Антифол Сиракузский Лишь негодяй мне это мог сказать! Но честь свою и честность докажу я Мечом, коль в бой посмеешь ты вступить. Второй купец Посмею? Сам тебя я вызываю! Они обнажают мечи. Входят Адриана, Люциана, куртизанка и другие. Адриана Постойте, ради бога! Он безумен! Бросайтесь разом, отнимите меч; И господина и слугу свяжите! Дромио Сиракузский Бежимте, сударь! Я аббатство вижу: Скорей туда, иль мы пропали оба! Антифол Сиракузский и Дромио Сиракузский уходят в аббатство. Входит аббатиса. Аббатиса Покой и мир! Зачем вы здесь толпитесь? Адриана Мой бедный муж безумный скрылся здесь. Впустите нас; его мы крепко свяжем И уведем, чтоб дома полечить. Анджело Я сам подумал: не в своем уме он. Второй купец Мне жаль, что на него я так напал. Аббатиса Давно ли им безумье овладело? Адриана Уже с неделю он угрюм и скучен И на себя был вовсе не похож; Но лишь сегодня в полдень овладел им Безумия припадок в первый раз. Аббатиса Не разорен он кораблекрушеньем? Не схоронил ли друга? Может быть, Он увлечен любовью недостойной? Ведь этот грех так свойствен молодежи, Лишь стоит волю дать своим глазам, - Какой из этих бед он поражен? Адриана Из всех из них, быть может, лишь последней: Его все что-то из дому влекло. Аббатиса И вы его за это упрекали? Адриана Да, упрекала. Аббатиса Как? Сурово? Резко? Адриана Насколько скромность позволяла мне. Аббатиса Наедине? Адриана Случалось, и на людях. Аббатиса Наверно, слишком мало! Адриана Ему об этом только и твердила: Ночами даже не давала спать, И за обедом часто упрекала, - В гостях на это намекала вечно, - Всегда к тому сводила разговор. Нет-нет, греху не потакала я. Аббатиса Вот почему твой муж сошел с ума, Вредней, чем псов взбесившихся укусы, Ревнивых жен немолкнущий упрек! Ты сон его своей смущала бранью, - Вот почему стал слаб он головой; Ему упреком пищу приправляла, - Ее не мог усвоить он, волнуясь: Вот почему жар лихорадки в нем! Огонь и крови и есть огонь безумья. Ты говоришь, его лишила ты Утех и отдыха; то порождало В нем меланхолию, она ж - сестра Отчаянья угрюмого и злого; И вслед за ней идет болезней рать... Что может быть вредней ее для жизни? Нет развлечений, и обед и сон, Что жизнь хранят, упреками смущен. Взбесился б скот! Так мужа ты сама Свела своей ревнивостью с ума. Люциана Она всегда так мягко упрекала, А муж был груб; не он - она страдала. Зачем, сестра, не возразишь ты ей? Адриана Во мне самой та речь смутила совесть. - Ну, люди добрые, пойдем за ним. Аббатиса Нет! Пусть никто в обитель не вступает. Адриана Так ваши слуги приведут его? Аббатиса О нет! Ваш муж избрал приют священный: Он защитит его от ваших рук, Его не выдам я; быть может, разум Ему еще сумею возвратить. Адриана Но я сама, сама хочу быть с мужем: Его беречь, смотреть за ним - мой долг; Мне в этом заместителей не нужно! Пустите, я возьму его сейчас! Аббатиса Потише! Я не дам его тревожить, Пока не испытаю лучших средств - Лекарств, молитв; ему, возможно, снова Я образ человека возвращу. То - исполненье моего обета, То - орденом предписанный мне долг. Идите же, у нас оставив мужа. Адриана Я не уйду, его я не покину! Едва ли вашей святости прилично Желать жену и мужа разлучить. Аббатиса Иди, смирись; я не отдам его. (Уходит.) Люциана Проси у герцога себе защиты. Адриана Да-да, идем. К его ногам я брошусь И буду плакать и молить, пока Не согласится сам сюда прийти он И не прикажет возвратить мне мужа. Второй купец Уж циферблат показывает пять. Должно быть, герцог сам пройдет сейчас - Здесь мимо нас к обители печали, К долине смерти, где вершится казнь; Ведь это здесь, как раз за рвом аббатства. Анджело А для чего сюда прибудет герцог? Второй купец Присутствовать при казни старика, Купца из Сиракуз: он прибыл в гавань И тем нарушил строгий наш закон, За что и будет скоро обезглавлен. Анджело Они идут; мы будем видеть казнь. Люциана Стань на колени на его пути. Входят герцог со свитой, Эгеон с обнаженной головой, палач и полицейские. Герцог Еще раз объявите: если деньги Хоть кто-нибудь внесет за старика, Он не умрет; он милости достоин. Адриана Прошу защиты, благородный герцог, От аббатисы! Герцог Но она особа Почтенная и добрая: никак Она тебя обидеть не могла. Адриана Ax, ваша светлость! Муж мой Антифол - Кому себя и все свое вручила Я по приказу вашему - сегодня Охвачен был безумья силой злой. На улицу он выбежал из дома С одним слугой, безумным, как и он. И, устрашая мирных граждан, начал Врываться в их дома и уносить Алмазы, кольца, все, что привлекало Безумный взор. Едва нам удалось Его, связав, домой отправить, тотчас Пошла я, чтоб убытки возместить Всем пострадавшим. В это время он, Не знаю как, вновь вырвался на волю, И с ним - слуга; тут, обнажив мечи, Пылая гневом, в ярости безумной Они, нас встретив, бросились вперед, Чтоб заколоть; сбежались, к счастью, люди И вновь связали б их, но удалось Обоим скрыться в этом вот аббатстве; И аббатиса запереть ворота Велела слугам, вход нам воспретив И отказавши в выдаче безумных. О, разреши мне, милостивый герцог, Несчастных взять и оказать им помощь! Герцог Твой муж служил мне прежде на войне; В тот день, как ты с ним ложе разделила, Тебе я сам дал княжеское слово Его взыскать всей милостью моей. - Эй, кто-нибудь! В ворота постучите; Просите аббатису выйти к нам. Я не уйду, не разрешив их спора. Входит слуга. Слуга Сударыня, спасайтесь поскорей! Мой господин и раб его на воле; Избив служанок, доктора они Связали, стали бороду палить, И каждый раз, как вспыхивал огонь, Они его помоями тушили. Мой господин его терпенью учит, Слуга ж стрижет макушку, как безумцу; И если вы на помощь не придете, То заклинателя они, наверно, Убьют! Адриана Что врешь, дурак? Они - здесь оба. Все это ложь, что ты сейчас сказал. Слуга Нет, госпожа, я правду говорю. Я не вздохнул с тех пор, как видел их. Они грозят добраться и до вас, Вам опалить лицо, обезобразить. Крики за сценой. Чу! Слышно их! Бегите же скорей! Герцог Стань близ меня, не бойся. - (Страже.) Обнажите Свои мечи! Адриана О горе! Это муж мой! Он носится каким-то невидимкой. Ведь только что вбежал в аббатство он, И вот - уж здесь! Непостижимо это! Входят Антифол Эфесский и Дромио Эфесский. Антифол Эфесский Молю о правосудье, добрый герцог! Хотя б за то, что я тебе служил, Что я собой прикрыл тебя в сраженье, Спас жизнь твою ценою ран своих, - Ту вспомни кровь и окажи защиту! Эгеон Когда страх смерти не темнит мне взора, То Дромио и сын мой Антифол! Антифол Эфесский Спаси меня от женщины, мой герцог, Которую ты сам дал в жены мне! Она меня унизила, покрыла Бесчестьем злым, позором без границ! И рассказать нельзя все зло, что ныне Она бесстыдно причинила мне! Герцог Открой мне все; я буду справедлив. Антифол Эфесский Меня сегодня не впустила в дом, Пируя в нем с любовником развратным. Герцог Тяжелый грех! (Адриане.) Скажи мне: так все было? Адриана Нет, государь: сестра, и я, и он Обедали все вместе: да погибнет Моя душа, коль не клевещет он! Люциана Да не увижу больше дня и ночью Не знаю сна, коль солгала она! Анджело Бесстыдные! Клялись вы обе ложно; Безумец правду чистую сказал. Антифол Эфесский Мой государь, я говорю, что знаю. Мой ум не отуманило вино; Не омрачен он яростью безумной, Хоть здесь свели б с ума и мудреца. Та женщина мне точно дверь замкнула; Вот ювелир, - коль он не в стачке с ней, То подтвердит: он был тогда со мною. Ушли мы вместе; он зашел за цепью, Чтоб к "Дикобразу" мне ее принесть, Где я обедал вместе с Бальтазаром. Но не принес. Я, кончивши обед, Пошел искать его и скоро встретил. Он был вдвоем вот с этим господином И начал вдруг бесчестно уверять, Что эту цепь уж мне сегодня отдал, Хоть, видит бог, ее не видел я. Он приставу отдал меня под стражу. Я подчинился и послал раба За кошельком домой; он не принес, Но пристава я сам уговорил Пройти со мною к дому; по дороге Мы встретили жену С ее сестрой и целою толпою Сообщников презренных; был средь них И некий Пинч, с голодной мордой И на скелет похожий шарлатан, Паяц оборванный, гадатель голый, С глазами впалыми, живой мертвец. И этот гнусный раб был ею нанят Как заклинатель, чтоб сгубить меня. Смотря в глаза и щупая мне пульс, Он, не стыдясь, с нахальством беспримерным, Вдруг закричал: "Он бесом одержим!" Тогда меня связали, повели Домой и там в сырой и темный погреб Толкнули нас: меня и вот его. Но я зубами перегрыз веревку, Вернул себе свободу и тотчас К вам побежал - молить, чтоб ваша светлость Дала защиту мне и право мстить За ряд обид и тяжких оскорблений. Анджело Я, государь, могу вам подтвердить, Что точно в дом при мне он впущен не был. Герцог А эту цепь - он получил ее? Анджело Да, получил; все видели: в аббатство Сейчас вбежал он с цепью той на шее. Второй купец И я клянусь, что здесь я слышал сам, Как вы признались в том, что получили, Хотя сначала отрицали это. И потому я шпагу обнажил. Но вы укрылись в этом вот аббатстве; Потом каким-то чудом вышли вновь. Антифол Эфесский Я не был никогда в стенах аббатства; Ты на меня не обнажал меча; Не видел цепи я, клянусь в том небом, Все это ложь, все это клевета! Герцог Как это все запутанно и странно! Не опоила ли уж вас Цирцея? В аббатстве он - я здесь передо мною: Безумен он - и здраво говорит. - (Адриане.) Ты поклялась, что он обедал дома, - (к Анджело) А ты - что нет! - (К Дромио Эфесскому.) Ну, что ты скажешь, плут? Дромио Эфесский Он с ней обедал нынче в "Дикобразе". Куртизанка Обедал, да; и с пальца снял кольцо. Антифол Эфесский То правда, государь; вот этот перстень. Герцог Ты видела, в аббатство он входил? Куртизанка Так ясно, государь, как вашу светлость. Герцог Как странно все! Зовите аббатису. Тут сговор, иль вы все сошли с ума! Один из свиты уходит. Эгеон Великий герцог! Разреши мое слово. Я вижу друга: он спасет мне жизнь, Внеся в казну положенную сумму. Герцог Я слушаю. Что скажешь, сиракузец? Эгеон (Антифолу Эфесскому) Вас, сударь, называют Антифолом? То Дромио, привязанный ваш раб? Дромио Эфесский Лишь час назад я точно был привязан, Да господин веревку перегрыз. Я Дромио и раб, но уж не связан. Эгеон Наверно, оба помните меня! Дромио Эфесский Глядя на вас, себя я вспоминаю. Ведь час назад я так же скручен был Не из числа ль вы пациентов Пинча? Эгеон Зачем так странно на меня глядите Вы оба? Ведь вы знаете меня. Антифол Эфесский Я никогда вас в жизни не встречал. Эгеон Меня, конечно, изменило горе, Часы забот; и времени рука Немало черт в лице мне исказила. Но разве голос мой для вас чужой? Антифол Эфесский Не знаю. Эгеон Ну, Дромио, а ты? Дромио Эфесский Нет, сударь, нет. Эгеон А я уверен, что меня узнал ты! Дромио Эфесский В самом деле, сударь? А я уверен, что нет; и, если человек отрицает что-нибудь, вы обязаны верить ему. Эгеон Не узнают и голоса! О время Суровое! Ужель в семь кратких лет Ты так могло разбить мой бедный голос, Что сын родной его не узнает! Но пусть мое землистое лицо Снег старости сединами усыпал; Пусть холод лет оледенил мне кровь, - Я в годы мрака память не утратил: Огни очей льют, догорая, свет; Слабеет слух, но звуки различает; И эти все свидетели твердят, Что ты - мой сын, что ты - мой Антифол. Антифол Эфесский Я никогда отца не знал, не видел. Эгеон Мой мальчик, лишь семь лет тому назад С тобою в Сиракузах мы расстались. Меня стыдишься ты признать в нужде? Антифол Эфесский Сам герцог, все, кто знал меня и знает, Все подтвердят, что не было того: Я в Сиракузах не жил никогда. Герцог Да, знаю я, что двадцать лет живет Он здесь, в Эфесе под моей защитой; Ни разу он не ездил в Сиракузы. Твой взор боязнью смерти омрачен. Входят аббатиса с Антифолом Сиракузским и Дромио Сиракузским. Аббатиса Вот, государь, обиженный жестоко. Все окружают вошедших. Адриана Два мужа предо мной! Не грежу ль я? Герцог Один из них - двойник иль дух другого. А эти два? Кто человек из них, Кто призрак? Как сказать мы это можем? Дромио Сиракузский Я - Дромио; его гоните вон. Дромио Эфесский Я, сударь, Дромио; меня оставьте! Антифол Сиракузский Ты Эгеон? Или ты дух его? Дромио Сиракузский О, старый господин мой! Кто связал вас? Аббатиса Кто б ни связал, я разрешу все узы И, дав свободу, мужа обрету. - Скажи мне, Эгеон, ты был тем мужем, Что прежде звал Эмилию женой? Она тебе двух сыновей родила! О, если ты тот самый Эгеон, Скажи о том Эмилии той самой! Эгеон Коль я не сплю, Эмилию я вижу! Но, если ты - она, скажи, что сталось С тем сыном, что на мачте был с тобой? Аббатиса Корабль из Эпидамна спас меня, Его и Дромио. Но тех двоих Отняли силой рыбаки Коринфа Почти тотчас; осталась я одна На корабле людей из Эпидамна. Судьбу детей я не могла узнать, А что со мной произошло - ты видишь. Герцог Ну, вот уже начало разъясненья: Два Антифола на одно лицо, Два Дромио, как капли две похожих; Вот подтвержденье их потери в море. Конечно, здесь родители с детьми Сошлись опять, и кончен срок разлуки. - Ты, Антифол, ведь прибыл из Коринфа? Антифол Сиракузский Нет, государь: я сам из Сиракуз. Герцог Отдельно станьте: вас не разберешь. Антифол Эфесский Я, государь, приехал из Коринфа. Дромио Эфесский А с ним и я. Антифол Эфесский И нас привез тот воин знаменитый, Ваш славный дядя, герцог Менафон. Адриана Но кто из вас со мной обедал дома? Антифол Сиракузский То я, сударыня. Адриана (Антифолу Сиракузскому) Вы мне - не муж? Антифол Эфесский Нет, нет, ручаюсь. Антифол Сиракузский И я, хотя меня вы звали так; Прекрасной дамой же, сестрою вашей, Я братом назван был. (Люциане.) Антифол Сиракузский Все, что я ей Сказал тогда, осуществить готов я, Конечно, если это все не сон. Анджело А эту цепь из рук моих вы взяли? Антифол Сиракузский Да, сударь, так: не буду отрицать. Антифол Эфесский Вы ж за нее меня арестовали? Анджело Да, сударь, так: не буду отрицать. Адриана Я деньги вам послала для залога (показывая на Дромио Эфесского) Вот с Дромио; он, верно, не принес? Дромио Эфесский Нет, не со мной! Антифол Сиракузский Я получил мешок дукатов ваших: Мой Дромио его ко мне принес. Я вижу, постоянно мы встречались С чужим слугой: с моим - он, я - с его; Они ж нас принимали за господ. Антифол Эфесский Дукаты эти за отца внесу я. Герцог Не надо: я помилую его. Куртизанка А мой брильянт вы мне вернете, сударь? Антифол Эфесский Возьми его; спасибо за обед. Аббатиса Прошу, благоволите, славный герцог, Пожаловать ко мне в аббатство: там Я расскажу о наших приключеньях. - Прошу и вас, собравшихся сюда И также пострадавших от ошибок, Случившихся в один лишь этот день, Зайти ко мне: останетесь довольны. - О дети, тридцать три тяжелых года Без вас томилась я; и час один Освободил от тяжкой ноши сердце, - Вас, герцог, мой супруг и сыновья, И вас, календари моих детей, Зову на праздник дружеской беседы. Какая радость после скорбных лет! Герцог Всем сердцем принимаю приглашенье. Уходят все, кроме обоих Антифолов и обоих Дромио. Дромио Сиракузский Забрать мне, сударь, вещи с корабля? Антифол Эфесский Какие вещи вздумал погружать ты? Дромио Сиракузский Пожитки ваши, что в "Кентавре" были. Антифол Сиракузский То мои. Я, Дромио, твой господин. Не торопись! Мы вместе все решим. Ты радуйся и обнимайся с братом. Антифол Сиракузский и Антифол Эфесский уходят. Дромио Сиракузский А та толстуха, что у вас на кухне Меня кормила нынче, не женой, А лишь сестрой-невесткой мне придется! Дромио Эфесский Да ты не брат, а зеркало мое. В нем вижу я, что недурен собою. Ну что ж, пойдем на общую пирушку? Дромио Сиракузский Ладно; только ты иди вперед: ты ведь - старший. Дромио Эфесский Это еще вопрос. Как его решить? Дромио Сиракузский Давай, бросим жребий; а покамест ты ступай вперед. Дромио Эфесский Нет, вот что: Раз вместе мы, как две руки, явились в мир вдвоем, Так и теперь мы станем в ряд и об руку пойдем. Уходят. "КОМЕДИЯ ОШИБОК" Пьеса эта - одно из самых ранних произведений Шекспира - при жизни его никогда не издавалась и была напечатана лишь в посмертном фолио 1623 года. Известно, что на сцене она шла уже до 1594 года. Но установить еще точнее время ее возникновения помогает один намек, содержащийся в ее тексте. В акте III, сцене 2 Дромио Сиракузский, уподобляя отдельные части тела дородной кухарки разным странам, на вопрос своего хозяина: "А где находится у нее Франция?" - отвечает: "На лбу, вооружившемся и поднявшемся войною против собственных волос (against her hair)". В этих словах содержится каламбур, основанный на созвучии слов hair - "волосы" и heir - "наследник". Именно, помимо прямого смысла - что кухарка лысеет, - здесь можно обнаружить еще и скрытый - что Франция воюет со своим наследником. А это намек на гражданскую войну, начавшуюся в августе 1589 года, после смерти Генриха III Валуа, между новым королем, протестантом Генрихом IV, основателем династии Бурбонов, и Католической лигой. Война эта закончилась в 1593 году, когда Генрих IV, перешедший в католичество, окончательно утвердился на французском престоле. Отсюда можно заключить, что пьеса написана до 1593 года, вернее всего - в 1591 году, когда королева Елизавета послала на помощь Генриху IV отряд войск под начальством Эссекса: именно в этом году намек на французские дела должен был быть особенно злободневным. Существует, правда, и другое толкование, основанное на том, что слово France может означать не только "Франция", но и "французский король", и на том, что в момент смерти Генриха III других "королей" во Франции, кроме Генриха IV, не было. А между тем Генрих III, хотя и назначил этого последнего своим наследником, находился с ним во враждебных отношениях, доходивших до военных столкновений. В таком случае пришлось бы признать, что пьеса возникла не после, а до августа 1589 года. Такое толкование, однако, совершенно не обязательно, да и вообще очень маловероятно, чтобы Шекспир уже до 1589 года, то есть через каких-нибудь два года после приезда в Лондон, писал и ставил на сцене свои пьесы. Но практически это разногласие не представляет никакого значения, ибо и в том и в другом случае пьеса является первой комедией, написанной Шекспиром. 3а это говорят и многие ее стилистические черты, характерные для "первой манеры" Шекспира, как обилие рифмованных стихов, каламбуров, симметрическое расположение действующих лиц и т. п. На то же указывают влечение к школьной эрудиции, проявившееся в выборе сюжета, и решительное преобладание игровой занимательности над разработкой характеров и какой-либо социально-моральной проблематикой. "Комедия ошибок" - не что иное, как переделка комедии римского писателя III-II века до н. э. Плавта "Менехмы" (личное имя обоих героев ее), где развертывается аналогичная история двух близнецов со всеми вытекающими из их сходства недоразумениями. К фабуле этого основного источника Шекспир добавил еще несколько черт, взятых из других комедий Плавта, особенно из "Амфитриона", откуда почерпнута вторая, дополнительная пара двойников - слуг. Этот выбор материала и манера его обработки проливают свет на истинный характер шекспировской пьесы. Интерес к античной комедии возник в Англии - как и в других странах Европы - в конце XV века. Сперва подлинные пьесы Плавта - на латинском языке или в переводе на английский, - а затем вольные подражания им появляются на английской сцене начиная с 1520 года. Но всякий раз эти постановки происходят либо в университетских колледжах - в порядке практики студентов в латинском языке или для более глубокого ознакомления с античной литературой, - либо в придворном театре, либо, наконец, на закрытых сценах в домах каких-нибудь вельмож. Так, например, "Менехмы" Плавта исполнялись в 1527 году в присутствии кардинала Вулси, первого министра Генриха VIII, а "Комедия ошибок", поставленная в 1594 году на закрытом спектакле в зале собраний лондонских юристов, была затем возобновлена в 1604 году в дворцовом театре Иакова I, тогда как нет никаких следов того, чтобы она шла когда-либо на сценах публичных театров. 3а пределы узкого круга интеллигенции - преимущественно аристократической - интерес к этой классицизирующей драматургии ни в дошекспировскую, ни в шекспировскую эпоху никогда не выходил. "Комедия ошибок" - определенно "классическая" пьеса, притом единственная из всех пьес Шекспира, принадлежащая к данному типу. На то, что пьеса предназначалась для закрытой сцены, указывает и необычайная краткость ее (всего лишь 1777 строк). Характерно также подсказанное античностью соблюдение в ней не только единства времени (одни сутки), но и - в слегка расширенном смысле - единство места (в одном городе). Все это находится в полном согласии с тем, что в первые годы по прибытии в Лондон, стремясь в своих хрониках, ставившихся на сцене публичного театра, к общению с самым широким, народным зрителем, Шекспир в то же время жадно пытался овладеть знаниями, художественным мастерством, всей культурой Возрождения, а это лучше всего он мог приобрести в среде образованных молодых юристов или в кружках просвещенных аристократов, как Саутгемптон и его друг Эссекс, Уолтер Роли, Филипп Сидни и другие. Некоторые из этих вельмож держались весьма передовых взглядов и были склонны к вольномыслию, питательной средой для которого была античная, а также итальянская ренессансная культура. Б этой атмосфере, очень далекой от каких-либо феодальных и реакционных традиций, и возникла "Комедия ошибок"; знакомство с этой средой чувствуется также в сонетах и обеих поэмах Шекспира, в "Бесплодных усилиях любви", в "Сне в летнюю ночь" и в некоторых фразах интродукции к "Укрощению строптивой". Во всех этих произведениях Шекспир не отходит от народного и национального начала, а приближается к нему, но сложным путем, развивающим и обогащающим его искусство. Он берет из этой культуры не эстетизированные и окаменелые, а наиболее живые и передовые черты, отлично соединяющиеся с его народным и гуманистическим мироощущением. Своеобразие освоения Шекспиром античности хорошо раскрывается при сопоставлении его комедии с возникшей лет за сорок до того на основе другой плавтовской комедии пьесы Николаса Юделла "Ралф Ройстер-Дойстер". Тогда как Юделл делает плавтовскую пьесу лишь своей исходной точкой, развивая сюжет по-своему и всюду вводя английские типы, нравы и понятия, Шекспир сохраняет почти весь сценарий, основной дух и тон античной комедии. Но при этом - как он умеет это делать, обрабатывая готовые сюжеты, - немногими добавочными, взятыми из современности чертами и оттенками он придает заимствованному материалу совсем иное звучание и новую выразительность. В результате получается как бы своеобразное слияние двух культур. Отклонения от римского образца и добавления к нему идут по трем основным линиям. С одной стороны, Шекспир разными средствами еще усиливает фарсовый комизм. Прежде всего он еще более усложняет головоломные недоразумения плавтовской комедии, введя вторую пару близнецов (двоих Дромио), а также гротескную фигуру заклинателя Пинча, прообразом которого, возможно, послужил известный лондонский шарлатан того времени Джон Ди. Комизм усилен также внесением черт современности и шуток на злободневные сюжеты, например политические намеки при обсуждении прелестей кухарки (III, 2), фейерверк английских каламбуров в устах слуг и т. п. Более близкой шекспировскому зрителю - а тем самым и более забавной - делало пьесу включение черт английского быта. Так, например, в древнем Эфесе действуют пристава; дома, как и в шекспировском Лондоне, носят собственные имена ("Дикобраз", "Кентавр" и т. д.); мать Антифолов оказывается "аббатисой"; бойкот Эфесом сиракузских купцов должен был напоминать тогдашние отношения между Англией и Испанией. Но все эти черточки рассыпаны в пьесе очень умело и бережно, и они не стирают ее древнеримского колорита. Тот же самый метод мы обнаружим позже и в "римских" трагедиях Шекспира. Отличие от Юделла, с одной стороны, и от археологизирующего Бена Джонсона ("Сеян"), с другой, - очевидно. Добавим, что живописность и гротескная занимательность повышаются в пьесе использованием добавочных красок из итальянской комедии дель арте. Это особенно относится к ролям обоих Дромио, весьма напоминающих разбитного и дурашливого Дзанни итальянской комедии. Любопытно, что наряду с античными формами имен некоторые персонажи носят итальянские имена - Анджело, Бальтаэар, Адриана, Люциана. Один раз даже встречается выражение "синьор Антифол". Хотя не всегда итальянский колорит выступает осязательно, легкий оттенок его не раз чувствуется в пьесе. Существеннее, чем все это, смягчение и облагораживание многих образов и мотивов комедии. С этим связана и известная индивидуализация их, совершенно отсутствующая у Плавта. Приезжий Антифол, воспитанный у отца, мягче, тоньше, чем его брат. На его характере лежит отпечаток какой-то меланхолии, мечтательности. Но и Антифол Эфесский при всей своей грубости не лишен честности и прямоты. Это не бесчувственный солдат Плавта, ворующий плащ у своей жены. Напротив, он хочет сам подарить ей золотую цепь, и, только когда дверь собственного дома оказывается перед ним запертой, он отправляется обедать к "веселой девчонке", отношения с которой у него не до конца ясны (у Плавта это обыкновенная гетера), ибо, по его уверению, жена ревнует его к этой особе "без достаточной причины" (III, 1). Вообще эпизод с куртизанкой сильно отодвинут Шекспиром на задний план. Есть также различие и между обоими слугами. Дромио Эфесский, под стать своему хозяину, грубее своего брата; он приучен к побоям и обладает лишь пассивным комизмом, будучи лишен самобытного, творческого остроумия. Еще более отчетлива разница в обрисовке ревнивой жены. У Плавта комедия кончается тем, что раб местного Менехма ввиду отъезда своего хозяина в Сиракузы объявляет к продаже его дом, все имущество и заодно его сварливую жену. Последнее добавление он делает, конечно, в шутку, но все же в пьесе хозяйка его обрисована истинной фурией. Между тем у Шекспира ревность Адрианы основана на подлинной любви к мужу и изображена в более мягких тонах. То, как она расписывает перед аббатисой свое обращение с мужем (V, 1), объясняется ее желанием заслужить одобрение этой почтенной особы. На самом деле у Адрианы есть глубокочеловечные черты. Она оплакивает свою полуувядшую красоту и недостаток ума и в светлые минуты искренне сожалеет о своем характере. Но наиболее важным новшеством, крайне характерным для Шекспира, является внесение в этот, казалось бы, насквозь фарсовый сюжет идеальных чувств и лирических тонов. Это относится, во-первых, к драматизации роли отца, который у Шекспира отправляется на поиски утраченного нежно любимого сына и при этом чуть не платится жизнью, попав во враждебный его родине город. Великолепен по своим краскам и глубине чувства монолог Эгеона (I, 1), вызывающий сострадание у всех присутствующих. И еще раз нотки той же семейной и человеческой нежности звучат в сцене счастливой развязки (V, 1). Второй момент лирического характера - это эпизод, когда приезжий Антифол влюбляется в сестру ревнивой Адрианы - Люциану (образ, кстати сказать, целиком созданный Шекспиром, как и образ матери Антифолов), и его пламенное признание ей в своем чувстве. Получается трогательная и вместе с тем острокомическая ситуация. Люциана, принимая приезжего Антифола за мужа сестры, приходит в ужас от его чувства и всячески убеждает его быть верным Адриане. А в то же время какой-то инстинкт влечет ее к нему, и она не в силах его отвергнуть. Здесь, в этой первой комедии Шекспира, мы уже встречаем мотив, который станет потом одним из самых типичных для него и найдет свое наиболее полное и законченное выражение в двух последних его "романтических" комедиях: чем смешнее, тем трогательнее, - и чем трогательнее, тем забавнее. А вместе с тем внесение в фарсовую основу элемента лиризма и высоких чувств намечает путь развития общей концепции комедии у Шекспира, стремящегося к синтезу этих двух начал. То, что включение лирического элемента произведено не случайно, не просто ради разнообразия, доказывается тем, в каких местах он помещен в пьесе: в самом начале, в середине, где происходит кульминация интриги, и в финале - как раз там, где Шекспир обычно расставлял "сигналы", долженствующие помочь зрителю верно понять общий характер, "тональность" пьесы. Из этих трех точек "романтическое" начало бросает свой светлый отблеск на всю пьесу, соответственным образом настраивая зрителя. Все это сделано настолько свежо и оригинально, до такой степени по-шекспировски, что совершенно отпадает предположение некоторых исследователей, будто Шекспир мог почерпнуть кое-какие из своих новшеств и дополнений к Плавту в промежуточном звене между римской пьесой и его комедией. А именно: до нас дошло сведение, что в 1576 году в Лондоне шла пьеса под названием "История ошибок"; но мы не знаем ни ее содержания, ни имени автора, и, если эта пьеса действительно разрабатывала сюжет "Менехмов", она была, вероятно, механическим переложением комедии Плавта, не оставившим в английской драматургии никакого следа. "Комедия ошибок" писалась, видимо, очень торопливо, на что в ее тексте указывают несколько мелких несогласованностей. Возраст близнецов в I, 1 и V, 1 дан по-разному; рассказ их матери в V, 1 не вполне согласован с рассказом отца в I, 1; кухарка в III, 1 называется Люс, а в III, 2 - Нелль; Анджело в III, 2 забыл то, что он говорил в III, 1. Но эти мелкие царапинки, попадающиеся иногда и в других пьесах Шекспира и почти не встречающиеся у прочих драматургов, его современников, - служат тоже своеобразной "меткой" его стремительного, но глубокого творчества, в котором фактическая точность всегда отступала на второй план перед остротой и верностью мысли. А. Смирнов ПРИМЕЧАНИЯ К ТЕКСТУ "КОМЕДИИ ОШИБОК" Действующие лица. Имена персонажей комедии представляют смешение латинских (Антнфол, Дромио, Эгеон и так далее), итальянских (Анджело, Бальтазар) и даже английских форм (Люс). Имя Пинч - смысловое: pinch значит "ущемление, стесненное положение" (намек на малозначительность и бедность этого персонажа). Эпидамн - город на северном побережье Адриатического моря, ныне Дуррес. Эпидавр - город на восточном побережье Греции. "Кентавр" - название гостиницы. Шесть пенсов те... - Шекспир здесь больше, чем в какой-либо другой из своих пьес, переносит в древнюю и далекую обстановку современные английские понятия и черты быта. Мне приказали привести вас... в наш дом, дом "Феникса"... - Во времена Шекспира не только гостиницы, но и частные дома носили особые названия (обычно по лепным украшениям на их фасаде). Да только то пинки, не марки... - В подлиннике игра двойным значением слова marks - "марки" (монеты) и "отметки" (зарубки, шрамы). Задаток крупный. - В подлиннике игра двойным значением слова earnest - "серьезный" и "задаток". Вы принимаете мою башку за какую-то крепость и собираетесь штурмовать ее? - В подлиннике игра двойным значением слова "sconce" - "череп" и "крепостные укрепления". Ее надо побить и полить. - В подлиннике basting с двойным значением: "бить" и "поливать" (жарящееся мясо). Вот ты и кончил лысым заключеньем. - В подлиннике игра созвучием слов: bald - "лысый" и bold - "смелый", "дерзкий". ...ты б сменил лицо и имя, чтобы стать ослом... - намек на упомянутое выше "превращение" Дромио. Лом? Долбить? Без перьев галку, значит, вам добыть? - В подлиннике игра двойным значением слова crow - "ворона", "галка" и "лом". Я ослеплен, и сам не знаю как. - В подлиннике игра созвучием: not mad, but mated - "не безумен, а ослеплен", с добавочной игрой двойным значением слова mated - "приведен в смятение" в "женат" (здесь - "обручен"). ...и в нее, как в бочку, можно наливать эль: три четверти не заполнят ее от бедра до бедра. - В подлиннике игра созвучием слов: Nell - женское имя (уменьшительное от Елена) и ell - "локоть" (мера длины). Дромио говорит: "Ее имени и трех четвертей (то есть локтя и трех четвертей) не хватит, чтобы измерить ее от бедра до бедра". А Шотландия? - Где голо и шероховато: на ладонях. - Намек на неплодородную почву и гористость Шотландии. А Франция? - На лбу, вооружившемся и поднявшемся войною против собственных волос. - Разъяснение каламбура, который содержится в этих словах, см. в общей статье к пьесе. ...обе Индии - Вест-Индия и Ост-Индия. ...закону должен я повиноваться. - За исполнение законных требований частных лиц во времена Шекспира полицейские получали лично от них определенную плату. ...так птички крик отводит от гнезда... - Адриана хочет сказать, что она бранит мужа для того, чтобы другим женщинам он казался дурным; как птичка, отлетая в сторону и крича, старается этим отвлечь человека или собаку от своего гнезда. Оно банкрот: не может долга мгновению отдать. - Смысл этой фразы таков: время (в абстрактном смысле - совокупность условий жизни, "наш век") иногда бывает не в состоянии удовлетворить всем требованиям, предъявляемым отдельным моментом (положением, стечением обстоятельств); поэтому время, взятое в целом, беднее своей частицы - мгновения. Иль город здесь лапландских колдунов? - Лапландия славилась своими колдунами. А где же образ древнего Адама, вырядившегося по-новому? - Дромио называет пристава "древним Адамом", потому что, подобно Адаму (согласно библейской легенде, одевшемуся после грехопадения в звериные шкуры), пристав тоже одет в кожу (буйволовую куртку), только скроенную по-новому. ...дать любому постель в местах заключения. - В подлиннике игра созвучием слов: rest - "отдых" и arrest - "арест". ...и вот в мешке ангелочки... - В Англии XVI в. существовали монеты, называвшиеся ангелами. ...в образе легких и светлых ангелов... - В подлиннике: angels of light с игрой двояким значением слова light - "легкий" и "свет". ...кт ест с дьяволом, у того должна быть длинная ложка - старая пословица. "Не чваньтесь, дама", - говорил павлин. - Павлин, распуская хвост, как бы говорит женщинам: "Не чваньтесь своими нарядами". Мой добрый доктор Пинч... - "Доктор" здесь - в общем значении "ученый муж". ...слуга ж стрижет макушку, как безумцу... - Сумасшедшим подбривали волосы на темени и по каплям лили на бритое место холодную воду. Не опоила ли уж вас Цирцея? - В "Одиссее" рассказывается, что колдунья Цирцея напоила спутников Одиссея волшебным напитком, под действием которого они превратились в свиней и утратили способность разумно мыслить. Лишь час назад я точно был привязан... - Дромио играет созвучием слов: bondman - "раб" и bound man - "связанный человек". А. Смирнов