями, записанными в Уайтхеде, дочернюю компанию "И-Эм-Ай -- Коламбиа", которая подписывает контракт с группой.

         * the piper at the gates of dawn<br>дудочник у ворот зари  * 
<h4>EMI 8 31261 2; первоначально Columbia SCX 6157; впервые записан на
компакте СОР 7 46384 2; выпущен 5 августа 1967 года <br>
Британский хит-парад: No 6; хит-парад США: -- </h4>
<img src="images/cov02.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Некоторые считают дебютный альбом "Пинк Флойд" лучшим альбомом группы. Он стоит так далеко от "Dark Side..." и "The Wall", что трудно поверить, что они были записаны одной группой. И действительно: маниакальный, изменчивый, непредсказуемый и ненадежный Сид Барретт был их очевидным лидером, и хотя это сейчас кажется невероятным, Рик Райт был в музыкальном плане второй доминантой по величине силой. Для пластинки, которая является таким же очевидным продуктом 60-х гг., как и любые записи тех лет, интересным представляется, что "Piper..." не так состарился в музыкальном плане, как можно было предположить, принимая во внимание "возраст" альбома. Несомненно, что важную роль в этом играет отсутствие традиционной для того времени темы "Занимайтесь любовью, а не войной", а также темы наркотиков. Английская эксцентричность, которую книги Кеннета Грэма "Wind In The Willows" многие связывают с альбомом, видна уже ("Ветер в ивах"), обязательного чтения для в названии, позаимствованном из главы поклонников Барретта.
<DD>Очевидно, состояние рассудка Сида постоянно разрушалось от ежедневных забот, связанных с жизнью звезды, а также регулярного потребления ЛСД. С ним стало чрезвычайно трудно работать, он всякий раз по-новому исполнял мелодию и слова, до и во время записи. Продюсер альбома Норман Смит был известен как инженер звукозаписи группы "Битлз", вплоть до альбома "Rubber Soul" ("Резиновая душа"), и только сотрудничество с "Пинк Флойд" остановило его от работы над следующей пластинкой "Битлз" "Sergeant Pepper", которая записывалась в соседней студии на Эбби-роуд. Как-то во время записи проходивший мимо Пол Маккартни остановился послушать и в последующем интервью описал дебютный альбом "Пинк Флойд", как "сногсшибательный". В большинстве своем технические фокусы, положенные в основу звукозаписи "Piper...", были отработаны Смитом во время записи пластинок "Битлз". Слушая стереоэффекты композиции "Bike" или "Interstellar Overdrive", можно только представить, чтобы он мог сделать из альбома, будь у него в распоряжении современная цифровая студия. В практику звукозаписи конца 60-х гг. входил одновременный выпуск моноверсии альбома, которая у "Пинк Флойд" (Columbia SC 6157) значительно отличается от той стереозаписи, которую мы все знаем и любим. Второй сингл Барретта "See Emily Play" ("Смотри, как играет Эмили") был добавлен к японскому варианту альбома (Toshiba/EMI EMS 50104), в который также вложен текст песен. Есть эта композиция и в первоначальной версии альбома, выпущенной в США в моно- и стереозвучании (Tower Т 5093/ST 5093), но на нем другой порядок песен fSee Emily Play; Pow R. Toe H.; Take Up Thy Stethoscope & Walk; Lucifer Sam; Matilda Mother; Scarecrow; The Gnome; Chapter 24; Interstellar Overdrive). В последующих выпусках альбома в обеих странах продюсеры придерживались британского варианта.
<DD>Лицевая обложка альбома представляла собой довольно аляповатую групповую фотографию музыкантов, снятую с мультиплицирующим фильтром. Барретт создал лучшую по дизайну обложку обратной стороны, изображающую силуэты участников группы. К сожалению, изображение уменьшено и обрезано в издании альбома 1994 г., хотя в новом варианте качество звука значительно выше, да и фотографий больше. Пластинки "Piper..." и "A Saucerful Of Secrets" ("Полное блюдце секретов") были выпущены в 1973 г. в виде двойного альбома "A Nice Pair" ("Приятная пара" -- Harvest SHOW 403), который имел неплохой коммерческий успех на гребне популярности "The Dark Side Of The Moon".

<h3>ASTRONOMY DOMINE
<br>
АСТРОНОМИЯ ГОСПОДНЯ <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>Первый голос на альбоме, который перечисляет название космических тел через мегафон, принадлежит Питеру Дженнеру, одному из менеджеров группы. Звучащая "морзянка" (говорят--бессмыслица) затем уступает место всепоглощающему органу, отзывающимся эхом гитарам и раскатистым барабанам. Нечто подобное некоторые меломаны уже, возможно, слышали в 1967 г. И не первое ли проявление паранойи слышится в словах Барретта "Звезды могут пугать"? "Astronomy Domine" была вновь записана в 1969 г. -- на концертной стороне пластинки "Ummagumma". В канадской версии "A Nice Pair" используется этот концертный вариант песни вместо студийного оригинала. С февраля 1971 г. "Пинк Флойд" перестал исполнять композицию на концертах, а в 1994 г. она опять была "воскрешена" во время американского и европейского турне группы. Позже она даже была выпущена в концертном варианте на второй стороне пластинки-сингла "Take It Back" ("Возьми назад") в исполнении трех "ветеранов" "Пинк Флойд" и Гая Пратта на басгитаре.

<h3>LUCIFER SAM
<br>
ЛЮЦИФЕР СЭМ <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>В ней поется о сиамской кошке Сида, а также его подруге Дженни (в песне -- Дженнифер Джентл). Строчка "левая сторона/правая сторона" относится к разделу двух полушарий головного мозга, отвечающих за логические и творческие функции. Несмотря на то что тембр гитары и органа отдают "шестидесятыми", даже сегодня композиция звучит живо и свежо.

<h3>MATILDA MOTHER
<br>
МАТЬ МАТИЛЬДА <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>Сид играет роль испуганного ребенка, не желающего, чтобы мать выключила свет после вечерней сказки, при этом он использует самый красноречивый и поэтический слог. Интересно, что после окончания музыкальной карьеры Сид возвращается жить к матери и остается с ней вплоть до ее смерти в 1991 г. Орган Рика Райта является типичным образцом того, что Питер Дженнер окрестил "мелодия в стиле восточных сладостей", имея в виду сходство музыки с рекламой шоколада, идущей по телевизору в это время. Эта песня была любимым концертным номером, когда Сид играл в группе. Она была увековечена во время первой записи "Пинк Флойд" на Би-Би-Си в октябре 1967г.
<h3>
FLAMING
<br>
ПЫЛАЮЩИЙ <br>
(BARRETT)
</h3>

<DD>И здесь прослеживаются детские нотки, а строчка "а вот и мы качаемся, всегда так высоко...", конечно, являет саму невинность...(Здесь чувствуется ирония автора, акцентирующего внимание на слове "высоко" ("high"), которое в английском также означает состояние кайфа, например, после приема наркотиков.)В несколько иной аранжировке композиция была выпущена как сингл в США, хотя в альбом не попала. "Flaming" также записывалась на Би-Би-Си разными составами, иногда вокал исполнял Уотерс, иногда -- Гилмор. Хотя в стандартном концертном наборе композиция не задержалась; в ноябре 1969 г. она была исполнена для французского ТВ-шоу "Tous En Scene" ("Все на сцену!").

<h3>POW R. TOC H. <br>
(BARRETT/WATERS/WRIGHT/MASON) </h3>

<DD>"Тос Н" -- благотворительное общество, которое заимствовало свое название от сигнального армейского кода, означавшего "Талбот Хаус", клуб недалеко от линии союзных войск во время первой мировой войны, где все были равны, в независимости от звания. Общество "Тос Н" преследует цель подружить молодежь различного социального происхождения. Что общего имеют эти благородные цели с инструментальной композицией группы, неизвестно. Также непонятно происхождение "POW R." -- первой половины названия композиции. Известно, однако, что инструментал был записан для Би-Би-Си в декабре 1967 г. и получил большую известность под названием "The Pink Jungle" ("Розовые джунгли"). В моноварианте есть некоторые различия в микшировании звука в конце композиции.

<h3>TAKE UP THY STETHOSCOPE AND WALK
<br>
ЗАБИРАЙ СВОЙ СТЕТОСКОП И ГУЛЯЙ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Наверное, стоит обратить внимание на то, что Роджер Уотерс, так же как и Барретт, имеет собственную композицию на диске. Хотя позже он отзовется о ней, как об "очень плохой песне", забыв свой собственный совет, что "музыка помогает облегчить боль". Уотерс с Барреттом исполняют довольно непродолжительные вокальные партии. Эта композиция определенно намекает на развитие творческого потенциала Уотерса.

<h3>INTERSTELLAR OVERDRIVE
<br>
МЕЖПЛАНЕТНАЯ ЕЗДА НА ПОВЫШЕННОЙ ПЕРЕДАЧЕ <br>
(BARRETT/WATERS/WRIGHT/MASON)</h3>

<DD>До заключения контракта с И-Эм-Ай "Пинк Флойд" уже записал две версии этой продолжительной инструментальной композиции (возможно, самой близкой по стилю импровизациям своих десяти концертов). Первая была сделана во время первых демонстрационных записей группы, другая -- для альбома "Tonight Let's All Make Love In London", описанного ранее. Поэтому, когда дело дошло до записи этого инструментала для альбома "Piper...", "Пинк Флойд" чувствовал себя вполне уверенным, идя на такой риск. Главная тема развивается на основе импровизации Сида на тему песни Лава "My Little Red Book" ("Моя красная книжечка"), которую напел ему менеджер Питер Дженнер. Многие заблуждаются, считая, что мелодия была заимствована из телевизионной комедии "SteptoeAndSon" ("Степто и сын"). Буйные стереоэффекты являются делом рук Нормана Смита -- здесь "Пинк Флойд" пошел по пути "Битлз", работая над моноверсией альбома и оставляя стереоверсию на усмотрение студийным спецам. При этом различия между двумя версиями особенно заметны в конце композиции. Исполнение композиции в студии Би-Би-Си в декабре 1968 г. показало, что Дэвид Гилмор не менее Барретта склонен к психоделической эксцентрике. Выступление "Пинк Флойд" в октябре 1969 г. на Амужском фестивале поп- и джаз-музыки в Бельгии стало историческим благодаря их музыкальному "джему" с Фрэнком Заппой. Для сюиты "The Journey" середина инструментала легла в основу композиции "Labyrinths of Auximines". но в то же время инструментал исполнялся в своем оригинальном виде вплоть до 1970 г. В 1971 г. версия с альбома "Piper..." вошла в сборник "Relics".

<h3>THE GNOME
<br>
ГНОМ <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>Почти колыбельная песня, в которой Барретт рассказывает о маленьких мифических существах, дополняется игрой Райта на челесте -- не совсем традиционном для рок-н-ролла, но удачно используемом здесь инструменте. Эта композиция была также записана для Би-Би-Си в октябре 1967 г., после ее выхода на второй стороне пластинки-сингла "Flaming" в США.

<h3>CHAPTER 24
<br>
ГЛАВА 24 <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>Слова и название взяты из "И-Чин" -- китайской книги предсказаний, написанной 5000 лет тому назад, которую можно сравнить с гороскопом, основанным скорее на том, какой стороной ляжет брошенная монета, нежели на астрологических совпадениях. Слова, декламируемые на фоне довольно незамысловатого гудения органа и легких позвякиваний в тарелки, взяты из главы (двадцать четвертой!), что, очевидно, намекает на новое начало.

<h3>SCARECROW
<br>
ПУГАЛО <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>Еще одна колыбельная песня, ранее вышедшая на второй стороне пластинки-сингла "See Emily Play" и также исполнявшаяся во время первой записи на Би-Би-Си в 1967 г.

<h3>BIKE
<br>
ВЕЛОСИПЕД <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>На первый взгляд еще одна очаровательная детская песенка Барретта, но в действительности имеющая более глубокий смысл. Во-первых, очень "взрослая" просьба Барретта, обращенная к своей "девушке", вовторых, в конце песни -- маниакальное представление "комнаты, полной музыкальных мелодий", в которую некто поднимается по ступенькам. Позже это было использовано в виде пугающих эффектов на квадрофонической пластинке -- завода часовых механизмов и депрессивно-мрачных голосов. Вначале "Bike" планировался как продолжение композиции "Interstellar Overdrive" на сборнике "Relics", но затем был поставлен завершающим номером этого альбома.

         * a saucerful of secrets<br>полное блюдце секретов  * 
<h4>EMI 8 29751 2; первоначально Columbia SCX 6258; впервые записан
на компакте СОР 746383 2; выпущен 29 июня 1968 года <br>
Британский хит-парад: No 9; хит-парад США: -- </h4>
<img src="images/cov03.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Один из секретов, который "Пинк Флойд" скрывал от своих поклонников во время записи пластинки "Полное блюдце секретов" -- неустойчивое состояние психики Сида Барретта и его приближающийся кризис, -- стало трудно держать в тайне. Вначале группа заявила, что школьный приятель и одно время уличный музыкант Давид Гилмор заменит его на концертах, а Барретт продолжит писать композиции, но после всего нескольких выступлений впятером Барретт покинул группу. Результатом этих изменений стал альбом (где продюсером вновь стал Нормам Смит), записанный двумя составами в состоянии стресса. Некоторые композиции были записаны более одного раза, сначала с Барреттом, затем с Гилмором. Некоторые из этих студийных записей всегда были окружены тайной. Говорят, что в некоторых песнях голоса Барретта и Гилмора можно услышать вместе. В конце концов, Гилмора наняли отчасти из-за его умения петь голосом Барретта, которого он учил играть. Позднее Барретт терпеливо сидел в приемной студии на Эбби-роуд, ожидая приглашения поиграть в своей группе. Дизайн обложки создавал Стом Торгесон (бывший школьный приятель Уотерса и друг Барретта), а также Обри "По" Пауэлл, которые работали под именем "Хипнозис" ("Hipgnosis"). Это была первая обложка группы, созданная дизайнерами, приглашенными И-Эм-Ай со стороны. Коллаж из таинственных имиджей не имеет того щегольства, которое прослеживается в последующих работах. Моноверсия оригинала пластинки (Соlumbia SC 6258) снова отличалась от стерео, хотя и не так заметно, как ее предшественница. Позднее, в качестве второй пластинки, "Saucerful..." вошла в двойной альбом "A Nice Pair" вместе с пластинкой "Piper...". Хотя запись пластинки "Saucerful..." началась и закончилась на Эбби-роуд, некоторые композиции записывались на студиях "Саунд Текникс" и "Де Лзйн Ли". Так, например, были записаны песни "Apples and Oranges" ("Яблоки и апельсины") и "Paintbox" ("Ящик с красками"), вошедшие в пластинку-сингл, а также "Scream Thy Last Scream" ("Закричи в последний раз") и "Vegetable Man" ("Овощ"). Последние две были записаны для Би-Би-Си в октябре 1967 г. и довольно широко распространились в пиратском виде, но официально, к большому разочарованию поклонников, так и не вышли. Все четыре композиции написал и исполнил Сид Барретт.

<h3>LET THERE BE MORE LIGHT
<br>
ПУСТЬ БУДЕТ БОЛЬШЕ СВЕТА <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Простое повествование о "близких контактах третьего вида" в первую же минуту демонстрирует могущество стереофонического воображения. Идея представить группу фанатиками научной фантастики -- "космическими рокерами" -- была некоторое время камнем на шее у группы, сильно всех раздражавшим. Вокальные партии выпали на долю Гилмора и Райта -- ранний признак того, что, по крайней мере, следующие 15 лет три вокалиста "Пинк Флойд" будут использовать свои голоса там, где они лучше подходят, независимо от того, кто написал песню. Композиция вошла в программу, ставшую первой записью для Би-Би-Си с Гилмором в августе 1968 г. Среди выступлений "вживую" -- исполнение для французской программы "Tous En Scene".

<h3>REMEMBER A DAY
<br>
ЗАПОМНИ ДЕНЬ <br>
(WRIGHT)</h3>

<DD>Очаровательное воспоминание беззаботного детства, не попавшее в альбом "Piper...", куда оно, по некоторым источникам, должно было войти под названием "Sunshine" ("Солнечный свет"). В то же время другие считают, что "Sunshine" -- это первоначальная версия композиции "Matilda Mother". Как бы то ни было, Сид Барретт играет на гитаре, хотя запись была закончена уже после его ухода из группы, а вокал принадлежит композитору. Позже песня была включена в сборник "Relics".

<h3>SET THE CONTROLS FOR THE HEART OF THE SUN
<br>
УСТАНОВИТЕ КУРС НА ЦЕНТР СОЛНЦА <br>
(WATERS) </h3>

<DD>"Пинк Флойд" исполнял эту простую, поэтическую мантру (ее название является цитатой из Уильяма С. Барроуза) во время первой записи на Би-Би-Си в октябре 1967 г., где на гитаре играл Сид. Известно, что Сид участвовал в записи первоначальной версии "Saucerful...", хотя Давид Гилмор вспоминает, что его попросили в некоторых местах наложить гитару, -- возможно, это единственная запись "Пинк Флойд" впятером. Конечно, это предположение может расходиться с истиной, если песня в альбоме -- это не та запись, где играл Сид. Уотерс говорит, что заимствовал слова песни из книги переводов китайской поэзии. Концертные варианты композиции можно услышать на пластинке "Ummagumma" и голландском видеофильме "Stamping Ground" ("Топча землю"), снятом на поп-фестивале в Кралингене в июне 1970 г., а также в видеофильме "Live At Pompeii" ("Концерт в Помпеи"). "Пинк Флойд" исполнял удлиненные версии этой песни до конца 1973 г., а 11 лет спустя композиция была переделана Роджером Уотерсом для концертного турне "Pros & Cons" ("За и против").

<h3>CORPORAL CLEGG
<br>
КАПРАЛ КЛЕГГ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>По собственному признанию, Сид не играет в этой композиции -- раннем проявлении презрения Уотерса к армии. Эта тема становится близкой поклонникам группы на протяжении следующих двух с половиной десятков лет. Прообразом страдающего ветерана войны, именем которого названа песня, возможно, явился капитан Клегг, герой фильма "Night Creatures" ("Ночные твари") 1962г. из серии "Ужасы Хаммера". Соло на духовом инструменте под названием "мирлитон", возможно, является уникальным в истории музыки. И на том спасибо.

<h3>A SAUCERFUL OF SECRETS
<br>
ПОЛНОЕ БЛЮДЦЕ СЕКРЕТОВ <br>
(WATERS/WRIGHT/MASON/GILMOUR)</h3>

<DD>К концу работы над альбомом, когда Сид исчез со сцены, группа была вознаграждена за постоянные компромиссы в виде коротких поп-песенок и наконец получила возможность создать нечто более монументальное для будущих концертов. Результатом явился 20-минутный инструментал, разделенный на четыре части, которые оставались безымянными до появления первой концертной версии в альбоме "Ummagumma" в 1969 г. Без четкого представления того, где композиторы задумали разделение инструментала на отдельные части, следующее описание может служить лишь приблизительным гидом. Первая часть, под названием "Что-то еще" ("Something Else"), смонтированная на основе микрофонной записи тарелок с близкого расстояния, представляет, по замыслу Давида Гилмора, подготовку к войне. "Синкопированный гвалт" ("Syncopated Pandemonium") является разрезанной и вновь склеенной записью барабанов Мэйсона, на которую наложена запись грубого обращения Гилмора со своей гитарой при помощи микрофонной стойки, -- это, очевидно, изображает само сражение. На восьмой минуте композиции следует плавный переход к "Штормовому сигналу" ("Storm Signal"), представляющему органные шумы, видимо -- последствия битвы. Наконец, "Небесные голоса" ("Celestial Voices") являются реквиемом -- всепоглощающий орган и мечтательный вокал, --любой честно признается, звучат прекрасно. Структура композиции определялась Мэйсоном и Уотерсом -- в бытность свою студентами архитектуры, которые графически представили ее в виде пиков и спадов, таким образом обозначив динамику. Это сочинение проложило путь другим, возможно, структурно более четким композициям, которые через "Atom Heart Mother" и "Echoes" развились в "The Dark Side Of The Moon". До тех пор пока ошибка не была исправлена на компакт-диске, имя Давида Гилмора, автора композиций, на пластинке писалось, как "Gilmore" вместо "Gilmour". Сюита "Saucerful...", сыгранная под названием "The Massed Gadgets of Hercules" ("Массированные приспособления Геркулеса") для записи на Би-Би-Си в июне 1968 г., затем записанная для альбома "Ummagumma" и исполняемая позже в видеофильме "Stamping Ground", входила в стандартную концертную программу до сентября 1972 г., когда, снятая на видеофильме "Live At Pompeii", больше исполняться не стала.

<h3>SEE SAW
<br>
КАЧЕЛИ <br>
(WRIGHT)</h3>

<DD>Еще одна песня Райта, в которой вроде бы играет Сид Барретт. Ее рабочее название "Самая скучная песня, которую я когда-либо слышал, за исключением двух других" вызывает законный вопрос: а какие же были две другие?

<h3>JUGBAND BLUES
<br>
ДЖАГ-БЭНД БЛЮЗ <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>Единственная композиция Барретта и его единственный вокал, вошедшие во второй альбом. По первоначальному замыслу Питера Дженнера и Эндрю Кинга эта песня должна была стать следующей пластинкой-синглом, после "See Emily Play" (второй по счету). Песня не является блюзом и не исполняется джаг-бэндом (предшественниками групп "скифл", игравшими на кастрюлях, консервных банках и другой подсобной утвари), хотя Барретт и привел членов Армии спасения в студию "Де Лэйн Ли", чтобы те внесли свой вклад в хаотичную середину композиции. Возможно, лучше и не думать о том, что сыграли проповедники, когда им сказали: "Играйте что хотите", но результатом стал холодящий душу аккомпанемент под шизофренические тексты Барретта, придающий альбому довольно мрачный финал, особенно в виде депрессивных голосов после фальшивого проигрыша. Для версии композиции, записываемой в последний день декабря 1967 г. в студии Би-Би-Си, группа осталась без "технической поддержки" Уильяма Бута, и ей пришлось самой создавать диссонанс в середине песни. Это является единственной композицией, где улавливаются значительные различия в моно- и стереоверсиях, на последней -- больше гитарных проигрышей и отличающиеся от моно вокалы. В вышедшем в Канаде альбоме "A Nice Pair" используется специальная стереоаранжировка, нигде более не звучащая.

         * more<br>больше  * 
<h4>EMI CDP 7 46386 2; первоначально Columbia SCX 6346;
выпущен 27 июля 1969 года <br>
Британский хит-парад: No 9; хит-парад США: No 153 </h4>
<img src="images/cov04.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Можно рассматривать мерой репутации группы тот факт, что в самом начале карьеры "Пинк Флойд" получил предложение сочинить музыку к фильму, и то, что музыканты смогли продюсировать звуковую дорожку сами, в то время как звукозаписывающие компании обычно назначали своих продюсеров, относившихся к музыкантам, как к подчиненным. Никто не знает, какие выводы сделали чудаки "андерграунда" из такого поворота событий, -- возможно, они и не заметили, как Гилмор заменил Барретта в альбоме "Piper...", но для музыкантов группы эти изменения были одними из важнейших в их карьере. Обложка альбома "More" (дизайн -- "Хипнозис") представляла собой простой кадр из фильма. Надпись на обложке гласит: "Музыка иэ фильма MORE, написанная и исполненная группой "The Pink Floyd", -- использование определенного артикля "the" перед названием группы намекает на ее определенную известность, которая будет сопровождать музыкантов на протяжении следующей четверти века. "Пинк Флойд" потребовалось всего лишь восемь дней, чтобы связать сюжет, развивающийся вокруг темы хиппи-наркоманов в Ибице, с музыкальным сопровождением; некоторые песни, правда, уже исполнялись ими ранее на концертах. Фильм нельзя назвать большим успехом, и он лишь короткое время продавался на видеокассетах, за исключением Франции, где его до сих пор можно приобрести в системе SECAM, которая несовместима с видеосистемами большинства других стран. Не посмотрев фильм (режиссер Барбет Шродер), трудно сказать, как подходит к нему музыка, хотя названия некоторых композиций говорят о настроении, которое они должны были создать. Как это часто бывает, музыка в фильме сильно отличается от записанной на пластинке, а песня "Seabirds" ("Морские птицы"), которая слышится как фон во время вечеринки, вообще не попала на пластинку. Тем не менее эта композиция вошла в песенник "Пинк Флойд" ("The Pink Royd Songbook" -- Lupus Music/Music Sates, 1976), а ее версия записана на сборнике звуковых дорожек к фильмам ("Moving Soundtracks Vol 1" -- Discues Du Crepuscule TW1122-2).

<h3>CIRRUS MINOR
<br>
ПЕРИСТЫЕ ОБЛАКА <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Названная по типу облаков, эта мелодичная композиция представляет собой заимствованную в аудиотеке запись певчей птицы, на которую наложены проигрыши на электрорганах "Хэммонд" и "Фарфиса" Рика Райта, а также спокойный вокал Давида Гилмора. О том, как записывалась песня, рассказывается в документальной передаче "Laying Down Tracks" 3-го канала Би-Би-Си.

<h3>THE NILE SONG
<br>
ПЕСНЯ НИЛА <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Здесь "Пинк Флойд" играет "металлический" рок, а кричащий голос Гилмора резко контрастирует с его вокалом в предыдущей песне. "Металлическая мощь" композиции сделала возможным выпуск сингла в Европе (но не в Великобритании), Японии и Новой Зеландии.

<h3>CRYING SONG
<br>
ПЕСНЯ-ПЛАЧ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Альбом быстро уходит и снова возвращается к убаюкивающим интонациям, с оттенком спокойного джаза, благодаря красивому музыкальному рисунку бас-гитары Уотерса.Строчка "Помоги мне откатить камень" --
впервые используемый Уотерсом имидж, который вновь всплывет в альбомах "Animals" и "The Wall".

<h3>UP THE KHYBER
<br>
ВВЕРХ ПО ХАЙБЕРУ</h3>
<h4>( Можно также перевести "иди в ...", так как "up the Khyber Pass" на лондонском жаргоне "кокни" также означает рифмующееся "up your ass".)</h4>
<h3>(MASON/WRIGHT)</h3>

<DD>Единственная композиция в истории группы, написанная в соавторстве Мэйсона и Райта, вылилась в этот двухминутный инструментал с гипнотическим ритмом барабанов Мэйсона, удачно дополняемым авангардными отрывистыми аккордами на пианино и резаным мелодичным рисунком игры Райта на органе. Название песни, стоящее сальных шуток из кинофильмов серии "Продолжай, доктор", ассоциируется у хиппи с перевалом Хайбер, соединяющим Пакистан и Афганистан и долгое время служившим источником мистического вдохновения, а также военной напряженности. Переходом пользовались многие завоеватели Индии в прошлом, включая персов, греков, татар, Александра Македонского и англичан, которые превратили переход в ключевой пограничный пост.

<h3>GREEN IS THE COLOUR
<br>
ЛУЧШИЙ ЦВЕТ - ЗЕЛЕНЫЙ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Переплетение звуков дудочки, пианино и шепчущего вокала Гилмора придают этой песне, с туманными словами, фольклорный оттенок. Песня была использована под выразительным названием "The Beginning" ("Начало") как первая часть сюиты "The Journey" ("Путешествие") и плавно переходила в композицию "Careful With That Axe, Eugene". В такой комбинации обе композиции были исполнены во время последней записи "Пинк Флойд" в студии "Би-Би-Си Радио 1" в мае 1969 г., незадолго до выпуска звуковой дорожки фильма. Кроме этого, они исполнялись в 1970 г. для концертной передачи "In Concert" и оставались в концертной программе вплоть до середины 71-го г., после чего их сменила композиция "Echoes".

<h3>CYMBALINE
<br>
СИМБАЛАЙН <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Когда слышишь лирику вроде "будет ли рифмоваться последний куплет..." (а он не рифмуется!) или "ваш управляющий и агент сидят на телефоне и продают цветные снимки журналам", начинаешь понимать Уотерса, находящегося под давлением музыкальной индустрии, во власти которой он оказался со своим ремеслом. Эта тема будет много раз повторяться на протяжении его карьеры, а указанная выше композиция также известна под другим именем -- "Nightmare" ("Ночной кошмар") -- так она называлась, когда исполнялась как часть сюиты "The Man" ("Человек"). Скорее всего, что первое название взято из пьесы Шекспира "Cymbeline". хотя почему именно, непонятно. Райт исполняет еще одно соло на органе в стиле "восточные сладости". В альбоме Гилмор поет несколько иную версию текста, который был написан Уотерсом первоначально для фильма. Эта композиция также исполнялась в студии Би-Би-Си в мае 1969 г. и стала для поклонников "Пинк Флойд" одной из любимых на концертах, где музыканты играли ее в удлиненном варианте, вплоть до исключения из концертной программы в конце 1971 г.

<h3>PARTY SEQUENCE
<br>
ЭПИЗОД НА ВЕЧЕРИНКЕ <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON) </h3>

<DD>Инструментал продолжительностью в одну минуту состоит из звучания восточного тростникового духового инструмента, наложенного на энергичные ударные Мэйсона. Композиция претендует название "самой короткой" в студийном арсенале "Пинк Флойд".

<h3>MAIN THEME
<br>
ГЛАВНАЯ ТЕМА <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>Открывающий композицию шум тарелок может быть творческим продуктом не только Мэйсона, но и Уотерса, так как в те времена это было одним из любимых времяпрепровождении последнего на сцене. Вскоре шум перерастает в повторяющуюся музыкальную фразу на бас-гитаре, дополняемую нежным переплетением органа Райта, ударников Мэйсона, гитары и синтезатора. Включенный на непродолжительное время в концертную программу в 1970 г., этот номер был растянут на одном памятном выступлении до 14 минут. На компактдиске имя Мэйсона исключено из списка авторов композиции.

<h3>IBIZA BAR
<br>
БАР В ИБИЗЕ <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>Та же мелодия, что и в "Песне Нила", но исполняемая в чуть (но лишь в чуть) более легком настроении.

<h3>MORE BLUES
<br>
БОЛЬШЕ БЛЮЗОВ <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>А это на самом деле блюз, причем намекающий на центральную роль в его написании Гилмора, несмотря на коллективное авторство музыкантов.

<h3>QUICKSILVER
<br>
РТУТЬ <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>Если бы музыка могла "мерцать", то так бы можно было описать ее состояние в этом инструментале, который лег в основу композиции "Sleeping", части сюиты "The Man". Некоторые электронные звуки напоминают эффекты "On The Run" пластинки "Dark Side...".

<h3>A SPANISH PIECE
<br>
ИСПАНСКАЯ МЕЛОДИЯ <br>
(GILMOUR)</h3>

<DD>В фильме она доносится из радиоприемника, играющего в баре, а псевдоиспанские фразы произносятся Дэвидом Гилмором.

<h3>DRAMATIC THEME
<br>
ДРАМАТИЧЕСКАЯ ТЕМА <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>Еще один короткий инструментал, авторство которого на компакт-диске ошибочно приписывается только Уотерсу и Райту. Гитара Гилмора звучит с нарастающей интенсивностью, и мы слышим альбомный дебют его неподражаемого стиля игры.

         * the massed gadgets of auximines<br>массированные приспособления окзимена  * 
<h4>(Исполнялось только на концертах) </h4>

<DD>Здесь необходимо остановиться на концертах "Пинк Флойд" в 1969 г. Под общим названием "The Massed Gadgets Of Auximines" группа исполняла две сюиты: "The Man" ("Человек") и "The Journey" ("Путешествие"), каждая занимавшая по времени целую сторону диска и состоявшая из нескольких фрагментов, некоторые из которых были более известны под другими названиями, а некоторые были новыми композициями, никогда не записывавшимися. Несмотря на то что идея выпуска нового альбома с этими сюитами была отвергнута по причине заимствования большого количества материала с предыдущих пластинок, сюиты можно с уверенностью считать предвестниками композиций и альбомов "Atom Heart Mother", Echoes" и "The Dark Side Of The Moon". Если есть желание узнать авторов некоторых композиций - загляните в соответствующие альбомы.
Сюита <h3>"The Man"</h3> состоит из:

<h3>DAYBREAK
<br>
РАССВЕТ </h3><br>

<DD>Исполнение группой композиции "Grant-Chester Meadows".

<h3>WORK
<br>
РАБОТА </h3>

<DD>Судя по пиратской радиотрансляции записи концерта из Голландии, во время исполнения композиции музыканты занимались на сцене плотничеством. Мелодия с оттенком джаза, соло на тромбоне, скорее всего исполненное Риком Райтом, и гитарное соло Гилмора в стиле "тяжелый металл". Студийная версия "Biding My Time" ("Ожидая подходящего момента") вышла единственный раз в сборнике "Relics".

<h3>AFTERNOON
<br>
ПОСЛЕ ПОЛУДНЯ </h3>

<DD>У музыкантов перерыв, технический персонал разносит на сцене чай. Роджер Уотерс позже повторит этот номер в концертном турне "Radio KAOS".

<h3>DOING IT!
<br>
ДЕЛАЯ ЭТО! </h3>

<DD>Короткое соло на ударных.

<h3>SLEEPING
<br>
СОН </h3>

<DD>В основном клавишный инструментал, схожий с "Quicksilver". В начале композиции музыканты "спят" на сцене под запись дыхания.

<h3>NIGHTMARE
<br>
НОЧНОЙ КОШМАР </h3>

<DD>Композиция "Cymbaline".

<h3>DAYBREAK
<br>
РАССВЕТ </h3>

<DD>Инструментальная реприза.

<br>
Сюита <h3>"The Journey"</h3> состоит из:

<h3>THE BEGINNING
<br>
НАЧАЛО </h3>

<DD>Композиция "Green Is The Colour", переходящая в ...

<h3>BESET BY CREATURES OF THE DEEP
<br>
ОСАЖДЕННЫЙ ТВАРЯМИ ГЛУБИН </h3>

<DD>Композиция "Careful With That Axe, Eugene".

<h3>THE NARROW WAY
<br>
УЗКАЯ ДОРОЖКА </h3>

<DD>Групповое исполнение того, что затем станет сольной композицией Давида Гилмора в альбоме "Ummagumma".

<h3>THE PINK JUNGLE
<br>
РОЗОВЫЕ ДЖУНГЛИ </h3>

<DD>Композиция "PowR. Toe H.".

<h3>THE LABYRINTHS OF AUXIMINES
<br>
ЛАБИРИНТЫ ОКЗИМЕНА </h3>

<DD>Инструмектал, построенный на центральной части композиции "Interstellar Overdrive".

<h3>BEHOLD THE TEMPLE OF LIGHT
<br>
ПОСМОТРИТЕ НА ХРАМ СВЕТА </h3>

<DD>Еще один инструментал.

<h3>THE END OF THE BEGINNING
<br>
НАЧАЛО КОНЦА </h3>

<DD>Часть под названием "Celestial Voices" композиции "A Saucerful Of Secrets".

         * ummaqumma<br>аммагамма  * 
<h4>EMI 8 31202 2; первоначально Harvest SHOW 1/2; впервые записан на компакте EMI CDS 746383 2; выпущен 25 октября 1969 года <br>
Британский хит-парад: No 5; хит-парад США: No 74 </h4>
<img src="images/cov05.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Выпущенный через 3 месяца после пластинки "More", этот альбом взял название от жаргонного словечка, означающего "секс". "Пинк Флойд" начинает пользоваться другим подразделением фирмы EMI для звукозаписи -- "Harvest", которое по замыслу его основателя Малькольма Джонса должно было отвечать духу новой прогрессивной музыки "андерграунд". "Харвест" делает смелый шаг, позволяя группе совместить в альбоме концертную пластинку со студийной, разделенной на четыре части, представляющие сольные работы каждого музыканта. Продюсером альбома, в последний раз, становится Нормам Смит. Это был первый двойной альбом "Харвеста" и первый альбом в истории компании, попавший в хит-парад. Работа над ним в студии совпала с записью первой сольной пластинки С. Барретта "The Madcap Laughs", частично продюсированной Гилмором и Уотерсом.
<DD>Первый диск был записан группой на двух концертах -- сначала в легендарном клубе "Mothers Club" 27 апреля 1969 г., затем -- 2 мая в Торговой палате Манчестера. Диск-жокей Джон Пил, у которого Ник Мэйсон был на свадьбе свидетелем, однажды рассказал, что воры залезли к нему в дом и единственное, что унесли оттуда, была пленка с записью "Interstellar Overdrive", композиции, планировавшейся к включению в альбом.
<DD>За исключением "Grantchester Meadows" и, возможно, финала композиции "The Narrow/Way", сольный диск стал экспериментом, который провалился или, по крайней мере, был поставлен преждевременно. Хотя некоторые фрагменты довольно интересны в первом слушании, второй раз слушать их уже не тянет. В общем, жалко, что "Пинк Флойд" не решился записать традиционный двойной альбом, может быть, с сюитами "The Man" и "The Journey", в их полной версии. Интригующий дизайн альбома, выполненный "Хипнозис", включает обложку мюзикла "Gigi", которой нет в американском варианте, -- возможно, из-за проблем с авторскими правами. На обратной стороне обложки изображен техперсонал группы, включая Алана Стайлза, позже увековеченного в композиции "Alan's Psychedelic Breakfast", и оборудование, расставленное на взлетной полосе аэродрома Биггин Хилл. На развороте альбома Роджер Уотерс запечатлен со своей первой супругой Джуд. На компакт-диске снимки супруги и аэродрома отсутствуют. Есть мнение, что разделение диска на три сольные композиции и "Saucerful..." было более связано со стремлением обеспечить справедливое разделение гонорара, нежели с творческими соображениями. Первая композиция, записывавшаяся для альбома, но так и оставшаяся незавершенной, называется "Embryo" ("Эмбрион"). Музыканты пришли в ужас, узнав, что этот номер был включен в сборник фирмой "Харвест" под названием "Пикник" (Harvest SHSS 1/2), и настояли на немедленном исключении. Несмотря на это, после студийной записи на Би-Би-Си в декабре 1968 г. "Embryo" исполнялась на многих концертах вплоть до конца 1971 г. и сейчас записана в американском варианте сборника "Works" в формате компакт-диска. Обновленный альбом "Ummagumma" подвергся радикальным изменениям в 1994 г. и вышел на двух отдельных дисках (Live: 8 31213 2; Studio: 8 31214 2) в рельефной обложке. К этому прилагался плакат с изображением лицевой стороны альбома. Был возвращен снимок аэродрома Биггин Хилл и, кроме этого, появилось еще несколько снимков, сделанных во время записи альбома, однако оригинальные портретные фотографии музыкантов изменились. Джуд по-прежнему отсутствовала, а концертные снимки датировались 1974 г. и позже. Студийный диск включал слова композиции "Grantchester Meadows", но не включал слова "The Narrow Way Part 3".

<h3>ASTRONOMY DOMINE
<br>
АСТРОНОМИЯ ГОСПОДНЯ <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>Гилмор доказал, что он способен заменить Барретта даже в оригинальных композициях последнего. Краткое соло на органе является единственным отклонением от оригинала.

<h3>CAREFUL WITH THAT AXE, EUGENE
<br>
ОСТОРОЖНЕЙ С ЭТИМ ТОПОРОМ, ЮДЖИН <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>Отличное исполнение популярной концертной композиции, которую до этого времени можно было купить и послушать только на второй стороне пятого по счету сингла "Пинк Флойд" -- "Point Me At The Sky" ("Укажи на меня в небе"). Крик Уотерса, всегда более впечатляющий на концерте, чем в записи, пробирает не хуже страстей из фильмов серии "Ужасы Хаммера".

<h3>SET THE CONTROLS FOR THE HEART OF THE SUN
<br>
УСТАНОВИТЕ КУРС НА ЦЕНТР СОЛНЦА <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Хотя и вдвое длиннее, эта версия не намного отличается от оригинальной из альбома "Saucerful...", разве что темп помедленнее, средняя часть растянута, да и добавлен органный проигрыш Райта в стиле "восточные сладости".

<h3>A SAUCERFUL OF SECRETS
<br>
ПОЛНОЕ БЛЮДЦЕ СЕКРЕТОВ <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>В оригинальных версиях альбома "Ummagumma". по крайней мере в США, указано разделение композиции на следующие части: "Something Else"; "Syncopated Pandemonium"; "Storm Signal" и "Celestial Voices", хотя в более поздних тиражах, в том числе в формате CD, этого разделения нет. Подробное объяснение отдельных частей дается в альбоме.

<h3>SYSYPHUS (PARTS 1 - 4)
<br>
СИЗИФ (ЧАСТИ 1 - 4) <br>
(WRIGHT)</h3>

<DD>Инструментал Рика Райта во второй части альбома назван в честь героя греческой мифологии царя Сизифа, построившего Коринф и приговоренного в загробном мире вечно закатывать гигантский камень на вершину горы, откуда тот каждый раз скатывается обратно (чувство, очень напоминающее попытки раскрыть историю раннего "Пинк Флойд"). Вина Сизифа заключалась в том, что он заманил в ловушку бога смерти Танатаса, таким образом избежав собственной кончины и сделав невозможной кончину других. Часть 1 представляет собой мистически звучащий синтезатор и металлические барабаны тимпани; часть 2 можно было бы принять за классическую фортепианную сонату, если бы Райт не извлекал диссонансные звуки, пробегая руками по клавишам. Часть 3 является довольно экспериментальной, и в этом ее единственное достоинство; наконец,
часть 4, открываемая песней птицы, концентрируется вокруг мелотрона Райта и переходит в музыкальную тему первой части.
<DD>Мало кто слышал "Sysysphus" в концертном исполнении, хотя в феврале 1970 г. она прозвучала на довольно известном концерте в бирмингемском "Таун Холле", когда группе пришлось играть экспромтную программу в связи с отсутствием грузовика с аппаратурой.

<h3>GRANTCHESTER MEADOWS
<br>
ГРАНЧЕСТЕР МЕДОУЗ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Начинающаяся еще с одной песни птиц, эта простая композиция Уотерса рассказывает о живописных окрестностях Кембриджа, где он и другие будущие "Флойды" резвились в отрочестве (Гилмор любил плавать в реке Кам). История о жаворонках, лисах и зимородках прекрасно описывает природу сельской Англии летом. Вот между динамиками с жужжанием пролетает муха, и Уотерсу удается шлепнуть ее свернутой копией критического ревю. В групповом варианте, исполняемом под названием "Daybreak", части сюиты "The Man", орган Райта играет центральную роль. Как "Daybreak", композиция была также записана на студии Би-Би-Си в мае 1969 г. -- тогда вместо органа использовалось фортепиано.

<h3>SEVERAL SPECIES OF SMALL FURRY ANIMALS GATHERED TOGETHER IN A CAVE AND GROOVING WITH A PICT
<br>
НЕСКОЛЬКО ОСОБЕЙ МАЛЕНЬКИХ ПУШНЫХ ТВАРЕЙ, СОБРАВШИХСЯ В ПЕЩЕРЕ И БАЛДЕЮЩИХ ВМЕСТЕ С ПИКТОМ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Совершенно противоположной по стилю является композиция Уотерса, на которую позднее Рон Гисин в своем альбоме "As He Stands" написал пародию "То Roger Waters Wherever You Are" ("Роджеру Уотерсу -- где бы ты ни был"). Она представляет собой различные магнитные записи, проигрываемые с разной скоростью и в разных направлениях. В светлые дни граммофонных пластинок возможно было, пожертвовав диском и иглой проигрывателя, выявить такие странности, как повторение фраз Уотерса "Принесите обратно мою гитару" или "Это было достаточно авангардным, не правда ли?", а также барабанную дробь ладошками по столу и едва различимое "Спасибо" в левом канале. На определенной скорости можно было также услышать декламирование неважнецких стихов, придуманных на месте, с еще худшим шотландским акцентом. Жаль, что компакты лишают новое поколение поклонников "Флойд" радости издевательства над виниловыми дисками. Несмотря на циркулируемые слухи, Гисин не принимал участие в записи этой песни. К счастью для любителей концертов группы, последняя ни разу не исполняла эту композицию "вживую", хотя "декламирующий шотландец" Уотерса иногда появлялся во время исполнения удлиненного варианта "Embryo".

<h3>THE NARROW WAY <br>
(PARTS 1 - 3)
<br>
УЗКАЯ ДОРОЖКА <br>
(ЧАСТИ 1 - 3) <br>
(GILMOUR)</h3>

<DD>Первые две части -- инструменталы, причем первая исполняется на акустической гитаре с наложением глиссандо и высоких нот электрогитары, а вторая представляет собой значительно более "тяжелое" сочетание электронных гитар, переходящее через тянущуюся ноту на синтезаторе "Муг" в третью часть - довольно приятную песню, где Гилмор демонстрирует свой талант в области ударных. Гилмору было довольно трудно сочинять слова для песни, и он обратился за помощью к Уотерсу, который отказал. Его проблема была, возможно, предзнаменованием дилеммы, в которой он оказался позднее, приняв на себя лидерство группы.
<DD>Первая часть исполнялась под названием "Baby Blue Shuffle in D Major" на студии Би-Би-Си в декабре 1968 г., а третья часть-- под собственным именем, как часть сюиты "The Journey", записанной для Би-Би-Си в мае 1968 г.

<h3>THE GRAND VIZIER'S GARDEN PARTY <br>
(PART 1 ENTRANCE; <br>
PART 2 ENTERTANTMENT; <br>
PART 3 EXIT) <br>
<br>
ВЕЧЕРИНКА В САДУ У ВЕЛИКОГО ВИЗИРЯ <br>
(ЧАСТЬ 1 - ВХОД; <br>
ЧАСТЬ 2 - РАЗВЛЕЧЕНИЕ; <br>
ЧАСТЬ 3 - ВЫХОД) <br>
(MASON) </h3>

<DD>Возможно, что Мэйсон схитрил в первой и третьей частях, попросив Линду, которая была в то время его женой, сыграть короткое соло на флейте для обеих частей. Линда была профессиональной флейтисткой,
для которой Рон Гисин писал музыку. Вторая часть представляет собой упражнения на ударных инструментах, в том числе с электронными эффектами, некоторые из которых, как и большинство барабанных соло, очень длинные, но не такие протяженные, как Турецкая империя, где великий визирь был главным официальным лицом.

         * zabriskie point<br>высота забриски  * 
<h4>(Высота в Долине смерти, США.)<br>
EMI CDP 7 94217 2; первоначально MGM 2315 002;
выпущен в марте 1970 года</h4>
<img src="images/cov06.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Третий по счету проект "Пинк Флойд" для кинематографа, в этот раз для фильма Микеланджело Антониони, был не таким успешным, как два первых. После двухнедельной работы в студии большинство из написанного было отвергнуто по причинам "слишком грустно" или "слишком сильно". В результате Антониони использовал музыку "Грэйтфул Дэд", а также легендарных Роско Холкома и Джона Фахи и только четыре музыкальных фрагмента "Пинк Флойд". Студийные же пленки группы оказались выпущенными пиратским способом, хотя их названия: "Oneone", "Fingal's Cave" и "Rain in The Country" являются скорее фантазией пиратов, чем музыкантов "Пинк Флойд". Еще одна композиция -- "The Violent Sequence" ("Жестокий эпизод"), которая должна была сопровождать сцену беспорядка в Калифорнийском университете Лос-Анджелеса и жестокость полиции, позднее появится на пластинке "Dark Side...".
<DD>Конечно, музыка в фильме отличается от той, что мы слышим в альбоме, включая инструментал без названия, продолжительностью примерно минуту, которого на пластинке вообще нет. Видеокассета с фильмом в Великобритании не выпускалась.


<h3>HEART BEAT, PIG MEAT
<br>
РИТМ СЕРДЦА <br>
(WATERS/QILMOUR/MASON/WRIGHT)</h3>

<DD>Инструментал, построенный на органе и ударных, написан для титров в начале фильма. В альбоме звуковой дорожки можно также услышать чей-то диалог и струнную классическую музыку.

<h3>CRUMBLING LAND
<br>
ОБВАЛИВАЮЩАЯСЯ ЗЕМЛЯ <br>
(WATERS/GILMOUR/MASON/WRIGHT)</h3>

<DD>Эта композиция длиннее киноверсии, но в пиратской записи можно услышать еще более длинный студийный вариант. Слова песни в исполнении Гилмора и Райта кажутся связанными с сюжетом фильма.

<h3>COME IN NO.51, YOUR TIME IS UP
<br>
НОМЕР 51 - К БЕРЕГУ, ВАШЕ ВРЕМЯ ВЫШЛО <br>
(WATERS/GILMOUR/MASON/WRIGHT)</h3>

<DD>Еще один вариант композиции "Careful With That Axe. Eugene", использованный в конце фильма и сопровождающий замедленные съемки взрывающегося здания. Крик Уотерса -- один из его лучших.

         * atom heart mother<br>мать с атомным сердцем  * 
<h4>EMI 8 31246 2; первоначально Harvest SHVL 781;
впервые записан на компакте EMI СОР 7 46384 2;
выпущен 10 октября 1970 года <br>
Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 55 </h4>
<img src="images/cov07.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Записанный "Пинк Флойд" в студии на Эбби-роуд с Аланом Парсонсом в качестве инженера звукозаписи и Норманом Смитом, "продвинутым" до главного продюсера, "Atom Heart Mother" стал первым в истории звукозаписывающей компании "Харвест" альбомом, занявшим высшую строчку в британском хит-параде. Трудно вообразить, что настолько радикальная музыка могла завоевать первое место в хит-параде в те времена, да и вообще, произойдет ли такое когда-либо еще. "Atom Heart Mother" (Harvest Q4SHVL 781) стал первым альбомом группы, записанным для новой квадрофонической (четыре канала звучания) аппаратуры. Это было довольно своевременным шагом, "Пинк Флойд" уже использовал квадрофонические и даже шестиканальные эффекты в своих концертах с 1969 г. Квадрофония фактически используется группой до сегодняшнего дня. Обложка альбома до сих пор известна больше, чем его музыка. Главная звезда на обложке -- недоумевающая корова по кличке Лалабель III. фотография сделана "Хипнозис" с единственной целью -- получить обложку, не имеющую смысла и никак не связанную с музыкой. На переизданном в 1994 г. альбоме добавлено еще несколько снимков рогатой и к тому же значительно улучшено качество звука.

<h3>ATOM HEART MOTHER <br>
(FATHER'S SHOUT; BREAST MILKY; MOTHER FORE; FUNKY DUNK; MIND YOUR THROATS PLEASE; REMERGENCE)
<br>
МАТЬ С АТОМНЫМ СЕРДЦЕМ <br>
(ПАПИН КРИК; ГРУДОЧНО-МОЛОЧНЫЙ; ПЕРЕДНИЙ ПЛАН МАТЕРИ; МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАВОЗ; БЕРЕГИТЕ ВАШИ ГЛОТКИ, ПОЖАЛУЙСТА; ПОВТОРНОЕ ПОЯВЛЕНИЕ) <br>
(MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT/GEESIN)</h3>

<DD>Соавтором и аранжировщиком этой композиции продолжительностью в одну сторону пластинки является Рои Гисин, с которым Уотерс уже записывал песню к фильму "The Body" ("Тело"). Рон монтировал также первоначальные записи группы, попросившей его сделать "что-нибудь великое". В инструментовке Гисин использовал виолончель,звучащую в композиции "The Body", десять инструментов медной духовой группы и хор из двадцати человек. Когда управлять таким большим количеством музыкантов в студии стало для него сложно (а классические исполнители -- невероятно сложная публика в таких обстоятельствах), функции дирижера были переданы Гисином Джону Олдиссу. Гисин до сих пор считает, что изданная версия ненамного лучше демонстрационной записи, и хотел в свое время побольше поработать в студии. Этого же хотела и группа, но время и деньги не позволили им эту роскошь. Во время дебюта композиции в феврале 1970 г. в Париже Роджер Уотерс представил сюиту, как "The Amazing Pudding" ("Удивительный пудинг"). Такой она и оставалась до исполнения в Парижском театре Би-Би-Си в сентябре для радиотрансляции "In Concert". Когда "Пинк Флойд" спросили о названиях композиций, которые они собирались исполнять в программе, группа стала быстренько просматривать газету и в результате заимствовала заголовок заметки о женщине с "атомным кардиостимулятором".
<DD>За этим последовали другие концерты, вместе с оркестром и хором и без них, на которых исполнение композиции занимало от 14 до 30 минут, включая премьеру "оркестровой" версии на фестивале в Басе, где Рон Гисин покинул зал посередине исполнения. Публика и знатоки тем не менее были под впечатлением, после чего "Пинк Флойд" стал первой и единственной рок-группой, выступившей на престижном фестивале классической музыки в Монтре.
<DD>Для любознательных -- различные части композиции начинаются в 5'19", 10'09", 15'25", 17'44" и 19'45" соответственно, хотя на компакт-диске 1994 г. отдельно не индексируются, как на оригинале, -- по крайней мере для слушателей с аппаратурой, способной показывать упомянутое индексирование.

<h3>IF
<br>
ЕСЛИ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Обманчивая простота первых строчек и несложный аккомпанемент акустической гитары оставляют слушателя совершенно неподготовленным к следующим далее образам одиночества и сумасшествия. Для сведущих это было первым признаком проявления чувства вины Уотерса, связанное с уходом Сида Барретта из группы. Хотя группа никогда не исполняла "If" на концертах (за исключением вышеупомянутой радиотрансляции Би-Би-Си "In Concert"), композиция была выпущена, на сингле в США и континентальной Европе. В 80-х гг. Роджер Уотерс "воскресил" ее для концертных туров "Pros & Cons" и "Radio KAOS".

<h3>SUMMER' 68
<br>
ЛЕТО 68-го <br>
(WRIGHT) </h3>

<DD>Хотя Райт всегда утверждал, что сочинение стихов никогда не приносило ему радости, тем не менее он признается, что эта песня о "случайной" ночи любви воплощает его действительные чувства. Так это или не так, но это единственная композиция с пластинки, ни разу не исполнявшаяся на концертах. Проигрыш на медных духовых инструментах на самом деле исполняется на синтезаторе; Райт поет, а Гилмор подпевает.

<h3>FAT OLD SUN
<br>
СТАРОЕ ТОЛСТОЕ СОЛНЦЕ <br>
(GILMOUR)</h3>

<DD>Гилмор написал эту очень "английскую" песню, как продолжение "Grantchester Meadows". Начиная с церковных колоколов и кончая нежной акустической гитарой и приглушенными ударными композиция является идеальным сопровождением для самого "сладкого" вокала его карьеры. Песня была записана для двух шоу "In Concert" на Би-Би-Си в 1970 г. и октябре 1971 г. и стала регулярным концертным номером в 70 -- 71 -х гг.

<h3>ALAN'S PSYCHEDELIC BREAKFAST <br>
(RISE AND SHINE; SUNNY SIDE UP; MORNING GLORY)
<br>
ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ ЗАВТРАК АЛАНА <br>
(ВСТАВАЙ И СИЯЙ; СОЛНЕЧНОЙ СТОРОНОЙ ВВЕРХ; УТРЕННЕЕ ТОРЖЕСТВО) <br>
(WATERS/MASON/GILMOUR/WRIGHT) </h3>

<DD>Тринадцать минут дурачества, названные в честь Алана Стайлза -- одного из технических работников "Пинк Флойд", голос которого можно слышать в то время, как он исполняет свой нехитрый утренний ритуал. Один из органных проигрышей позже станет мелодической основой композиции "Profiles" ("Профили") с одноименного сольного альбома (второго по счету) Ника Мэйсона. Между инструментальными проигрышами Стайлз умывается и жарит бекон. Такие немузыкальные звуки станут фирменным знаком почти каждого альбома "Пинк Флойд", правда, не в таком количестве, как в этой композиции. Во время единственного в истории концертного исполнения этого номера в шеффилдском Сити Холле в декабре 1970 г. музыканты готовили пищу и заваривали чай прямо на сцене. Звук воды, капающей из крана, завершающий композицию, продолжался до бесконечности на отдельной "канавке" оригинальной виниловой пластинки. Временное подразделение инструментала на части: 4'29" и 8'18".

         * relics<br>реликвии  * 
<h4>Music For Pleasure 8 31246 2 (но не на CD);
первоначально Starline SRS 5071; выпущен 14 мая 1971 года <br>
Британский хит-парад: No 32; хит-парад США: Ns 152 </h4>
<img src="images/cov08.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Композиции: Arnold Layne; Interstellar Overdrive; See Emily Play; Remember A Day; Paintbox; Julia Dream; Careful With That Axe, Eugene; Cirrus Minor; The Nile Song; Biding My Time; Bike.
Следуя по стопам успеха альбома "Atom Heart Mother" в хит-параде, подразделение И-Эм-Ай - компания "Старлайн" выпускает сборник ранних синглов, музыки с альбомов и новую композицию Уотерса "Biding My Time" ("Ожидая подходящего момента"), ранее исполнявшуюся под именем "Work" в концертной сюите "The Man".
<DD>Обложка диска представляет собой чертеж архитектора Ника Мэйсона -- карандашом и чернилами, с розовым оттенком в более поздних выпусках, и надписью: "Причудливая коллекция антиквариата и диковинных вещей". За пределами Великобритании использовались другие варианты дизайна обложки. Так, на австралийской были изображены старые испанские монеты, а на американской -- гротескная открывашка для бутылок, представляющая собой голову с двумя парами глаз. В японском же альбоме рисунки Мэйсона были размещены на двойном развороте.
<DD>Австралийское подразделение И-Эм-Ай некоторое время выпускало "Relics" на компакт-диске (EMI CDAX 701290). Это делалось без ведома группы, и продажи компактов быстро прекратились.
На момент написания книги фирма И-Эм-Ай рассматривала возможность выпуска  CD-версии, возможно, с измененной после довательностью композиций.

         * meddle<br>вмешательство  * 
<h4>EMI 8 29749 2; первоначально Harvest SHVL 795; впервые издан
на компакте Harvest CDP 7 46034 2; выпущен 14 мая 1971 года <br>
Британский хит-парад: No 3; хит-парад США: No 70 </h4>
<img src="images/cov09.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Многие считают, что этот альбом, в котором группа впервые показала свой темперамент, без сомнения, является отражением растущей уверенности Дэвида Гилмора в своем таланте. "Meddle" состоит из двух музыкальных поэм и четырех довольно стандартных песен, записанных группой в "Эр Студиос" (первые записи группы на 16 дорожках), на Эбби-роуд, "Морган Саунд" и на кухне, в доме у Райта. Говорят, что работа была сделана в квадрофоническом звучании, однако если квадрофонический вариант и существует, то его никто ни слышал.
<DD>Обложка альбома является еще одним творением "Хипнозис": поросячье ухо под водой, по которой расходятся концентрические круги от падающих капель, воплощает "эхо" ключевой композиции. Пожалуй, идеальный вариант для группы, которая ценит качество звука не меньше слов или мелодии.

<h3>ONE OF THESE DAYS
<br>
НА ДНЯХ <br>
(MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT)</h3>

<DD>В фильме "Live At Pompeii" и на многих концертах эту песню объявляли, как "На днях я разрежу тебя на мелкие кусочки", -- именно так звучит единственная фраза, произносимая замедленным голосом Ника Мэйсона в композиции.
<DD>Ветер уступает место угрожающей мелодии бас-гитары (эхо-эффект "Бинсон"), к которой присоединяются клавишные, играющие стаккато, и довольно несложный ритм ударных; затем следует довольно убедительное гитарное соло. Бас-гитара записана на двух дорожках -- Гилмор играет в одном стереоканале, а Уотерс -- в другом. До боли знакомая мелодия на четвертой минуте композиции не что иное, как музыкальная тема телевизионного сериала "Doctor Who". Композиция всегда была одной из любимых на концертах, ее включили в передачу "In Concert" на Би-Би-Си в октябре 1971 г.--последний раз, когда "Пинк Флойд" специально что-то исполнял для Би-Би-Си (запись в студии включала также блюзовый инструментал который транслировался только в США). Во время мирового турне 1987--88 гг. она открывала вторую часть программы, а на концертах 1994г. была записана версия, попавшая на вторую сторону сингла "High Hopes/ Keep Talking".

<h3>A PILLOW OF WINDS
<br>
ПОДУШКА ВЕТРОВ <br>
(GILMOUR/WATERS) </h3>

<DD>Пасторальная и задумчивая и очень "английская" композиция связана воедино органом Рика Райта, который, кстати, находится на втором плане в аранжировке инструментов. Так же как "Fearless" и "San Tropez", песня не исполнялась на концертах, очевидно музыканты рассматривали их в качестве "заполнителей" альбома, нежели центральных композиций.

<h3>FEARLESS
<br>
БЕССТРАШНЫЙ <br>
(GILMOUR/WATERS)</h3>

<DD>Неприметная композиция, хотя слова Уотерса, исполняемые Гилмором, и намекают на какие-то будущие события. В конце композиции мы слышим, как болельщики на стадионе Энфилд в Ливерпуле исполняют "местный" гимн -- песню Роджерса и Хаммерстейна "Уои Will Never Walk Alone" ("Ты никогда не пойдешь в одиночку").

<h3>SAN TROPEZ
<br>
САН-ТРОПЕЗ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Джазовая композиция с упором на фортепиано Райта. Неожиданное соло Гилмора на гавайской гитаре демонстрирует его талант игры и на этом инструменте.

<h3>SEAMUS
<br>
ШИМУС (КЛИЧКА СОБАКИ) <br>
(MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT)</h3>

<DD>Эту кость можно отдать собакам. Жалко, что не нашлось лучшего средства для демонстрации гитарной работы Гилмора. Единственное концертное исполнение песни (где ее исполняли под странным названием "Мадемуазель Нобс") произошло в Помпеи. Вокальная партия Гилмора была заменена губной гармошкой, а Уотерс сыграл на электрогитаре.

<h3>ECHOES
<br>
ЭХО <br>
(MASON/GILMOUR/WATERS/WRIGHT) </h3>

<DD>Вторая сторона альбома заполнена шедевром продолжительностью 23,5 минуты, который стал результатом наложения студийной игры на монтаж более двадцати мелодий и музыкальных тем. Фрагментам были первоначально даны рабочие названия "Ничего, части 1--24". По мере того как развивалась работа, отдельные пленки получали свои названия -- в стиле японских кинофильмов о монстрах -- "Сын из ничто" и "Возвращение сына из ничто". Иногда композиции давались более земные названия тиражирующими ее пиратами. Во время первых концертных исполнений музыканты связывали поэзию тематически с различными планетами и космосом, но ко времени выхода альбома лирика становилась все более замкнутой в себе. Открывающий композицию писк сонара вышел случайно, когда Рик подключил свое фортепиано через усилитель "Лесли". Позже у музыкантов ушло много времени на то, чтобы попытаться воспроизвести этот звук, и когда попытки не удались, эффект заимствовали с оригинала одной из демонстрационных пленок, записанной в студии на Эбби-роуд. В основном же работа над альбомом проходила в "Эр Студиос". Напряжение в крещендо, ведущем к третьей части, достигает апогея, но сам куплет является не антиклимаксом, а скорее посткоитальным мерцанием. Слушая концертные записи, понимаешь публику, которая не хотела, чтобы кончалась музыка, "Echoes" исполнялось с наибольшим эффектом в фильме "Pink Floyd - Live At Pompeii", где ее играли двумя частями, завершая концерт в пустом Колизее. Также стала она гвоздем студийной программы "In Concert" на Би-Би-Си в 1971 г. Еще одно исполнение было записано Би-Би-Си для "In Concert" в 1974 г., одновременно с "Dark Side...". Все было бы прекрасно, если бы не тот факт, что группа ни разу не позволила трансляцию композиции.
<DD>Средняя часть "Echoes" периодически использовалась музыкантами при концертных исполнениях "Embryo". Для лучшего понимания того, как был записан этот отрывок, будущие гитарные звезды должны посмотреть игру Гилмора в видеофильме "Live At Pompe'u".
<DD>Несмотря на растущий успех концертов, Роджеру Уотерсу это быстро наскучило и он стал частенько забавляться тем, что объявлял композицию под нелепыми именами. Например, "Смотря через дырки колготок на деревянную ногу бабули" или "Мы выиграли дважды" -- после выигрыша любимой футбольной команды "Арсенал" в кубке и завоевания ею первого места в лиге в 1971 г. Возможно, удачно бы звучал и "Марш подрывников плотин", если бы концерт не проходил в Германии...
<DD>Студийная запись "Echoes" звучит также в фильме о серфистах "Crystal Voyager", где она сопровождает сцены волн и моря, снятые камерой, установленной на серфинге. Очевидно, эти сцены произвели должное впечатление на музыкантов, так как они использовали сходные имиджи в световых эффектах при открытии этой композицией нескольких концертов турне 1987 г. К сожалению, недолго, -- наверно, это быстро им наскучило. В начале 90-х гг. одно из рекламных агентств пыталось получить разрешение на использование композиции и кадров из фильма "Crystal Voyager" для рекламы средства для чистки сантехники, но безрезультатно.

         * obscured by clouds<br>скрытая облаками  * 
<h4>EMI COP 7 46385 2; первоначально Harvest SHSP 4020;
выпущен 3 июня 1972 года <br>
Британский хит-парад: No 6; хит-парад США: No 46 </h4>
<img src="images/cov10.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Записанный группой "Пинк Флойд" меньше чем за две недели в знаменитом Шато Деровилль под Парижем, этот альбом является звуковой дорожкой к фильму "La Vallee" ("Долина"), также известному под названием "Obscured By Clouds" ("Скрытая облаками"). Режиссером фильма вновь стал Барбет Шродер, поставивший ранее картину "More". Как и в предыдущий раз, музыка в альбоме отличается от коротких фрагментов композиций в фильме. Видеокассеты можно купить только во Франции, так как картина на французском языке. Фильм рассказывает о нескольких хиппи (зевать хочется), которые отправляются в Новую Гвинею в поисках затерянной долины и знакомятся там с местными аборигенами.
<DD>Снимок на обложке (продукция "Хипнозис") являет собой намеренно несфокусированный кадр из фильма, в ней явно отсутствует оригинальность дизайнерской работы. Это не слишком широко известная любителям "Пинк Флойд" работа группы, но один из любимых альбомов ударника Ника Мэйсона.

<h3>OBSCURED BY CLOUDS
<br>
СКРЫТАЯ ОБЛАКАМИ <br>
(WATERS/GILMOUR)</h3>

<DD>Ритмичный инструментал, начинающийся с мелодии на синтезаторе, которая была незаконно использована в 80-х гг. для рекламы лосьона после бритья.

<h3>WHEN YOU'RE IN
<br>
КОГДА ТЫ ДОМА <br>
(WATERS/GILMOUR/MASON/WRIGHT)</h3>

<DD>Инструментал, похожий на предыдущий, но с более выраженными ударными инструментами. Эти две композиции исполнялись на концертах как один номер вплоть до 1973 г.

<h3>BURNING BRIDGES
<br>
СЖИГАЯ МОСТЫ <br>
(WRIGHT/WATERS)</h3>

<DD>Вокалы песни принадлежат Гилмору и Райту. Гилмор также исполняет очень чистый гитарный инструментал, отличающийся от его работ в последующих альбомах . Это одна из трех совместных работ Райта и Уотерса; две другие -- "Stay" и "Us And Them".

<h3>THE GOLD IT'S IN THE...
<br>
ЗОЛОТО, ОНО В... <br>
(WATERS/GILMOUR) </h3>

<DD>Настоящая хард-роковая композиция (вокал Гилмора) нисколько не потеряла от жестких сроков, в которые была поставлена группа постановщиками фильма. Песня разбивает миф о том, что без студийных трюков "Пинк Флойд" ничего толком не сыграет.

<h3>WOT'S... UH THE DEAL?
<br>
КАКОЙ... РАСКЛАД? <DD>
(WATERS/GILMOUR) </h3>

<DD>Песня открывается вокалом Гилмора под несложный аккомпанемент акустической гитары, затем в дело вступают бас и ударник; Райт играет соло на фортепиано, а Гилмор отвечает "соляком" на электрогитаре. Несмотря на отсутствие характерных черт, присущих "Пинк Флойд" в этой композиции, простота придает ей особую ценность. Но почему, когда звук сходит на нет, мы слышим четыре органные ноты?

<h3>MUDMEN
<br>
ВСЕ В ЗЕМЛЕ <br>
(WRIGHT/GILMOUR)</h3>

<DD>За исключением композиции "Cluster One" из альбома "The Division Bell", это единственный инструментал в истории "Пинк Флойд", где Райт и Гилмор полностью разделяют авторство. "Mudmen" представляет наложение гитарных проигрышей на орган, включая два гитарных соло, которые станут фирменным знаком гитары Гилмора в 70-е и 80-е гг. как в альбомах, так и на "музыкальных тусовках" с другими исполнителями.

<h3>CHILDHOOD'S END
<br>
КОНЕЦ ДЕТСТВА <br>
(GILMOUR) </h3>

<DD>Если не считать первую композицию с "Dark Side...", эта песня стала последней у "Пинк Флойд" без имени Уотерса в списке авторов, а также последней песней, для которой Гилмор писал слова, пока Уотерс не ушел из группы. Ее название, скорее всего, взято из одноименной повести Артура Кларка. В композиции явно чувствуется авторский дух, хотя вокал и гитара хорошо подкреплены органом Райта и ударными Мэйсона. Песня несколько раз исполнялась на концертах в конце 72-го--начале 73-го г. Строгий ритм ударных Мэйсона на второй минуте мы услышим вновь в композиции "Time".

<h3>FREE FOUR
<br>
ТРИ,ЧЕТЫРЕ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Еще одна гитарная композиция в стиле хард-рок, взявшая свое название от известного всем отсчета "раз, два, три, четыре" и выпущенная в ряде стран, исключая Англию, как сингл. Слова являются первым упоминанием Уотерса о гибели своего отца на войне - эта тема станет ключевой в альбомах "The Wall" и "The Final Cut", а также найдет отражение в композиции "Us And Them" на пластинке "Dark Side...". Уотерс вписывает в песню строчку, намекающую на еще одно турне по Америке. Текст песни в фильме и альбоме несколько отличается.

<h3>STAY
<br>
ОСТАНЬСЯ <br>
(WRIGHT/WATERS)</h3>

<DD>На первый взгляд красивая песня о любви, исполняемая Райтом, -- жанр не совсем в стиле "Пинк Флойд". Однако и в бочке меда мы находим ложку дегтя, когда на рассвете герой песни не может вспомнить имени девушки, с которой он находится в постели, и не знает, что сказать ей на прощание.

<h3>ABSOLUTELY CURTAINS
<br>
САМЫЙ КОНЕЦ <br>
(WATERS/GILMOUR/WRIGHT/MASON)</h3>

<DD>Возможно, используя, так сказать, на полную катушку оборудование новой студии, Райт не может пропустить возможности сыграть не только на обычном меллотроне и органе, но и на чем-то, подозрительно напоминающем клавесин. Две последние минуты отведены песням аборигенов с Новой Гвинеи -- здесь "Пинк Флойд" обгоняет свое время с так называемой мировой музыкой.

         * live at pompeii<br>концерт в помпеи  * 
<h4>4-Front Видео 080 730 3; премьера: сентябрь 1972 года</h4>

<DD>Композиции: Instrumental; Echoes Part I; Careful With That Axe, Eugene; A Saucerful Of Secrets; Us and Them; One Of These Days I'm Going To Cut You Into Little Pieces; Set The Controls For The Heart Of The Sun; Brain Damage; Mademoiselle Nobs; Echoes Part II.
<DD>Еще одной важной вехой в истории "Пинк Флойд" стал этот фильм-концерт без зрителей, снятый в амфитеатре итальянского города Помпеи. Несмотря на очевидный студийный монтаж некоторых композиций, этот фильм, поставленный Адрианом Мабеном, великолепно передает дух концертов того времени. В картину также включены интервью и сюжеты о работе группы над альбомом "Dark Side..." в студии на Эбби-роуд. Так, например, есть эпизод, где Дэвид Гилмор в ответ на упрек Роджера Уотерса в фальшивой ноте, взятой Дэвидом на гитаре, замечает: "Господи, да где же был бы сейчас рок-н-ролл без обратной связи", или менее заметные высказывания Ника Мэйсона о том, что он предпочитает яблочный пирог без корки.
Существуют две разные версии первого инструментала концерта, одна используется в оригинальном фильме, другая -- на видео. Оба варианта являются незначительными музыкальными абстракциями. Интервью и съемки в студии на Эбби-роуд, к сожалению, не включены в ранние тиражи видеофильма. Фильм выпущен также на лазерном диске.

         * dark side of the moon<br>темная сторона луны  * 
<h4>ЕМ/ 8 29752 2; первоначально Harvest SHVL 804;
выпущен в марте 1973 года <br>
Британский хит-парад: No 2; хит-парад США: No 1 </h4>
<img src="images/cov11.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Нет сомнений, это УСПЕХ. Если верить статистике, этот альбом постоянно слушают в любой отдельно взятый момент в любой точке планеты, а в Великобритании он имеется в каждой пятой семье. Выпуск пластинки не был премьерой сюиты, которая была на ней записана, так как впервые она исполнялась под названием "A Piece For Assorted Lunatics" ("Пьеса для группы ненормальных") в начале 1972 г. и была прервана на композиции "Money", когда отключилось напряжение. Само название альбома, "Темная (или обратная) сторона луны", относится к оккультному выражению подсознания. Интересно, что пластинка под таким же названием уже была выпущена группой "Медисин Хэд" в конце 1971 г., поэтому группе "Пинк Флойд" пришлось изменить название своего альбома на "Eclipse" ("Затмение"). Однако, когда пластинку "Медисин Хэд" постиг полнейший провал, "Пинк Флойд" вернула первоначальное имя, но музыканты опять пребывали в сомнениях относительно точной записи названия альбома. На обложке первых тиражей пластинки, а также компакт-диска было написано "The Dark Side Of The Moon", однако в последующих тиражах определенный артикль "the" в названии был опущен.
<DD>"Dark Side..." стал первым из альбомов, для которого весь текст написал Роджер Уотерс. Важность этого события впервые была отмечена публикацией слов песен на обложке пластинки (правда, теперь во всех выпусках CD "Пинк Флойд" печатаются слова песен более ранних альбомов). Идея соединить композиции с темами помешательства, старости, работы и смерти, волнующими каждого из нас, пришла музыкантам в голову во время собрания на кухне у Мэйсона.
<DD>Альбом создавался в 1972 г., первые записи были сделаны в студии на Эбби-роуд, на новом, 24-дорожечном оборудовании. Инженером звукозаписи стал Алан Парсонс с зарплатой 35 фунтов в неделю. После получения премии "Эмми" за свою работу над альбомом и гастрольных поездок с группой в качестве инженера по звуку Парсонс сделал собственную карьеру, записывая альбомы с небесным звучанием а-ля "Пинк Флойд", что вызывало у Гилмора немало головной боли.
<DD>Уже на этом этапе развития группы между Уотерсом и Гилмором возникали трения, а на последнем этапе монтажа звука продюсер Крис Томас был вынужден выступать в качестве арбитра двух музыкантов. Запись в итоге была сделана таким образом, что все композиции альбома, за исключением, конечно, находящихся на разных сторонах диска, переходят одна в другую. Квадроверсия (Q4SHVL 804) имеет чуть отличное от стерео микширование звука (например, фразы, произносимые в двух последних композициях, отчетливо слышимые на сборнике "Works"), однако более близкое к стереоверсии, нежели в квадрои моноверсиях предыдущих альбомов группы. Квадроверсия была повторно выпущена в Австралии на розовом диске в 1988 г. Интересно, что студийная квадрозапись была непреднамеренно использована в США для первых выпусков компакт-дисков.
<DD>Хотя в Британии альбом не поднялся выше 2-го места в хит-параде, а в США продержался на 1 -м всего неделю, по продолжительности пребывания в списке хитов ему не было равных в истории и вряд ли будет. Даже принимая во внимание пару небольших срывов, пластинка продержалась в списке лучших 200 альбомов США 800 недель или более 15 лет!
<DD>Во время записи альбома в качестве саксофониста принимал участие Дик Пэрри -- не очень известный в среде музыкальных тусовок исполнитель, но, как и участники "Пинк Флойд", учившийся в Кембридже. Он оказался удачной находкой для группы и сопровождал "Пинк Флойд" на концертных гастролях в течение последующих двух лет, а затем, после большого перерыва, в 1994 г. Кроме выдающегося вклада Клэр Торри (о чем пойдет речь ниже) вокал второго плана исполнялся хорошо известными Лизой Страйк, Бэрри Сэйнт Джон и Лесли Данкэн, а также ветераном-исполнителем госпелов (Религиозных песен из фольклора темнокожих американцев) Дорис Трои. Еще две темнокожие вокалистки, Карлена Уильямс и Ванетта Филдс, известные как "Блэкберрис", присоединились к группе на время концертов, уже после выхода пластинки. В общей сложности сюита исполнялась группой, по крайней мере, 385 раз до фестиваля в Небуорте, после чего последовал 20-летний перерыв. В 1974 г. Би-Би-Си записала превосходное концертное исполнение на арене Уэмбли (тогда носившей название Эмпаэр Пул). Иногда записи с этого концерта передаются в эфире, но от предложения официально выпустить видеозапись группа отказалась.
<DD>Все композиции из альбома, за исключением "Speak To Me" и "Any Colour You Like", исполнялись и Гилмором, и Уотерсом во время сольных турне; "Пинк Флойд" же реанимировал сюиту для нескольких гастрольных поездок в США и Европе в 1994 г., после чего должны были быть выпущены концертные записи.
Обложка оригинального альбома -- одна из лучших и, пожалуй, самая известная в истории рока. Ее дизайн -- триумф простоты -- был создан "Хипнозис", а рисунок выполнен Джорджем Харди. "Хипнозис" предложил группе несколько вариантов на выбор. По словам Торгесона, "совещание длилось около трех секунд--именно столько времени ушло у группы, чтобы бросить взгляд на рисунки, посмотреть друг на друга и сказать: "Вот этот", затем музыканты покинули комнату". Обложка содержит две преднамеренные погрешности: во-первых, в спектре нет фиолетового цвета, для упрощения дизайна, и, во-вторых, обратная сторона обложки изображает призму, производящую конвергенцию спектра, чего не бывает в природе, но зато позволяет, соединив, концы развернутых обложек вместе, достичь повторяющегося до бесконечности дизайна -- эффектно смотрящегося при дисплейной расстановке. Виниловые диски продавались с двумя бесплатными наклейками и двумя плакатами, один из которых представлял собой набор концертных снимков, а второй -- вид на пирамиды в ночной Гизе. По какой-то причине оба плаката отличаются в американской версии, а в японский альбом вкладывается шикарный буклет. Группа хотела оформить альбом в подарочной картонной обложке, но И-Эм-Ай наложила вето на эту идею, по соображениям стоимости. Через двадцать лет, правда, фирма уступила, и был выпущен ограниченный тираж компакт-дисков в картонной обложке (ЕМ1 7 81479 2) с использованием улучшенной цифровой записи. Оформление было несколько изменено, набор содержал новый буклет и пять арт-карточек. Спустя еще год цифровая запись легла в основу серии новых выпусков И-Эм-Ай, за чем последовал выход первого мини-диска "Пинк Флойд" (EMI 8 29752 8). Несмотря на улучшенный звук и художественный глянец, альбомы, выпущенные в 1994 г., уступают по общему уровню оформления оригинальным, в том числе в формате CD. Во-первых, знакомая всем призма, нарисованная рукой художника,изменилась на более холодную фотографию настоящей призмы, во-вторых, изменены оригинальные плакаты с концертными снимками и фотографиями пирамид (на первых выпусках компакт-дисков оригинальные плакаты были адаптированы для буклетов).

<h3>SPEAK TO ME
<br>
ПОГОВОРИ СО МНОЙ <br>
(MASON)</h3>

<DD>Начинающийся с биения сердца, коллаж звуков является увертюрой к сюите, которая занимает весь альбом. Композиция включает подборку различных звуков из альбома и маниакальный смех одного из концертных менеджеров по прозвищу Роджер-шляпа. Среди его высказываний знаменитая фраза "I`ve been mad for fucking years" ("Я был ненормальным все эти е... годы"), которая более отчетливо слышна в концертных исполнениях. Роджер Уотерс позже утверждал, что это он придумал увертюру, а авторство просто "подарил" Мэйсону. Дополнение Роджера-шляпы, как и другие высказывания, слышимые в альбоме, было записано во время сессии, где Уотерс показывал приглашенным карточки с вопросами типа "Когда вы в последний раз хлопнули кого-нибудь" или "Что вы думаете о смерти" и записывал их ответы. Пол Маккартни был также в числе приглашенных, однако его ответы были довольно осторожными и не попали в альбом. Хотя в последнем выпуске CD-композиции "Speak To Me" и "Breathe" указаны раздельно, они индексированы как единый номер -- так же как и в первом выпуске СО. В CD-сборнике "Shine On" их время индексируется отдельно.

<h3>BREATHE IN THE AIR
<br>
ВДОХНИ ВОЗДУХ <br>
(WATERS/GILMOUR/WRIGHT) </h3>

<DD>С названием этой песни в ряде случаев возникала путаница. Так, на обновленном компакт-диске она называется просто "Breathe", а в сборнике "Shine On" указаны оба названия. Возможно, более длинное название было необходимо для того, чтобы отличить ее от другой композиции "Breathe", которую Уотерс написал в 1970 г. для документального фильма "The Body". Интересно, что первая строчка второго куплета
является названием песни, которая была хитом в 1939 г., а Фланаган и Аллен исполняли ее в кинофильме "The Little Dog Laughed". До концертного турне 1994 г. "Пинк Флойд" использовал эту композицию только как часть шоу "Dark Side...", в то время как Уотерс исполнял ее отдельно на нескольких концертах турне 1987 г.

<h3>ON THE RUN
<br>
БЕГСТВО <br>
(GILMOUR/WATERS) </h3>

<DD>Таким названием композиции Уотерс представил паранойю. Эта тема еще более была усилена показом на концертах 1987 г. кадров привязанного к кровати человека, которого с возрастающей скоростью везут по больничным коридорам, пока наконец он не вырывается через распахнутые двери на взлетную полосу и не отрывается от земли. На концерте в этот момент через зал по канату пролетала надувная кровать и взрывалась на сцене. С тех пор и музыка, и фильм входят в концертную программу "Пинк Флойд". Композиция создана в основном на синтезаторе VCS3. В фильме "Live At Pompeii" можно увидеть, как Уотерс записывает одну из первых версий в студии на Эбби-роуд, -- это уникальный случай "подсмотреть", как группа использует студийное время. Позже инженер Парсонс взял на себя ответственность за "создание" шагов, слышимых в конце композиции. Во время "живых" исполнений, еще до выхода альбома, эта часть сюиты исполнялась совершенно иначе и основывалась на гитарной игре с использованием органа для сольного проигрыша.

<h3>TIME
<br>
ВРЕМЯ <br>
(MASON/WATERS/WRIGHT/GILMOUR)</h3>

<DD>Композиция известна своей какофонией бьющих и звенящих часов в начале, записанной Парсонсом по просьбе И-Эм-Ай, как квадрофоническая тест-пленка для проверки и сравнения качества оборудования класса Hi-Fi. Песня отражает озабоченность Уотерса процессом старения (довольно необычно для композиции, написанной в 28 лет), а также его опасения, что жизнь проходит мимо (а это воспринимается с иронией, когда думаешь об успехе, которого добился этот музыкант). Гилмор и Райт по очереди поют куплеты, первый -- в чуть более жестком стиле, а последний, поддерживаемый женскими голосами подпевки, -- более мягко. Непревзойденным является соло на гитаре Гилмора -- одно из самых классических в его репертуаре. Первоначальные концертные версии этой композиции были значительно медленнее и с явной дисгармонией исполнений Гилмора и Райта. Строчка Уотерса "выдерживать все в тихом отчаянии -- это по-английски" заимствована из автобиографической работы американца Генри Дэвила Торо, который писал в 1854 г., что "большое число мужчин живет в тихом отчаянии", За последней пессимистической строчкой песни следует еще один куплет, озаглавленный "Breathe Reprise" ("Реприза дыхания"), которого нет в пиратской записи альбома.

<h3>THE GREAT GIG IN THE SKY
<br>
ШОУ НА НЕБЕСАХ <br>
(WRIGHT) </h3>

<DD>Несомненно, это самая соблазнительная песня о смерти. По предложению Алана Парсонса Клзр Торри была приглашена для исполнения вокальной партии, которая получилась невероятно красивой. Она записала несколько вариантов партии в разных вокальных позициях с различным уровнем громкости, которые были скомпилирована на мастер-пленке. Несмотря на импровизацию в студии, Торри не была включена в список авторов композиции, хотя сейчас многие считают, что она это заслужила. Вместо этого Торри получила двойную ставку за свою работу -- аж 30 фунтов! Торри, очевидно, не была в обиде, так как ей удалось повторить свой вокал в лондонских шоу Роджера Уотерса в 1987 г. и на концерте "Пинк Флойд" в Небуорте в 1990 г. Затем она заработала значительно большую сумму, когда эта композиция "Пинк Флойд" впервые была использована для телевизионной рекламы обезболивающих таблеток нюрофен. Получив одобрение от Райта, который, как композитор, имел решающее слово, рекламное агентство пригласило Торри, чтобы воссоздать оригинал. Впоследствии она получала гонорар каждый раз, когда ролик крутили на телевидении.
Ранние концертные версии, исполнявшиеся под названием "Тhе Mortality Sequence" ("Смертная череда"), звучали довольно зловеще; они представляли собой речь журналиста и борца за моральные устои Малколма Макгериджа, а также записанные на пленку библейские чтения с органным аккомпанементом. Композиция вернулась в концертную программу "Пинк Флойд" в 1988 г. На компакт-диске "Great Gig" плавно переходит в следующую песню, таким образом, маскируя разделение двух сторон винилового диска.

<h3>MONEY
<br>
ДЕНЬГИ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>Еще одна известная композиция альбома начинается со скачущего из динамика в динамик звука открываемой кассы и звона денег. Создавалась она путем первоначальной записи звона, а затем -- разрезания пленки на маленькие, примерно по дюйму кусочки, и кропотливого монтажа на полу студии -- так, чтобы звон монет точно совпадал с ритмом песни. Эта задача могла быть выполнена за считанные минуты, будь тогда у музыкантов в распоряжении современный семплер и секвенцер.Агрессивный саксофон в композиции -- заслуга Пэрри. Упоминание Уотерса о самолете "Лир Джет" довольно иронично, так как и Мэйсон, и Гилмор брали уроки летного мастерства, чтобы получить квалификацию пилотов; позднее Гилмор (исполняющий, кстати, вокальную партию) создал компанию, которая коллекционировала и рекламировала классические летательные аппараты. "Money" вышла в США как сингл в отредактированной версии, что является раритетом, выпускавшимся в Британии лишь раз на виниловом сборнике "Легенды рока" ("Rock Legends" - Telstar STAR 2290). Успех сингла в хит-параде (13-е место) изменил судьбу группы навсегда. Изменилась и аудитория слушателей -- теперь спокойные проигрыши на концертах тонули в море воодушевленных криков. Эта композиция исполнялась наибольшее количество раз в истории группы, в том числе на "бис" во время турне "Animals" в 1977 г., во время сольных гастролей Гилмора и Уотерса и на всех последующих концертах "Пинк Флойд". Гилмор исполнил песню в общей сложности на 780 концертах!
<DD>Уотерс записал псевдоконцертную-версию для второй стороны пластинки-сингла в 1987 г., и Гилмор, участвовавший в шоу "Ники Хоумс" на "Радио 1" в 1992 г., разрешил проиграть в эфире фрагмент оригинальной демонстрационной записи Уотерса, где композитор напевает под собственный несложный аккомпанемент на акустической гитаре.

<h3>US AND THEM
<br>
МЫ И ОНИ <br>
(WATERS/WRIGHT) </h3>

<DD>Оригинально мелодия была написана Райтом в виде фортепианной композиции с выразительным рабочим названием "Эпизод насилия" для кинофильма "Zabriskie Point". До выхода альбома композиция исполнялась в эфире только раз -- во время концерта группы, причем без обычной для них аппаратуры. Тогда она растянулась на 21 минуту! В видеофильме "Live At Pompeii" можно увидеть, как Райт отрабатывает фортепианную часть в студии.
<DD>В отличие от оригинала композиция из альбома обогащена саксофоном Пэрри, который играет в значительно более спокойной манере, чем в "Money". Уотерс пел в ранних концертных версиях, а Гилмор -- для альбома, где, впрочем, Райт исполнил вокальную партию во втором и последнем четверостишии. Антивоенная и антииерархическая лирика по духу очень схожа со стихами в альбоме "The Wall". Композиция иногда исполнялась на "бис" во время турне 1977 г., а также была постоянным номером концертной программы "Пинк Флойд" после ухода Уотерса. Одна из ранних студийных записей, со значительно отличающимся соло на саксофоне, была издана пиратским способом.

<h3>ANY COLOUR YOU LIKE
<br>
ЛЮБОЙ ЦВЕТ, КАКОЙ ЗАХОЧЕШЬ <br>
(GILMOUR/MASON/WR1GHT)</h3>

<DD>Хотите верьте, хотите нет, но этот инструментал, состоящий из синтезатора и гитары, является единственной композицией группы, которую "трое" написали без Уотерса, хотя последний еще был в группе. Название взято из знаменитой рекламы первого в мире автомобиля массового производства "форда" модели "Т", где покупателю предлагалась на выбор машина "любого цвета, если этот цвет -- черный" ("Any color you tike, so long as it's black").

<h3>BRAIN DAMAGE
<br>
ПОВРЕЖДЕНИЕ МОЗГОВ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Эта композиция, имеющая прямое отношение к названию альбома из-за строчки "the dark side of the Moon", и следующая за ней песня, с единственной вокальной партией Уотерса на пластинке, всегда исполнялись в одной паре, без перерыва, включая сольные концерты автора 1984 и 1987 гг. В фильме "Live At Pompeii" запечатлен Уотерс, накладывающий бас-гитару на пленку с уже записанным голосом, а позже -- Гилмор, добавляющий гитарный аккомпанемент. Строчка о "ненормальном на травке" взята из невышедшей песни, которую Уотерс сочинил во время записи диска "Meddle" в 1971 г. Ее название? "The Dark Side Of The Moon"!

<h3>ECLIPSE
<br>
ЗАТМЕНИЕ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>Композиция демонстрирует один из любимых способов сочинения стихов Уотерса -- когда сомневаешься, сделай список. Эта "спискомания" встречается в большинстве его последующих альбомов с "Пинк Флойд", а также сольных работах. Слова не были записаны, пока, наконец, после нескольких концертов музыканты не
поняли, что сюита должна где-то заканчиваться. Альбом завершается еще одним биением сердца, на фоне которого лифтер из студии на Эбби-роуд Джерри Дрискол бодро произносит: "У луны нет темной стороны -- вообще-то она вся темная". В самом деле? На страницах журнала "The Amazing Pudding" -- независимого издания "Пинк Флойд" и Роджера Уотерса, в начале 90-х гг. почти два года шли дебаты насчет существования обрывка мелодии, которая якобы слышится очень тихо на последних ударах сердца. Некоторые утверждали, что это плод богатого воображения читателей, но что-то похожее на струнный оркестр, играющий "Ticket To Ride", действительно можно услышать на новом, восстановленном компакт-диске в конце речи Дрискола, если установить очень высокий уровень громкости. В других вариантах альбома, в том числе предыдущих выпусках CD, этого нет, но в районе 1`41" можно услышать шепчущий голос. Объяснения феномена варьируются от шутки "Пинк Флойд" насчет "интерференции во время реставрации записи" и использования б/у пленки до замечаний относительно игры в соседней студии во время записи. Все они кажутся не слишком правдоподобными.

         * wish you were here<br>если бы ты был здесь  * 
<h4>ЕМ18 29750 2; первоначально Harvest SHVL 814;
впервые издан на компакте Harvest COP 7 46035 2;
выпущен 15 сентября 1975 года <br>
Британский хит-парад: No 1; хит-парад США: No 2 </h4>
<img src="images/cov12.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>Создавать что-то новое после "Dark Side..." стало для группы проблемой. В результате ушло два года и стоило это музыкантам немалой головной боли, невыпущенного экспериментального альбома, двух композиционных идей, от которых временно пришлось отказаться, появления на рынке пользовавшейся большим спросом пиратской записи и случайной порчи студийного оригинала, прежде чем они были готовы. Как оказалось, ждать стоило. Однако история берет свое начало не со студии, а с пиратской записи. В 1974 г. любители "Пинк Флойд" начали покупать то, что они ошибочно считали новым альбомом группы -- "British Winter Tour' 74". На самом деле это оказалось пиратской записью с концерта, оформленной в виде альбома в очень хорошей упаковке, трех новых композиций: "Raving And Drooling", "Gotta Be Crazy" и "Shine On Your Crazy Diamond". Последняя композиция была записана для настоящего альбома, а две другие (исполнявшиеся в довольно растянутом виде во время турне 1975 г. "Wish You Were Here") подверглись изменениям и вышли на пластинке только через два года.
Музыканты и в этот раз стали продюсерами собственного альбома, в студии на Эбби-роуд. Большая часть музыки была написана коллективно, но все слова сочинил Роджер Уотерс. Вокалистки Ванетта Филдс и Карлена Уильямс, сопровождавшие "Пинк Флойд" в турне, были в числе исполнителей, работавших с группой и в студии.
<DD>Студийная работа давалась музыкантам довольно тяжело, они должны были сочетать бремя успеха с тем фактом, что практически все их амбиции были достигнуты. Мэйсон был менее всех увлечен созидательным процессом, так как его супружеская жизнь оказалась на грани развала (как, впрочем, и у Уотерса), и барабаны мало его интересовали. Остальные также были в той или иной степени охвачены скукой, усталостью и хандрой, не позволявшими сосредоточиться на записи. Группа была очень близка к распаду, и, по словам Уотерса, еще немного, и пластинка могла бы быть названа "Если бы мы были здесь". Тем не менее и Райт, и Гилмор сегодня считают этот альбом своим любимым. Дизайн обложки стал еще одним триумфом "Хипнозис", который так и не удалось полноценно адаптировать для компакт-диска. Первоначально альбом продавался в черной полиэтиленовой упаковке с наклейкой работы Джорджа Харди, на которой две руки роботов изображены в рукопожатии на фоне четырех секторов круга, представляющих землю, воздух, огонь и воду (это было основой обложки первого британского CD). Внутри упаковки скрывалась стандартная обложка с отдельным конвертом для пластинки. Каждая из четырех сторон как обложки, так и пакета изображала один из четырех элементов в комбинации с тем, кого там "не было". Горящий человек (огонь) несомненно отсутствует, так как он не чувствует жара. Персонаж в пустыне (земля) не имеет лица и рук. Платок, развивающийся на ветру (воздух), скрывает еле видимые формы обнаженной женщины (в буклете нового CD используется другая версия), а ныряющий человек (вода) входит в воду без брызг. Изображение горящего человека использовалось на обложке компакт-дисков за пределами Великобритании и втором издании CD внутри страны. Также отсутствуют на CD "обрывы рамок" -- каждая из четырех картин первоначально органически "выходила" за рамки изображения. Виниловые диски включали бесплатную почтовую карточку с изображением ныряльщика без брызг. А обложки пластинок в разных странах имели несколько отличные фотографии горящего человека. Была выпущена и квадрофоническая версия альбома (Harvest Q4SHVL 814}, правда, в ней меньше различий со стереоверсией, нежели в случае "Atom Heart Mother" или "Dark Side...". Альбом можно было также приобрести в виде дисков с двумя различными изображениями и в разных цветовых вариантах.

<h3>SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1)
<br>
СИЯЙ, СУМАСШЕДШИЙ БРИЛЛИАНТ (ЧАСТЬ 1) <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR)</h3>

<DD>Премьера песни состоялась в июне 1974 г. во Франции, где "Shinе On" была одной из трех частей композиции. Другие две -- "Raving And Drooling" и "Gotta Be Crazy" были оставлены для альбома "Animals", где они появились позже под другими названиями. "Shine Оn" тем временем стала центральной композицией настоящего альбома, разделенной на две сюиты, между которыми поместилось еще три песни. Вдохновленная меланхоличной гитарой Гилмора, композиция наполнена, пожалуй, лучшей клавишной работой Райта. Еще один ее плюс -- выразительный саксофон Дика Пэрри. Слова как нельзя лучше отражают глубокую грусть музыки и относятся к Сиду Барретту. Это единственный раз, когда Уотерс признался, что посвятил стихи бывшему товарищу по группе. На завершающей стадии записи композиции в студию зашел дородный и лысеющий господин. Сначала его никто не узнал, думая, что это инженер компании И-Эм-Ай, но наконец музыканты признали в нем Сида. Посмотрев, как группа несколько раз проигрывает запись, что-бы выбрать наилучший вариант микширования звука, Сид невинно заметил: "Чего стараетесь? Вы уже один раз слышали". Процесс записи композиции был полон и земных проблем. Группа решила, что первая версия получилась не очень удачной, и после нескольких дней, потраченных впустую, начала записывать вторую. Когда половина работы уже была проделана, музыканты пришли в ужас, обнаружив, что к