Квентин Тарантино. Криминальное чтиво --------------------------------------------------------------- PULP FICTION Автор сценария и режиссер Квентин Тарантино ТРИ РАССКАЗА... ОБ ОДНОЙ ИСТОРИИ Перевод Шполбдера (shpolbder@mail.ru) Последний черновой вариант Май 1993 года --------------------------------------------------------------- PULP (сущ.) 1. Мягкая, влажная, бесформенная масса или вещество. 2. Журнал или книга с примитивным и пошлым содержанием, обычно печатающиеся на грубой, дешевой бумаге. (American Heritage Dictionary New College Edition) СОДЕРЖАНИЕ:
  1. ПРОЛОГ.
  2. ВИНСЕНТ ВЕГА И ЖЕНА МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЕСА
  3. ЗОЛОТЫЕ ЧАСЫ
  4. ДЖУЛС, ВИНСЕНТ, ДЖИММИ И ВОЛЬФ.
  5. ЭПИЛОГ
1. ВН. КАФЕ -- УТРО Обычное Лос-Анжелесское кафе. Примерно 9 утра. Кафе до отказа не заполнено; тем не менее значительное количество посетителей пьет кофе, ест яйца и бекон. Двое из них -- это МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК и ДЕВУШКА. Молодой Человек говорит с небольшим британским акцентом и, как его соотечественники, курит сигареты с пренебрежением. Сколько лет Девушке или откуда она, сказать невозможно; каждое ее действие абсолютно не сочетается с тем, что она делала секунду назад. Парень и девушка сидят в кабинке. Говорят очень быстро, в рваном темпе. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Нет, исключено, это слишком рискованно. Я завязал. ДЕВУШКА. Ты каждый раз так говоришь: хватит, я завязал, слишком опасно. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Я знаю, я всегда это говорю. И я всегда так думаю, но... ДЕВУШКА. ...Но через пару дней ты об этом забываешь... МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. ...Но время, когда я об этом забывал, прошло, и началось время, когда я об этом буду помнить. ДЕВУШКА. Когда ты вот так говоришь, знаешь, на что это похоже? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Это похоже на слова разумного человека, вот на что. ДЕВУШКА. Это похоже на кряканье утки. (изображает утку) Кря-кря-кря-кря-кря... МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Ну что ж, не волнуйся, больше ты этого не услышишь, ты больше не услышишь, как я крякаю о том, что я больше никогда не буду делать. ДЕВУШКА. С завтрашнего дня. Парень и девушка смеются, их смех длится некоторое время: то прекращается, то возобновляется снова. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (улыбаясь). Точно. Сегодня я буду крякать не переставая. ОФИЦИАНТКА подходит к паре с кофейником. ОФИЦИАНТКА. Может быть, еще кофе? ДЕВУШКА. Да-да, спасибо. Официантка наливает Девушке кофе. Молодой Человек закуривает еще одну сигарету. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. У меня все есть. Официантка уходит. Молодой Человек выпускает дым кольцами. Девушка кладет в свой кофе очень много сахара и сливок. Молодой Человек возвращается к обсуждению прерванной темы. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Я хочу сказать, что сейчас это также рискованно, как грабить банк. Даже еще рискованнее. С банками проще! Федеральный банк можно спокойно грабить -- никто тебя не будет останавливать. Они же от всего застрахованы, чего им волноваться? В банке даже пистолет не нужен. Я слышал о парне, который пришел в федеральный банк с мобильным телефоном, передал телефон кассиру, а на другом конце провода какой-то мужик говорит: "У нас дочка этого парня, и если вы ему не отдадите все деньги, мы ее убьем". ДЕВУШКА. И что, сработало? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. И еще как сработало, я же об этом и говорю! Какой-то раздолбай пришел в банк -- и не с пистолетом, не с ружьем, а с дурацким телефоном, - все обчистил, и никто даже не почесался. ДЕВУШКА. А что стало с его дочкой? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Не знаю. Может, никакой дочки вообще не было -- смысл этой истории не в этом. Смысл в том, что банк был ограблен с помощью одного телефона. ДЕВУШКА. Хочешь банки грабить? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Я не говорю, что хочу грабить банки, просто объясняю, что это проще, чем то, что мы с тобой делали. ДЕВУШКА. То есть, ты не хочешь грабить банки? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Не-а, все эти ребята идут по одной дорожке: или погибают, или получают двадцать лет. ДЕВУШКА. И винные магазины тоже не хочешь? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. А о чем я, по твоему, говорю? Нет, винные магазины тоже не хочу. Теперь это совсем не то, что раньше. Среди хозяев винных магазинов стало слишком много иностранцев. Вьетнамцы, корейцы -- они даже по английски ни хрена не говорят. Скажешь ему: "Открывай кассу", а он вообще не понимает, что это значит, мать его. Они принимают все это слишком близко к сердцу. Если будем продолжать, рано или поздно нам придется пристрелить кого-нибудь из этих безмозглых чучмеков. ДЕВУШКА. Я никого не хочу убивать. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. И я не хочу. Но с ними мы может оказаться в ситуации, когда -- либо они, либо мы. И если не эти чучмеки, тогда какой-нибудь старый еврей, который владеет эти магазином черт знает сколько времени, уже пятнадцать поколений. Или какой-нибудь дедушка Ирвинг будет сидеть за прилавком со здоровым Магнумом. Попробуй, зайди в такой магазинчик с одним мобильным телефоном, посмотрим, что у тебя получится. Ну его к черту, хватит, пора завязывать. ДЕВУШКА. Ну, и что остается -- работу искать? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК (смеется). Не в этой жизни. ДЕВУШКА. Тогда что? Он кричит официантке. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Гарсон! Кофе! Потом смотрит на девушку. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Это заведение. Подходит официантка, наливает ему кофе. ОФИЦИАНТКА (грубо). "Гарсон" - мужской род. Уходит. ДЕВУШКА. Это? Это же кафе. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Ну и что? Рестораны никогда не грабят, а почему бы и нет? Бары, винные магазины, бензоколонки -- тебе всюду могут башку снести, если сунешься. А в ресторане ты ловишь их, можно сказать, практически с расстегнутой ширинкой. Они вообще не ожидают ограбления, ну или почти не ожидают. ДЕВУШКА (постепенно увлекаясь идеей). И уж точно в таких местах не проявляется фактор героизма. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Верно. Как и банки, такие заведения застрахованы. Менеджеру все по хрену, ему лишь важно побыстрее тебя выпроводить, пока ты не начал отстреливать посетителей. Официантки не станут подставляться под пулю ради кассы. Всяким посудомойкам, которые получают доллар пятьдесят в час, просто насрать на то, что ты грабишь их хозяина. Посетители сидят с набитым ртом и вообще не понимают, что происходит. Только что ты проглотил кусок омлета -- а тут тебе суют пушку в лицо. Девушка явно увлечена идеей. Молодой Человек продолжает, понизив голос. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Понимаешь, эта мысль возникла у меня в последнем винном магазинчике, который мы брали. Помнишь, покупатели все шли и шли? ДЕВУШКА. Ага. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. И у тебя возникла идея забрать у них бумажники. ДЕВУШКА. Точно. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Это была блестящая идея. ДЕВУШКА. Спасибо. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. В бумажниках было больше, чем в кассе. ДЕВУШКА. Больше. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. В рестораны ходит куча народу. ДЕВУШКА. И все -- с бумажниками. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Не так глупо, а? Девушка осматривает кафе. ПОСЕТИТЕЛИ едят, разговаривая друг с другом. Усталая ОФИЦИАНТКА принимает заказы. УБОРЩИКИ снуют между столами, собирая посуду. МЕНЕДЖЕР о чем-то говорит с ПОВАРОМ. Улыбка на лице Девушки делается все шире. ДЕВУШКА. Совсем не глупо. (переходя от слов к делу) Я готова. Давай, здесь и сейчас. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Помни, все как раньше -- ты контролируешь толпу, я разбираюсь с работниками. ДЕВУШКА. Поняла. Оба вытаскивают пистолеты 32 калибра и кладут их на стол. ДЕВУШКА. Я люблю тебя, Тыковка. МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. И я люблю тебя, Зайка. Тыковка и Зайка хватают свое оружие, вскакивают - и ограбление начинается. Тыковка -- хладнокровный грабитель-профессионал. Зайка -- на взводе, нервная, может взорваться в любую секунду. ТЫКОВКА (кричит). Всем сохранять спокойствие, это ограбление! ЗАЙКА. Пусть хоть кто-то пошевелится -- всем башку снесу, уроды! Ясно? СМЕНА КАДРА: ТИТРЫ: КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО. 2. ВН. ШЕВРОЛЕ 74 ГОДА ВЫПУСКА (В ДВИЖЕНИИ) -- УТРО. Старая, чихающая, грязная Шевроле Нова белого цвета МЧИТСЯ по улицам бедного района Голливуда. На передних сиденьях два молодых человека, белый и черный, оба в дешевых черных костюмах с узкими черными галстуками под длинными зелеными плащами. Их зовут ВИНСЕНТ ВЕГА (белый) и ДЖУЛС ВИННФИЛД (черный). За рулем Джулс. ДЖУЛС. ...Ну ладно, расскажи про эти "кофейни". ВИНСЕНТ. А что ты хочешь знать? ДЖУЛС. Там ведь травка разрешена, так? ВИНСЕНТ. Да, разрешена, но как бы не на сто процентов. В смысле, ты не можешь зайти в ресторан, свернуть косяк и начать шмалить. Можно курить только дома или в специально отведенных местах. ДЖУЛС. То есть в этих "кофейнях"? ВИНСЕНТ. Да, раскладка такая: разрешено покупать, разрешено хранить, и, если ты владелец такого наркобара, то тебе разрешено продавать. Разрешено иметь при себе, что на самом деле не имеет никакого значения -- только послушай! -- если тебя останавливают копы, то они не имеют права тебя обыскивать. Копы в Амстердаме не имеют права на обыск. ДЖУЛС. Ну и дела -- слушай, я еду туда, прямо сейчас! ВИНСЕНТ. Да, тебе там понравится. Но знаешь, что самое смешное в Европе? ДЖУЛС. Что? ВИНСЕНТ. Такие маленькие отличия. Там вроде все тоже самое, что и здесь, но чуть-чуть отличается. ДЖУЛС. Например? ВИНСЕНТ. Ну вот в Амстердаме в кинотеатрах продают пиво. И не в бумажных стаканчиках -- нет, дают настоящую стеклянную кружку, как в баре. В Париже продают пиво в МакДоналдсе. Да, и еще -- ты знаешь как в Париже называют Четвертьфунтовик с Сыром? ДЖУЛС. Что, они его не называют Четвертьфунтовик с Сыром? ВИНСЕНТ. Нет, у них там метрическая система, они не понимают, что это за хрен - Четвертьфунтовик с Сыром. ДЖУЛС. И как они его называют? ВИНСЕНТ. Роял с Сыром. ДЖУЛС (повторяет). Роял с Сыром. А БигМак они как называют? ВИНСЕНТ. БигМак так и есть - БигМак, но они говорят Ле БигМак. ДЖУЛС.А как они называют Хоппер[1]? ВИНСЕНТ. Не знаю, я там не ходил в БургерКинг. Но ты знаешь, что в Голландии кладут на картошку-фри вместо кетчупа? ДЖУЛС. И что? ВИНСЕНТ. Майонез. ДЖУЛС. Вот черт! ВИНСЕНТ. Я сам видел. И не в смысле - чуть-чуть сбоку тарелки, нет, они всю картошку им поливают. ДЖУЛС. Ооххх! СМЕНА КАДРА: 3. ВН. ШЕВРОЛЕ (БАГАЖНИК) -- УТРО. Багажник Шевроле ОТКРЫТ, Джулс и Винсент достают оттуда два автоматических пистолета 45 калибра, вставляют обоймы и снимают с предохранителя. ДЖУЛС. Придется пустить пушки в дело. ВИНСЕНТ. Сколько их там? ДЖУЛС. Трое или четверо. ВИНСЕНТ. Считая нашего? ДЖУЛС. Не уверен. ВИНСЕНТ. То есть их там может быть пять человек? ДЖУЛС. Возможно. ВИНСЕНТ. Надо было взять ружья. Они ЗАКРЫВАЮТ багажник. СМЕНА КАДРА: 4. СН. ДВОР ЖИЛОГО ДОМА -- УТРО. Винсент и Джулс (полы их длинных плащей практически волочатся по земле) проходят через двор жилого дома. Мы СЛЕДИМ за их движением. ВИНСЕНТ. Как ее зовут? ДЖУЛС. Миа. ВИНСЕНТ. Как они с Марселласом встретились? ДЖУЛС. Не знаю, ну как люди встречаются... Она раньше была актрисой. ВИНСЕНТ. Она снималась где-нибудь, где я мог ее видеть? ДЖУЛС. По-моему, самая большая ее роль была в одном пилоте. ВИНСЕНТ. А что такое пилот? ДЖУЛС. Ну, по телевизору показывают такие сериалы, знаешь? ВИНСЕНТ. Я не смотрю телевизор. ДЖУЛС. Но ты в курсе, что есть такое изобретение как телевизор, и с помощью этого изобретения показывают сериалы? ВИНСЕНТ. Да. ДЖУЛС. Ну вот, а выбирают сериалы для показа так: делают одну серию, эта серия и называется пилот. И эту серию показывают людям, которые выбирают сериалы, и на основании одной серии они решают, будут ли снимать все остальные серии. Иногда сериал запускают в производство, а иногда бракуют. Она снималась в том, который забраковали. Они входят в здание. 5. ВН. ХОЛЛ (В ЖИЛОМ ДОМЕ В ГОЛЛИВУДЕ) -- УТРО. Винсент и Джулс проходят по холлу и останавливаются в ожидании лифта. ДЖУЛС. Ты помнишь Антуана Рокамору? Полу-черный, полу-самоанин, его еще называли Тони Вот-умора? ВИНСЕНТ. Да, кажется, такой толстый? ДЖУЛС. Я бы не называл его толстым. Просто проблемы с весом. С неграми бывает такое. ВИНСЕНТ. Наверное, я знаю, о ком ты, ну и что с ним? ДЖУЛС. Ну, Марселлас здорово надрал ему задницу. И ходят слухи, что причиной была жена Марселласа Уоллеса. Двери лифта открываются, мужчины входят внутрь. 6. ВН. ЛИФТ -- УТРО. ВИНСЕНТ. И что он сделал -- трахнул ее? ДЖУЛС. Нет-нет-нет-нет, ну что ты. ВИНСЕНТ. Тогда что? ДЖУЛС. Он сделал ей массаж ног. ВИНСЕНТ. Массаж ног? Джулс кивает головой ("да"). ВИНСЕНТ. И все? Джулс кивает головой ("да"). ВИНСЕНТ. И что сделал Марселлас? ДЖУЛС. Послал к нему пару ребят. Они взяли его за шкирку и выбросили с балкона. Парень пролетел четыре этажа. Там внизу был такой садик со стеклянной крышей, вроде оранжереи -- так бедняга пробил эту крышу. С этого времени у него начались проблемы с речью. Двери лифта открываются, Джулс и Винсент выходят. ВИНСЕНТ. Мерзость какая. 7. ВН. КОРРИДОР НА ЭТАЖЕ ЖИЛОГО ДОМА В ГОЛЛИВУДЕ -- УТРО. НЕПОДВИЖНЫЙ КАДР перед Джулсом и Винсентом, идущими по холлу. ВИНСЕНТ. И все же я скажу: не хочешь пожара -- не играй со спичками. ДЖУЛС. Что ты имеешь в виду? ВИНСЕНТ. Не стоит делать массаж ног молодой жене Марселласа Уоллеса. ДЖУЛС. А ты не думаешь, что это слишком? ВИНСЕНТ. Антуан, наверное, не ожидал от Марселласа такой реакции, но какую-то реакцию он должен был ждать. ДЖУЛС. Это был всего-навсего массаж ног. Массаж ног ничего не означает. Я матери своей делаю массаж ног. ВИНСЕНТ. Это означает довольно интимные прикосновения к молодой жене Марселласа Уоллеса. Это все равно что полизать ее киску... ну нет, конечно, не совсем все равно, но игра на том же поле. Джулс останавливается. ДЖУЛС. Так-так-так... а ну-ка стой. Лизать бабе киску и делать бабе массаж ног -- это совсем разные вещи, мать твою. ВИНСЕНТ. Вещи разные, но игра на одном и том же поле. ДЖУЛС. И ни на каком не на одном. Слушай, может ты не так делаешь массаж, как я, но потрогать ноги женщины и засунуть язык в ее святая святых -- не одно и то же поле, не одна и та же лига, и даже не один и тот же вид спорта, мать твою! Массаж ног ни хрена не означает. ВИНСЕНТ.Ты когда-нибудь делал массаж ног? ДЖУЛС. Вот только не надо мне рассказывать про массаж ног -- я эксперт по массажу ног. ВИНСЕНТ. Много раз делал? ДЖУЛС. Черт возьми, у меня такая техника -- ни щекотки, ничего. ВИНСЕНТ.А мужику ты делал когда-нибудь массаж ног? Джулс бросает на него долгий неподвижный взгляд -- ему не по душе этот вопрос. ДЖУЛС. Пошел ты. Идет по коридору. Винсент, улыбаясь, идет чуть позади. ВИНСЕНТ. Сколько раз? ДЖУЛС. Пошел ты. ВИНСЕНТ. А мне не сделаешь массаж ног -- я чего-то устал... ДЖУЛС. Слушай, брось это, я начинаю сердиться -- вот эта дверь. Они останавливаются перед дверью с номером 49. Говорят шепотом. ДЖУЛС. Который час? ВИНСЕНТ (смотрит на часы). 7-22 утра. ДЖУЛС. Еще рано, давай подождем. Отходят от двери, стоят лицом друг к другу, по-прежнему шепчут. ДЖУЛС. Слушай, то, что я не стану делать мужику массаж ног, еще не означает, что Марселлас правильно поступил, выбросив Антуана из окошка прямо на это сраную стеклянную крышу, вместо того, чтобы поговорить с ним как мужик с мужиком. Нехорошо это, знаешь ли. Если со мной кто-то такое сделает, пусть молится, чтобы меня парализовало, потому что я пристрелю ублюдка. ВИНСЕНТ. Я не говорю, что он правильно сделал, но ты говоришь, что массаж ног ничего не значит, а я говорю, что значит. Я миллиону женщин делал миллион раз массаж ног, и всякий раз это что-то значило. Мы просто притворяемся, что это ничего не значит. В этом-то весь смак. Это происходит, никто ничего не говорит, но ты все понимаешь, она все понимает, и Марселлас тоже все понял, так что Антуану надо было поостеречься. Это же все-таки его жена, не стоило надеяться, что он с юмором к этому отнесется. ДЖУЛС. Интересная точка зрения, но давай соберемся, пора работать. ВИНСЕНТ. Как ты сказал, ее зовут? ДЖУЛС. Миа. А почему ты так интересуешься женой босса? ВИНСЕНТ. Понимаешь, Марселлас уезжает во Флориду, и он хочет, чтобы я позаботился о ней, пока его не будет. ДЖУЛС. Позаботился о ней? Вытягивает указательный палец, как будто это пистолет, и приставляет его к голове. ВИНСЕНТ. Да не так! Сходить с ней куда-нибудь. Развлечь ее, чтобы она не чувствовала себя одинокой. ДЖУЛС. И ты пригласишь Миу Уоллес на свидание? ВИНСЕНТ. Это не свидание. Это как если бы ты с женой приятеля пошел в кино или еще куда-нибудь. Это... ну... просто для компании. Джулс смотрит на него. ВИНСЕНТ. Не свидание это. Джулс смотрит на него. ВИНСЕНТ. Я не хочу быть плохим парнем. Джулс качает головой и говорит про себя. ДЖУЛС. Эта сука еще кого-то сведет в могилу. ВИНСЕНТ. Что-что? ДЖУЛС. Ничего. Давай соберемся. ВИНСЕНТ. Что ты сказал? ДЖУЛС. Ни хрена я не сказал. Давай, за работу. ВИНСЕНТ. Не делай из меня идиота, ты что-то сказал, так? ДЖУЛС (говоря о деле). Ты хочешь работать или нет? ВИНСЕНТ. Я хочу, чтобы ты повторил, что ты сказал. ДЖУЛС. Через 30 секунд эта дверь откроется, так что лучше сосредоточься... ВИНСЕНТ. ...Я сосредоточен... ДЖУЛС. Ни хрена ты не сосредоточен. Забудь об этом дерьме, и соберись, как настоящий профи. 8. ВН. КВАРТИРА (КОМН.49) -- УТРО. ТРИ МОЛОДЫХ ПАРНЯ (все что происходит, явно превышает их уровень) сидят за столом, на котором навалены гамбургеры, картошка-фри и газированная вода. Они вздрагивают от ГРОМКОГО СТУКА в дверь, один из них открывает дверь, за которой Джулс и Винсент. ДЖУЛС. Здорово, ребята. Двое мужчин входят в квартиру. Трое молодых застигнутых врасплох парня - это: МАРВИН, чернокожий парень, открывший дверь, по мере развития сцены отходит на задний план; РОДЖЕР, блондинистый парень спортивного вида с прической "стая чаек", до этого момента не сказал не слова, сидит за столом с большим пухлым гамбургером в руке; БРЕТТ, бледный, по виду школьник, с прилизанными волосами. Винсент и Джулс входят в комнату, руки а карманах. Говорит все время Джулс. ДЖУЛС. Как дела, ребята? Ответа нет. ДЖУЛС (к Бретту). Я что-то путаю, или я задал вопрос? БРЕТТ. У нас все в порядке. Пока Джулс и Бретт говорят, Винсент продвигается за спины парней. ДЖУЛС. Ты знаешь, кто мы? Бретт качает головой ("нет"). ДЖУЛС. Мы помощники твоего делового партнера Марселласа Уоллеса, ты ведь помнишь своего делового партнера, а? Ответа нет. ДЖУЛС (к Бретту). Возьму на себя смелость предположить, что ты Бретт, да? БРЕТТ. Да, я Бретт. ДЖУЛС. Я так и думал. Итак, ты помнишь своего делового партнера, так, Бретт? БРЕТТ. Помню. ДЖУЛС. Рад за тебя. Похоже, мы с Винсентом помешали вам завтракать, извините нас. Что кушаем? БРЕТТ. Гамбургеры. ДЖУЛС. Гамбургеры. Краеугольный камень любого питательного завтрака. И что за гамбургеры? БРЕТТ. Чизбургеры. ДЖУЛС. Нет, я имею в виду, откуда они? МакДоналдс, Вендис, Бургер Кинг[2], откуда? БРЕТТ. Биг Кахуна Бургер. ДЖУЛС. Биг Кахуна Бургер. Этот гавайский фастфуд. Я слышал, у них там вкусные бургеры. Я сам никогда не пробовал, как они? БРЕТТ. Хорошие. ДЖУЛС. Не против, если я попробую один из твоих? БРЕТТ. Нет. ДЖУЛС. Твой -- вот этот, да? БРЕТТ. Да. Джулс берет бургер и откусывает кусок. ДЖУЛС. Ммммммм, какой вкусный бургер. (Винсенту) Винс, ты когда-нибудь пробовал Биг Кахуна Бургер? ВИНСЕНТ. Нет. Джулс протягивает ему Биг Кахуну. ДЖУЛС. Не хочешь откусить? Очень вкусно. ВИНСЕНТ. Я не голоден. ДЖУЛС. Если любишь гамбургеры, попробуй вот эти как-нибудь. Я-то сам обычно их не ем, потому что моя девушка -- вегетарианка. Из-за этого и я почти что вегетарианец, но со вкусом хорошего бургера ничего не сравнится. (Бретту) Ты знаешь, как во Франции называют Четвертьфунтовик с Сыром? БРЕТТ. Нет. ДЖУЛС.Скажи ему, Винсент. ВИНСЕНТ. Роял с Сыром. ДЖУЛС. Роял с Сыром. А почему, знаешь? БРЕТТ. Из-за метрической системы? ДЖУЛС. Ну у тебя и мозги, Бретт. Умен ты, это точно. Из-за метрической системы. (показывает на пластиковый стакан) Это что? БРЕТТ. Спрайт. ДЖУЛС. Спрайт, отлично - не возражаешь, если я отхлебну немного твоего напитка, горло промочить? БРЕТТ. Конечно. Джулс берет стакан и пьет через трубочку. ДЖУЛС. Мммммммммм, прямо в точку! (Роджеру) Слушай, ты, Стая Чаек, ты знаешь, за чем мы пришли? Роджер кивает головой ("да"). ДЖУЛС. Тогда почему бы тебе на сказать моему человеку, Винсу, где вы прячете эту штуку? МАРВИН. Она под кро... ДЖУЛС. Я что-то не помню, чтобы я тебя о чем-то спрашивал. (Роджеру) Ну, что, скажешь? РОДЖЕР. Она под кроватью. Винсент подходит к кровати, нагибается и достает черный кейс. ВИНСЕНТ. Есть. Винсент щелкает замками, открывает кейс. Мы не видим, что внутри, но из кейса исходит сияние. Винсент замирает, завороженный. ДЖУЛС. Мы довольны? Завороженный Винсент не отвечает. ДЖУЛС. Винсент! Винсент смотрит на Джулса. ДЖУЛС. Мы довольны? ВИНСЕНТ. Мы довольны. БРЕТТ (Джулсу) Слушайте, как ваше имя? Я так понял, его зовут Винсент, а вас как? ДЖУЛС. Меня зовут Пит, и не нужно мне зубы заговаривать. БРЕТТ. Я просто хотел вам сказать, как мы сожалеем обо всем этом, что произошло между нами и мистером Уоллесом. Мы с самого начала исходили из лучших побуждений... В то время, как Бретт говорит, Джулс вынимает пистолет и трижды СТРЕЛЯЕТ Роджеру в грудь. Роджер ПАДАЕТ со стула. Винс улыбается про себя: Джулс не изменяет своему стилю. Бретт замирает, пораженный страхом. Он не кричит, не плачет и ничего не говорит, но его тело до отказа наполнено страхом, и он как будто вот-вот лопнет. ДЖУЛС (Бретту). Ой, извини, ради Бога. Я сбил тебя с мысли? Я не хотел, правда. Продолжай, пожалуйста. По-моему, ты говорил что-то о "лучших побуждениях". Бретт не может выговорить ни слова. ДЖУЛС. Что такое? Похоже, ты все сказал. Позволь, я тебе отвечу. Не мог бы ты описать мне, как выглядит Марселлас Уоллес? Бретт все еще не может выговорить ни слова. Джулс ВЗРЫВАЕТСЯ, с грохотом ПЕРЕВОРАЧИВАЕТ столик, разрушая единственную преграду между ним и Бреттом. Бретт теперь сидит на стуле посреди комнаты перед Джулсом, как политзаключенный перед следователем на допросе. ДЖУЛС. Ты из какой страны? БРЕТТ (умирая со страху). Что? ДЖУЛС. Я не знаю такой страны -- "что"! У вас в "Что" говорят по-английски? БРЕТТ (его вот-вот хватит удар). Что? ДЖУЛС. По-английски-можешь-говорить-урод? БРЕТТ. Да. ДЖУЛС. Значит, ты понимаешь, что я говорю? БРЕТТ. Да. ДЖУЛС. Опиши, как выглядит Марселлас Уоллес! БРЕТТ (одурев от страха). Что? Джулс вынимает свой 45-й и ПРИЖИМАЕТ его ствол к щеке Брета. ДЖУЛС. Скажи "что" еще раз! Ну давай, скажи "что" еще раз! Я тебя прошу, умоляю просто, ублюдок, скажи "что" еще хоть один раз! Бретт опадает на глазах. ДЖУЛС. А теперь опиши, как выглядит Марселлас Уоллес! БРЕТТ. Ну... он... он... черный... ДЖУЛС. Дальше! БРЕТТ. ...И он... он... высокий... ДЖУЛС. Он похож на шлюху? БРЕТТ (не подумав). Что? Джулс перглядывается с Винсентом, тот подмигивает, Джулс округляет глаза и СТРЕЛЯЕТ Бретту в плечо. Бретт вскрикивает, начинает ТРЯСТИСЬ/КОРЧИТЬСЯ на стуле. ДЖУЛС. Он-похож-на-шлюху? БРЕТТ (в агонии). Нет. ДЖУЛС. Так почему же ты хотел трахнуть его как шлюху? БРЕТТ (корчась в судорогах). Я не хотел. ДЖУЛС (более спокойным голосом). Хотел, Бретт. Ты хотел его трахнуть. Ты когда-нибудь Библию читал, Бретт? БРЕТТ (корчась в судорогах). Да. ДЖУЛС. Там есть одно место, я его запомнил, подходит к этой ситуации. Иезекииль, 25:17: "Путь праведника преграждается нечестивостью грешников и беззаконием злобных. Благословен тот, кто, побуждаемый милосердием и доброю волей, ведет слабых чрез долину тьмы, ибо он есть истинная опора братьям своим и хранитель заблудших. И простру руку Мою на тех, кто замыслил истребить братьев моих, и совершу над ними великое мщение наказаниями яростными, и узнают, что я -- Господь, когда совершу над ними Мое мщение."[3] Каждый из наших героев в это время ВЫПУСКАЕТ полную обойму в сидящего Бретта. Когда они заканчивают, неподвижный труп еще мгновение сидит на стуле, затем ОПРОКИДЫВАЕТСЯ. Наступает тишина. Единственный звук - это БОРМОТАНЬЕ Марвина в углу. МАРВИН. ...черт ...черт ... вот черт ...так хладнокровно... ВИНСЕНТ (показывая на Марвина). Твой дружок? ДЖУЛС. Да, Винсент, это Марвин; Марвин, это Винсент. ВИНСЕНТ. Скажи ему, пусть заткнется, на нервы мне действует. ДЖУЛС. Марвин, на твоем месте я бы заткнулся. Внезапно дверь ванной РАСПАХИВАЕТСЯ, и ЧЕТВЕРТЫЙ ПАРЕНЬ (такой же молодой, как и остальные) ВЫСКАКИВАЕТ наружу с серебристым Магнумом в руке. Камера ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ вместе за ним. ЧЕТВЕРТЫЙ ПАРЕНЬ. Умрите...умрите... умрите... умрите... умрите... умрите! Четвертый Парень ВЫПУСКАЕТ 6 ГРОМКИХ ВЫСТРЕЛОВ из своей ручной гаубицы в направлении Винсента и Джулса. Он КРИЧИТ в упоении мщения, пока его магазин не опустеет; тогда он несколько раз ВХОЛОСТУЮ НАЖИМАЕТ НА КУРОК. Затем... выражение его лица полностью меняется, от плотно сжатых губ ("Возмездие пришло") к растерянному взгляду ("Что за черт?"). ЧЕТВЕРТЫЙ ПАРЕНЬ. Я не понимаю... Поток пуль буквально РВЕТ ЕГО НА КУСКИ, он СБИТ С НОГ и ИСЧЕЗАЕТ ЗА КРАЕМ КАДРА. КАДР ПУСТЕЕТ. ЭКРАН ГАСНЕТ. ПОЯВЛЯТСЯ НАДПИСЬ: "ВИНСЕНТ ВЕГА И ЖЕНА МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЕСА" СМЕНА КАДРА: 9. СРЕДНИЙ ПЛАН -- БАТЧ КУЛИДЖ. ИЗ ТЕМНОТЫ Батч Кулидж, белый, 26 лет, титулованный боксер. Батч сидит за столом, на нем красно-синяя спортивная куртка. С ним говорит самый главный босс МАРСЕЛЛАС УОЛЛЕС, мы его не видим, он ЗА КАДРОМ. Его голос- голос чернокожего -- звучит как нечто среднее между голосами гангстера и короля. МАРСЕЛЛАС (ЗК). Когда все это закончится, ты будешь рад, вот увидишь. Понимаешь, Батч, сейчас ты здоров как бык, но, как это ни прискорбно, здоровье твое - не навсегда. Это, видишь ли, жизненный факт, мать его так, и тебе придется его осознать и с ним считаться. Кругом полно безмозглых ублюдков, думающих, что они с годами становятся лучше, как вино. Да и потом, даже если все пойдет как тебе хочется, кем ты станешь? Чемпионом мира в весе пера. И кому это нахрен нужно? Или у тебя денег от этого прибавится? Рука Марселласа кладет конверт, набитый деньгами, на стол перед Батчем. Батч берет конверт. МАРСЕЛЛАС (ЗК). Сейчас, перед боем, ты, возможно, чувствуешь легкий укол, это в тебе гордость играет. Пошли ее нахрен! От нее один вред, пользы никакой. Борись с этим поганым чувством. Потому что через год, когда ты будешь кайфовать на Карибах, ты скажешь себе: "Марселлас Уоллес был прав". БАТЧ. С этим у меня проблем нет. МАРСЕЛЛАС (ЗК). В пятом раунде ты ляжешь. Батч кивает головой ("да"). МАРСЕЛЛАС (ЗК). Скажи вслух! БАТЧ. В пятом раунде я лягу. СМЕНА КАДРА: 10. ВН. АВТОМОБИЛЬ (В ДВИЖЕНИИ) -- ДЕНЬ. Винсент Вега здорово смотрится за рулем вишневого кабриолета Шевроле Малибу 1964 года выпуска. Автомобильное радио ИГРАЕТ РОК-Н-РОЛЛ. 11. СН. "САЛЛИ ЛеРОЙ" -- ДЕНЬ. "Салли ЛеРой" - большой стриптиз-бар в Лос-Анжелесе. Его владелец -- Марселлас. Машина Винсента ВЪЕЗЖАЕТ НА БОЛЬШОЙ СКОРОСТИ на прилегающую к бару стоянку и припарковывается рядом с белой Хондой Сивик. Винс стучится; мы слышим щелчок окрывшегося замка. Дверь открывается, внутри нам виден АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Дэйв на самом деле -- никакой не англичанин. Он молодой чернокожий парень из Бэлдуин Парк. Он управляет несколькими клубами Марселласа, в том числе и "Салли ЛеРой". АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Винсент Вега! Наш человек в Амстердаме! А ну давай, заходи. Винсент входит внутрь. Он несет черный кейс из предыдущей сцены с ним и Джулсом. Англичанин Дэйв ХЛОПАЕТ дверью перед нашим носом, закрывая ее. 12. ВН. "САЛЛИ ЛеРОЙ" -- ДЕНЬ. Роскошный клуб в это время дня пустует. Англичанин Дэйв идет через помещение бара, Винсент -- за ним. ВИНСЕНТ. Где большой босс? АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Вон там, заканчивает кое-какие дела. ТЗ ВИНСЕНТА: Батч пожимает руку огромному человеку, стоящему к нам спиной. Огромный человек -- это тот пресловутый МАРСЕЛЛАС, лица которого мы до сих пор не видим. АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ (ЗК). Подожди пару секунд. Когда увидишь, что этот белый парень уходит, иди наверх. Может, сделать тебе пока эспрессо? ВИНСЕНТ. А может, чашку старого доброго черного? сСейчас будет. Я слышал, ты завтра ведешь Миу погулять? ВИНСЕНТ. По поручению Марселласа. АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Ты с ней раньше встречался? ВИНСЕНТ. Нет. Англичанин Дэйв улыбается. ВИНСЕНТ. Чего смешного? АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Нет-нет, абсолютно ничего. ВИНСЕНТ. Слушай, я не идиот. Она -- жена босса. Я буду сидеть напротив, жевать еду с закрытым ртом, смеяться над ее шутками, вот и все. Англичанин Дэйв ставит перед Винсентом чашку кофе. АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Меня зовут Пол, но только между нами. Батч присаживается к бару рядом с Винсентом, который пьет свой "старый добрый черный". БАТЧ (Англичанину Дэйву). Пачку Ред Эпплс, пожалуйста. АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. С фильтром? БАТЧ. Без. Пока Батч ждет сигарет, Винсент смотрит на него, потягивая кофе. Батч перехватывает его взгляд. БАТЧ. Что-то увидел, друг? ВИНСЕНТ. Я тебе не друг, петушок. Батч медленно поворачивается к Винсенту. БАТЧ. Что ты сказал? ВИНСЕНТ. По-моему, ты все отлично слышал, груша боксерская. Батч начинает вставать, но в это время... МАРСЕЛЛАС (ЗК). Винсент Вега в здании? А ну иди сюда! Винсент идет ПО НАПРАВЛЕНИЮ К КРАЮ ЭКРАНА, даже не взглянув на Батча. КАМЕРА ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ в БП Батча, который остался один в кадре; похоже, он готов научить кое-кого хорошим манерам. ТЗ БАТЧА: Винсент обнимается и целуется с таинственным гигантом (Марселласом). Батч принимает мудрое решение, что раз уж этот козел - друг Марселласа, то лучше с ним не связываться. По крайней мере, пока. АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ (ЗК). Пачка Ред Эпплс -- доллар сорок. Батч отвлекается от своих мрачных мыслей, платит Англичанину Дэйву и уходит ИЗ КАДРА. СМЕНА КАДРА: 13. ВН. ДОМ ЛАНСА (КУХНЯ) -- ВЕЧЕР. БП ДЖОДИ, девушка с явным пристрастием к прокалыванию своего тела. Каждое из ее ушей проколото по пять раз. У нее также колечки в губе, носу и брови. ДЖОДИ. ...Я тебе дам почитать. Отличное руководство по пирсингу. Джоди, Винсент и девушка по имени ТРУДИ сидят за столом в кухне дома в пригороде Лос-Анжелеса. Винс вроде бы здесь, но в разговоре он не участвует. ТРУДИ. Я видела такой пистолет, его используют для прокалывания ушей. А для прокалывания сосков его тоже можно использовать? ДЖОДИ. Ни в коем случае. Это противоречит самой идее пирсинга. Все мои дырочки, в шестнадцати местах по всему телу, все до одной -- сделаны простой иглой. Пять в каждом ухе. Одна в левом соске. Одна в правой ноздре. Одна в левой брови. Одна в губе. Одна в клиторе. И еще у меня запонка в языке. Винсент, который до настоящего момента почти не следил за разговором, внезапно включается в него. ВИНСЕНТ. Извини, что перебиваю. Интересно, а запонка в языке тебе зачем? ДЖОДИ. Это для секса. Помогает при минете. Эта мысль явно не приходила Винсенту в голову, но он, по-видимому, находит ее разумной. Джоди продолжает разговор с Труди, оставив Винсенту переваривать глубину ее объяснения. ЛАНС (ЗК). Винс, теперь можешь войти! Лансу под тридцать. Это молодой человек, резкий, порывистый, взъерошенный; внешность вполне соответствует его характеру. Ланс торгует наркотиками всю сознательную жизнь. Он никогда нигде не работал, никогда не платил налоги и никогда не попадал в полицию. На нем красная фланелевая рубашка поверх футболки с надписью "SpeedRacer". На его кровати лежат три пакетика с героином. Ланс и Винсент стоят возле кровати. ЛАНС. Это "Панда", из Мексики. Очень хороший. Это "Бава", другой, но тоже очень хорош. А вот это "Чоко" из Гартца, из Германии. Первые два стоят одинаково, по сорок пять за унцию - с учетом скидки для друга -- а вот этот... (показывает на "Чоко") ... этот подороже, пятьдесят пять. Но когда ширнешься, поймешь, за что переплачиваешь. Первые два -- тоже ничего, очень и очень хорошая дрянь. Но вот это -- полный улет. ВИНСЕНТ. Не забудь, я только что из Амстердама. ЛАНС. Я тебе что, негр? Ты где, в Инглвуде? Нет. Ты у меня дома. Те белые ребята, которые понимают разницу между хорошим и плохим, они приходят сюда, ко мне. Я продаю только самое лучшее дерьмо! Амстердам просто отдыхает, ясно? ВИНСЕНТ. Ну, это сильно сказано. ЛАНС. Тут тебе не Амстердам. Здесь на рынке серьезные люди. Кокаин уже никому не интересен. Героин -- совсем другое дело. Назад в семидесятые, понимаешь? Героин -- вот что сейчас идет на раз. Винсент вытаскивает толстую пачку банкнот, свернутых трубкой. ВИНСЕНТ. Дай мне этого улета на триста баксов. Если он действительно так хорош, позже я возьму на тысячу. ЛАНС. Будем надеяться, что он до тех пор не кончится. Как тебе Труди? Она сейчас одна, не хочешь развлечься? ВИНСЕНТ. Это какая - Труди? Которая со всем этим дерьмом на лице? ЛАНС. Нет, это Джоди. Моя жена. Винсент и Ланс смеются над промахом Винсента. ВИНСЕНТ. Я заскочил по дороге. Приглашен на обед. Можно проверить? ЛАНС. Без проблем. Винсент достает футляр с "машиной" (шприцем). ВИНСЕНТ. Не против, если я ширнусь здесь? ЛАНС. Мой дом - твой дом. ВИНСЕНТ. Премного благодарен. Винсент достает "машину" и, продолжая разговаривать с Лансом, ширяется. ЛАНС. Ты по-прежнему на Малибу? ВИНСЕНТ. Ты можешь себе представить? ЛАНС. Что? ВИНСЕНТ. Какой-то ублюдок помял ее, буквально вчера. ЛАНС. Хреново. ВИНСЕНТ. Ты мне будешь говорить. Она стояла в гараже три года. Я пять дней на ней езжу -- всего пять дней, понимаешь -- и вот такое дерьмо. ЛАНС. Таких кретинов убивать надо к чертям. Без суда и следствия, казнить на месте. Винсент готовит героин. ВИНСЕНТ. Если бы он мне только попался. Да я бы что угодно отдал, только бы его поймать, гада. Он бы пожалел, что на свет родился, ты мне веришь? ЛАНС. Ясное дело. Не хрен лезть к чужой машине. БП -- ИГЛА входит в вену Винсента. БП -- КРОВЬ ВСПЕНИВАЕТСЯ в колбе шприца, смешиваясь с героином. БП -- БОЛЬШОЙ ПАЛЕЦ ВИНСЕНТА давит на поршень. СМЕНА КАДРА. 15. СН. ДОМ МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЕСА - ВЕЧЕР. Винсент идет к главному входу в дом Марселласа Уоллеса. Когда он подходит к двери, он слышит МУЗЫКУ, звучащую внутри дома, и замечает записку, прикрепленную к двери. Он срывает ее. БП -- ЗАПИСКА. "Привет, Винсент, Я одеваюсь. Дверь открыта. Входи и налей себе чего-нибудь. Миа." Винсент аккуратно складывает записку, кладет ее в карман, делает глубокий вдох и поворачивает ручку двери. 16. ВН. ДОМ МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЕСА - ВЕЧЕР[4]. Винсент входит внутрь, и МУЗЫКА делается значительно громче. Винсент медленно движется по дому, руки в карманах, - он изучает, как живет его босс. ВИНСЕНТ (кричит). Эй! Я уже здесь! Мы слышим, как ОТКРЫВАЕТСЯ ДВЕРЬ, Винсент поворачивается в направлении этого звука. 17. ВН. ГАРДЕРОБНАЯ КОМНАТА - ВЕЧЕР. Мы находимся внутри комнаты, в которой ИГРАЕТ МУЗЫКА. На первом плане -- голая МИА УОЛЛЕС (она повернута к нам спиной) говорит с ВИНСЕНТОМ через приоткрытую дверь. Дверь скрывает переднюю часть ее тела от Винсента. МИА. Винсент Вега? ВИНСЕНТ. Я - Винсент, а ты -- Миа? МИА. Да, рада познакомиться. Я еще не одета. Слева за кухней бар. Может быть, ты нальешь себе чего-нибудь, посидишь в гостиной, а я пока быстренько оденусь. ВИНСЕНТ. Можешь не спешить. Миа закрывает дверь. Перед этим она поворачивается, и мы видим ее лицо... СМЕНА КАДРА. ВОЗВРАЩАЕМСЯ К ВИНСЕНТУ, который стоит там, где и раньше, и смотрит на закрытую дверь. Медленный НАЕЗД на дверь. Медленый НАЕЗД со СРЕДНЕГО ПЛАНА до БП Винсента, представляющего себе, что происходит по ту сторону двери. Когда мы достигаем БП, он УХОДИТ ИЗ КАДРА, чары разрушены. Винсент идет к бару и наливает себе из какой-то бутылки. МЫ ПЕРЕКЛЮЧАЕМСЯ с одного вида на другой (МУЗЫКА ВСЕ ИГРАЕТ). Одежда, которую Миа выбрала, извлекается из шкафа. Винсент, с бокалом в руке, идет по направлению к гостиной. Миа одевается, стоя спиной к КАМЕРЕ, смотрит на себя в зеркало. КАМЕРА ДВИЖЕТСЯ к ней. Ее илцо по-прежнему скрыто от нас. БП -- ПОРТРЕТ МИИ висит на стене гостиной, на нем Миа распростерта на кушетке в чувственной позе. Мы СМОТРИМ СВЕРХУ на Винсента, смотрящего на портрет. БП -- Миа отделяет с помощью кредитной карты большую дозу кокаина на своем туалетном столике. Винсент сидит на мягкой, удобной кушетке. БП - НОС МИИ втягивает порошок через свернутую купюру. Винсент сидит на кушетке, бокал в руке. ПЕСНЯ внезапно ПРЕКРАЩАЕТ ЗВУЧАТЬ. БП -- рука Мии ОТКРЫВАЕТ ПРОИГРЫВАТЕЛЬ СD и вынимает диск. КАМЕРА следует за голыми ногами Мии в то время, как она выходит из гардеробной, идет через обеденную комнату, через кухню в гостиную. КАДР ВИДЕОКАМЕРЫ - у Мии в руках видеокамера, и она снимает Винсента, сидящего на кушетке. Он поднимает глаза и видит ее. МИА (ЗК). Улыбочку, Миа тебя снимает! ВИНСЕНТ. Можем идти? МИА (ЗК). Еще нет. Сначала я задам тебе ряд вопросов. Ты не родственник Сюзанны Веги[5]? ВИНСЕНТ. Да, она моя двоюродная сестра. МИА (ЗК). Певица Сюзанна Вега -- твоя двоюродная сестра? ВИНСЕНТ. Сюзанна Вега -- моя двоюродная сестра. Если она и стала певицей, я абсолютно ничего об этом не знаю. Впрочем, я с ней нечасто вижусь. МИА (ЗК). Теперь я задам тебе множество быстрых вопросов, которые помогут мне в общих чертах разобраться, с кем именно я собираюсь пообедать. Я считаю, что, когда речь заходит о важных вещах, человек всегда выбирает из двух вариантов ответа. Например, существует два типа людей: те, кто любит Элвиса и те, кто любит Битлз. Конечно, первым могут нравиться Битлз, а вторым - Элвис. Но никто не любит и Элвиса, и Битлз в равной степени. Рано или позно приходится делать выбор. И этот выбор позволит мне понять, что ты за человек. ВИНСЕНТ. Думаю, я справлюсь. МИА (ЗК). Конечно, справишься. Первый вопрос: "Компания Банч"[6] или "Семья Пэртридж"[7]? ВИНСЕНТ. Только "Семья Пэртридж", без вариантов. МИА (ЗК). В фильме "Богач, бедняк"[8] кто тебе понравился -- Питер Штраусс[9] или Ник Нолте[10]? ВИНСЕНТ. Конечно, Ник Нолте. МИА (ЗК). Что тебе нравится больше: "Одержимая"[11] или "Джоанна"[12]? ВИНСЕНТ. Однозначно, "Одержимая", хотя я всегда тащился от того, как Джоанна называла Ларри Хэгмена[13] "повелитель". МИА (ЗК). Если бы ты был "Арчи"[14], то кого бы ты трахнул сначала, Бетти или Веронику[15]? ВИНСЕНТ. Бетти. Я никогда не считал Веронику привлекательной. МИА (ЗК). Ты когда-нибудь мечтал о том, чтобы тебя высекла девушка? ВИНСЕНТ. Конечно. МИА (ЗК). И кто именно? ВИНСЕНТ. Эмма Пил из "Мстителей"[16]. Та крутая девчонка, которая дружила с Энциклопедией Брауном[17]. И Арлин Мотика. МИА (ЗК). Кто такая Арлин Мотика? ВИНСЕНТ. Одна девчонка из шестого класса, ты ее не знаешь. БП -- Миа опускает видеокамеру, и мы впервые видим ее лицо целиком. Теперь понятно, почему Марселлас настолько ревнив. Она ослепительно улыбается. МИА. Снято. Пошли поедим. 18. СН. "ЗАЯЦ-ПРОНЫРА" - ВЕЧЕР За прошедшие шесть лет рестораны в стиле 50-х годов распространились по всему Лос-Анжелесу. Все они похожи друг на друга как две капли воды. Интерьеры в духе комиксов "Арчи", музыкальные автоматы, исторгающие из своего чрева старые песенки, ядреные официантки в белых носочках, меню с блюдами вроде чисбургера "Фэтс Домино[18]" или омлета "Вольфман Джек[19]" и, в довершение всего, невероятные суммы, которые посетители выкладывают за всю эту ерунду. Но сейчас речь идет о "ЗАЙЦЕ-ПРОНЫРЕ", родоначальнике подобных ресторанов, лучшем из них, а может быть, и худшем, в зависимости от того, с какой точки зрения вы о нем судите. Малибу Винсента подъезжает к ресторану. Над заведением нависает гигантская сияющая вывеска с грубо нарисованным мультипликационным кроликом в красной куртке. Под персонажем его имя: ЗАЯЦ-ПРОНЫРА. Еще ниже -- девиз: "Почти как машина времени". ВН. "ЗАЯЦ-ПРОНЫРА" - ВЕЧЕР По интерьеру ресторан напоминает старомодный английский бар. На стенах - постеры кинофильмов 50-х годов ("Рок-н-ролл всю ночь"[20], "Секреты школьной жизни"[21], "Нападение краба-монстра"[22] и "Келли-автомат"[23]). Кабинки, в которых сидят посетители, сделаны из разрезанных кузовов автомобилей 50-х годов. В середине ресторана -- помост для танцев. Большой знак на стене предупреждает: "Танцевать в обуви воспрещается". Так что доморощенные танцоры пляшут твист в носках либо босиком. Окна ресторана представляют собой мониторы, показывающие черно-белые фильмы 50-х. ОФИЦИАНТКИ и ОФИЦИАНТЫ изображают звезд того времени: МЕРИЛИН МОНРО, ЗОРРО, ДЖЕЙМС ДИН[24], ДОННА РИД[25], МАРТИН и ЛЬЮИС[26], а также КАРЛИК ФИЛИП МОРРИС[27], обслуживают посетителей в соответствующих костюмах. Винсент и Миа изучают меню в кабинке, сделанной из красного Эдсела[28] 59 года выпуска. БАДДИ ХОЛЛИ[29] (обслуживающий их официант) подходит к ним; на его груди большой значок с надписью "Я Бадди, мне приятно делать вам приятное". БАДДИ. Привет, я Бадди, вы что-нибудь выбрали? ВИНСЕНТ. Я буду бифштекс "Дуглас Сирк[30]". БАДДИ. Как вам его приготовить - с хрустящей корочкой, или весь в крови? ВИНСЕНТ. Весь в крови. А пить я буду ванильную кока-колу. БАДДИ. А вы что будете, милочка? МИА. Я буду бургер "Дарвуд Кирби[31]" - кровавый -- и молочный коктейль за пять долларов. БАДДИ. Какой коктейль хотите -- "Мартин и Льюис" или "Амос и Энди[32]"? МИА. "Мартин и Льюис". ВИНСЕНТ. Ты заказала молочный коктейль за пять долларов? МИА. Да. ВИНСЕНТ. Молочный коктейль? Молоко с мороженым? МИА. Ага. ВИНСЕНТ. И он стоит пять долларов? БАДДИ. Точно. ВИНСЕНТ. И там не будет никакого бурбона или еще чего-нибудь? БАДДИ. Нет. ВИНСЕНТ. Я просто так спросил, на всякий случай. Бадди уходит. Винсент смотрит по сторонам. На помосте -- танцующие, за столиками посетители вонзают зубы в огромные гамбургеры, псевдо-звезды играют свои роли: Мэрилин визжит, Карлик выкрикивает "Вызывается Филип Моррис!", Донна Рид наливает посетителя молоко[33], а Дин и Джерри дурачатся. МИА. Ну как тебе здесь? ВИНСЕНТ. Похоже на музей восковых фигур с ожившими экспонатами. Винсент вынимает мешочек с табаком и начинает сворачивать себе самокрутку. Понаблюдав на ним немного, МИА. Что это ты делаешь? ВИНСЕНТ. Самокрутку сворачиваю. МИА. Здесь? ВИНСЕНТ. Это просто табак. МИА. Ах, вот оно что. В таком случае, может, и мне свернешь, ковбой? Заканчивая лизать краешек бумаги, ВИНСЕНТ. Можешь эту взять, ковбойша. Он протягивает ей самокрутку. Она берет ее, сует в рот. Из ниоткуда появляется рука Винсента с зажигалкой "Зиппо". Он щелкает зажигалкой. МИА. Благодарю. ВИНСЕНТ. Пустяки какие. Начинает сворачивать себе другую. В это время ресторан наполняется ЗВУКОМ приближающегося поезда. Все ТРЯСЕТСЯ и ДРЕБЕЗЖИТ. Мэрилин Монро подбегает к квадратной вентиляционной решетке, вмонтированой в пол, и ветер, поднятый воображаемым поездом, ПОДНИМАЕТ подол ее белого платья, а она громко визжит. Все посетители аплодируют. Мы возвращаемся к Мие и Винсенту. МИА. Марселлас говорил, что ты недавно вернулся из Амстердама. ВИНСЕНТ. Да. А я слышал, что ты снималась в пилоте. МИА. Мои пятнадцать минут славы. ВИНСЕНТ. И что за фильм? МИА. Сериал о женском спецподразделении под названием "Команда Лисицы Пять". ВИНСЕНТ. Как-как? МИА. "Команда "Лисицы Пять". "Лисицы", потому что мы хитры до безумия. "Команда", потому что, когда мы вместе, с нами лучше не связываться. "Пять", потому что нас было пятеро. Во-первых, блондинка, Соммерсет О'Нил из сериала "Батон Руж", она была командиром. Затем японка, негритянка, француженка и брюнетка, то есть я. Каждая из нас - специалистка в чем-то особенном. У Соммерсет фотографическая память, японсая лисица -- мастер кунг-фу, чернокожая девушка -эксперт-взрывник, француженка специализируется на сексе... ВИНСЕНТ. А ты на чем? МИА. На метании ножей. Девушка, которую я играла, Равен МакКой, выросла в семье цирковых артистов и с детства участвовала в представлениях с ножами. По сценарию, с ножом в руке она - самая опасная женщина на свете. Но так как она выросла в цирке, она еще и акробатка, может и фокусы показывать, и по канату ходить -- когда спасаешь мир от зла, умение ходить по канату не помешает, сам понимаешь. А кроме того, она помнит миллион бородатых анекдотов, которым ее научил дедушка, старый клоун. Если бы сериал запустили в производство, я должна была бы в каждой серии рассказывать один бородатый анекдот. ВИНСЕНТ. Помнишь какой-нибудь из анекдотов? МИА. Ну, я рассказала всего один, потому что только одну серию сняли. ВИНСЕНТ. Расскажи мне. МИА. Нет. Он очень тупой. ВИНСЕНТ. Да ну, какая разница. МИА. Нет. Он тебе не понравится, и мне станет неловко. ВИНСЕНТ. Ты рассказала его пятидесяти миллионам зрителей, а мне не хочешь? Обещаю, я не буду смеяться. МИА (смеется). Этого-то я и опасаюсь. ВИНСЕНТ. Я не это хотел сказать, сама знаешь. МИА. Ты просто Цицерон, ты в курсе? ВИНСЕНТ. Я в том смысле, что не буду смеяться над тобой. МИА. Ты сказал не это, Винс. Вот теперь я точно не стану рассказывать -- слишком долго мы к этому готовились. ВИНСЕНТ. Я чувствую себя обделенным. Бадди возвращается с напитками. Миа берет в рот соломинку, торчащую из ее коктейля. МИА. Умм, вкусно! ВИНСЕНТ. А можно мне попробовать? Хочется узнать, каков на вкус молочный коктейль за пять долларов. МИА. Пожалуйста. Протягивает ему коктейль. МИА. Пей из моей трубочки, глистов у меня нет. ВИНСЕНТ. Может, у меня есть. МИА. Я с ними справлюсь, не беспокойся. Он пробует коктейль. ВИНСЕНТ. Черт! Превосходный молочный коктейль. МИА. Я же тебе говорила. ВИНСЕНТ. Не знаю, стоит ли он пять долларов, но на вкус он чертовски хорош. Передает коктейль обратно. Они замолкают на некоторое время, и чем дальше молчат, тем неуютнее себя чувствуют. МИА. Ты тоже этого терпеть не можешь, как и я? ВИНСЕНТ. Чего именно? МИА. Неловкого молчания. Почему нам кажется, что для того, чтобы чувствовать себя уютно, надо постоянно болтать о всякой ерунде? ВИНСЕНТ. Не знаю. МИА. Вот так можно определить, что рядом с тобой по-настоящему близкий человек. Когда рядом с ним можно молчать целую минуту и при этом не почувствовать никакой неловкости. ВИНСЕНТ. Мне кажется, такой степени близости мы пока не достигли. Но не расстраивайся, мы ведь только что познакомились. МИА. Знаешь что? Я пойду в туалет, попудрю носик, а ты пока придумай тему для разговора. ВИНСЕНТ. Договорились. 20. ВН. "ЗАЯЦ-ПРОНЫРА" (ЖЕНСКИЙ ТУАЛЕТ) -- ВЕЧЕР Миа выкладывает длинную дорожку кокаина на умывальник и "пудрит" им свой нос. Ее всю передергивает. МИА (имитирует "Steppenwolf"[34]). Я сказал, черт побери! 21. ВН. "ЗАЯЦ-ПРОНЫРА" (ЗАЛ) -- ВЕЧЕР Винсент увлечен своим бифштексом. Пережевывая его, он скользит взглядом по ресторану. Миа возвращается к столу. МИА. Разве не замечательно -- возвращаешься из туалета, а еда тебя дожидается? ВИНСЕНТ. Нам повезло, что ее вообще принесли. Бадди Холли -- не Бог весть какой официант. Надо было сесть за столик, который обслуживает Мэрилин Монро. МИА. Какая именно -- здесь их две. ВИНСЕНТ. Нет, одна. Показывает на Мэрилин в белом платье. ВИНСЕНТ. Вон Мэрилин Монро. Затем, указывая на БЛОНДИНКУ в обтягивающем джемпере и брючках-капри, которая принимает заказ от группы каких-то ИДИОТОВ, ВИНСЕНТ. ...а вон там -- Мэми Ван Дорен[35]. Я нигде не вижу Джейн Менсфилд[36], наверное, у нее сегодня выходной. МИА. Довольно остроумно. ВИНСЕНТ. Иногда я бываю в ударе. МИА. Ты придумал, что сказать? ВИНСЕНТ. Ну, я хотел бы тебя кое о чем спросить, но ты мне кажешься симпатичным человеком, и я не хотел бы тебя обидеть. МИА. Ооооооо, это непохоже на тупую болтовню ни о чем с целью познакомиться поближе. Судя по всему, у тебя действительно есть что сказать. ВИНСЕНТ. Но только, если ты пообещаешь не обижаться. МИА. Этого я не могу обещать. Я же не знаю, о чем ты собираешься меня спросить, и обида может быть моей естественной реакцией на твой вопрос. В этом случае, сама того не желая, я нарушу обещание. ВИНСЕНТ. В таком случае, давай забудем. МИА. Невозможно. Предисловие было настолько интригующим, что любые попытки забыть об этом обречены на провал. ВИНСЕНТ. Ты уверена? Миа кивает головой ("да"). ВИНСЕНТ. Что ты думаешь по поводу того, что произошло с Антуаном? МИА. А кто такой Антуан? ВИНСЕНТ. Тони Вот-Умора. МИА. Он выпал из окна. ВИНСЕНТ. Можно так это назвать. А можно по-другому -- его выбросили из окна. Еще один вариант -- его выбросили из окна по приказу Марселласа. А вот еще - его выбросили из окна по приказу Марселласа, и это произошло из-за тебя. МИА. Ты это точно знаешь? ВИНСЕНТ. Нет, я просто слышал об этом. МИА. И кто тебе это сказал? ВИНСЕНТ. Люди. Миа и Винсент улыбаются. МИА. Люди много чего говорят, верно? ВИНСЕНТ. Это точно. МИА. Ну что ж. Не стесняйся, Винсент. Что именно они говорят? Винсент колеблется. МИА. Позволь, я помогу тебе, стыдливый ты мой. Там есть слово "трахаться"? ВИНСЕНТ. Нет. Говорят только, что Вот-Умора сделал тебе массаж ног. МИА. И...? ВИНСЕНТ. Никаких "и", это все. МИА. То есть, ты слышал, что Марселлас приказал выбросить Вот-Умору из окна только за то, что он помассировал мне ноги? ВИНСЕНТ. Да. МИА. И ты в это поверил? ВИНСЕНТ. Я посчитал, что это вполне возможно. МИА. Ты посчитал возможным, что Марселлас приказал выбросить Тони из окна четвертого этажа за то, что тот сделал мне массаж ног? ВИНСЕНТ. Нет, я посчитал, что это слишком жестоко. Но это не значит, что такое не могло произойти. Я слышал, что Марселлас очень тебя оберегает. МИА. Муж, оберегающий жену, это одно, а муж, чуть не убивший человека за то, что тот дотронулся до ее ног, - это совсем другое. ВИНСЕНТ. Но это было? МИА. Антван дотронулся до меня лишь однажды -- когда пожал мою руку, и было это на нашей с Марселласом свадьбе. Больше я с ним никогда не встречалась. Правда заключается в том, что никто не знает, почему Марселлас приказал выбросить Тони Вот-Умору из окна; никто, за исключением Марселласа и Тони Вот-Уморы. Но когда вы, мужики, собираетесь вместе, вы начинают чесать языками так, что целая куча болтливых прачек вам и в подметки не годится. ВИНСЕНТ. Ты разозлилась, верно? МИА. Вовсе нет. Но когда о тебе говорят всякие гадости за твоей спиной, ты должен иметь право высказаться, мне так кажется. Она делает глоток своего пятидолларового коктейля, и говорит: МИА. Спасибо. ВИНСЕНТ. За что? МИА. За то, что захотел узнать мою точку зрения на то, что произошло. В этот момент музыкальный автомат буквально ВЗРЫВАЕТСЯ зажигательной мелодией 50-х. МИА. Я хочу танцевать. ВИНСЕНТ. Танцы -- не мой конек. МИА. Теперь я начинаю чувствовать себя обделенной. Мне кажется, Марселлас велел тебе сводить меня в ресторан и сделать все, что я захочу. А вот сейчас я хочу танцевать. Винсент улыбается и начинает развязывать шнурки на ботинках. Миа с триумфом сбрасывает туфли. Он берет ее за руку и ведет на помост. Они встают лицом друг к другу, затем начинается дьявольский твист. Движения Мии напоминают повадки сексуальной кошки, Винсент выделывает па с невозмутимым выражением лица. ДРУГИЕ ТАНЦОРЫ пытаются подражать им, но безуспешно: но Винсент и Миа, кажется, внезапно достигли какой-то необъяснимой синхронности, двигаясь в одном ритме и улыбаясь друг другу. СМЕНА КАДРА: 22. ВН. ДОМ МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЛЕСА -- НОЧЬ. Передняя дверь открывается, и Миа с Винсентом вплывают в дом; они двигаются так, как будто танцуют танго, и поют acapella песню из предыдущей сцены. Дойдя до середины комнаты, они останавливаются и смеются, затем... некоторое время стоят и смотрят друг другу в глаза. ВИНСЕНТ. Это было неловкое молчание? МИА. Я не знаю, что это было. (пауза) Музыки и вина! Миа идет выполнять оба своих желания. Винсент вешает пиджак на большую бронзовую вешалку, стоящую в стенной нише. ВИНСЕНТ. Пойду отолью. МИА. В этом сообщении содержалась излишняя для меня информация, но ты давай, действуй. Винсент закрывается в туалете. Миа идет к своему CD-проигрывателю, перебирает стопку дисков, находит тот, что ей нужен, и ставит его в проигрыватель. Из колонок несется энергичный рок-н-ролл, Миа "подыгрывает" на воображаемой гитаре. Двигаясь в танце по комнате, она в конце концов оказывается возле вешалки с пиджаком Винсента. Она дотрагивается до рукава. Затем лезет в карман пиджака и достает мешочек с табаком. Подражая тому, что делал Винсент в ресторане, она насыпает табак на папиросную бумагу, лижет ее языком и сворачивает вполне сносную самокрутку. Может быть, слегка толстоватую, но для первого раза совсем неплохую. Она снова лезет в карман пиджака Винсента и достает зажигалку Зиппо. Она пытается зажечь ее одним щегольским движением, как это делал Винсент. И что вы думаете -- у нее это получается! Миа даже взвизгивает от восторга. Она торжественно подносит зажигалку с своей самокрутке, зажигает ее, затем с громким щелчком ЗАКРЫВАЕТ крышку зажигалки. Миа подносит самокрутку ко рту, затягивается. Кладет Зиппо назад в карман пиджака. Но что это? Она вытаскивает из кармана полиэтиленовый мешочек с белым порошком, это тот "улет", который Винсент купил у Ланса. С довольной улыбкой на лице, Миа подносит пакетик с героином к лицу. МИА. Ура! Ну, Винс, и ты это от меня прятал... СМЕНА КАДРА: 23. ВН. ТУАЛЕТ (В ДОМЕ МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЕСА) -- НОЧЬ. Винсент стоит перед умывальником, моет руки, говоря с самим собой в зеркале. ВИНСЕНТ. Выпьешь один бокал и уйдешь. Не надо быть невежливым, просто быстро выпиваешь бокал, говоришь "до свидания", выходишь на улицу, садишься в машину и уезжаешь. ГОСТИНАЯ. Миа выкладывает содержимое пакетика из кармана Винсента длинной дорожкой на стеклянной столешнице ее кофейного столика. Она до сих пор в неведении, что это -- героин. Сворачивает свои верные сто долларов трубочкой и быстро, с силой всасывает порошок. БП - МИА, она ДЕРГАЕТ головой, закидывает ее назад. Она поднимает руки к носу (такое ощущение, что туда засунули горящую спичку), понимая, что произошло что-то ужасное. Затем... из носа начинает идти кровь... ТУАЛЕТ Винсент вытирает руки полотенцем, продолжая разговаривать с собеседником в зеркале. ВИНСЕНТ. ...это проверка на вшивость, сможешь ты сохранить преданность боссу или нет. Потому что когда люди преданы друг другу, это дорогого стоит. ГОСТИНАЯ Миа стоит на четвереньках, пытаясь доползти до туалета, но ей это не удается -- ноги не слушаются. Кровь капает из носа, затем у нее начинается РВОТА. ТУАЛЕТ Винсент продолжает. ВИНСЕНТ. Поэтому сейчас ты идешь туда, выпиваешь бокал, говоришь: "Спокойной ночи, это был отличный вечер", потом едешь домой и дрочишь. И больше ничего. Получив сам от себя исчерпывающие указания, Винсент полностью готов к тому, что ждет его за дверью. Он открывает ее и выходит. ГОСТИНАЯ Камера следует за Винсентом, в то время как он идет от туалета в гостиную, где видит Миу, неподвижно лежащую на ковре. Он переворачивает ее на спину. Все ее лицо и грудь залиты кровью и рвотой. Ее лицо перекошено, но не гримасой боли. Наоборот, мышцы настолько расслаблены, что ее рот широко открыт, нижняя челюсть бессильно висит. ВИНСЕНТ. О Господи! Винсент бросает в жар и холод. Он падает на колени рядом с телом Мии, нажимает пальцами на ее шею, проверяя пульс. Она слегка шевелится. Винсент понимает, что Миа его видит, и начинает говорить с ней. ВИНСЕНТ (сдавленным голосом). Миа! Миа! Что произошло, черт возьми? Миа что-то бормочет, но слов ее не разобрать. Винсент поднимает ей веки и все понимает. ВИНСЕНТ. Чтоб я сдох! (Мие) Миа! Миа! Сколько ты приняла? Ну отвечай же, милая, сколько ты приняла? Миа не может ответить. Он с силой БЬЕТ ее по лицу. Винсент ВСКАКИВАЕТ и БЕЖИТ к своему плащу, висящему на вешалке. Лихорадочно ШАРИТ по карманам. Пакетика нет. Винсент бросается к Мие. Камера движется за ним. ВИНСЕНТ (кричит Мие). Так, дорогуша, давай-ка встанем. Он поднимает Миу, ее тело повисает на его руках. ВИНСЕНТ. Так, мы встали, теперь пойдем к машине. А ну-ка, давай пойдем. Мы видим, как он тащит теряющую сознание Миу, вытаскивает ее из дома. 24. СН. МАШИНА ВИНСЕНТА (В ДВИЖЕНИИ) -- НОЧЬ. БП СПИДОМЕТР: красная стрелка показывает за 100 миль. Винсент мчит по ночному городу как ненормальный, нарушая все мыслимые и немыслимые правила; машину заносит с визгом тормозов на поворотах, на подъемах дороги она взлетает в воздух, затем с грохотом приземляется. 25. ВН. МАШИНА ВИНСЕНТА (В ДВИЖЕНИИ) -- НОЧЬ. Винсент крепко держится за руль, смотрит прямо перед собой, периодически бросая взгляд на Миа. Миа рядом с ним, челюсть бессильно висит, рот зияет, тело качается из стороны в сторону на неровностях дороги. Винсент рвет сотовый телефон из кармана. Набирает номер. 26. ВН. ДОМ ЛАНСА -- НОЧЬ. В этот поздний час Лэнс превратился из крутого наркоторговца в невзрачное создание в купальном халате. Он сидит в большом удобном кресле, на нем выцветшие спортивные штаны, поношенная футболка и траченный молью купальный халат. В руках большая миска с попкорном, на столе перед ним стакан молока, коробка из-под попкорна и трубка для курения травки. Перед столом -- большой телевизор, показывают сериал "Три марионетки[37]"; на экране -- церемония венчания. СВЯЩЕННИК (его играет ЭМИЛЬ СИМКУС[38]). Возьмитесь за руки, голубки. Телефон ЗВОНИТ. Ланс откладывает свой попкорн и идет к телефону. Телефон ПРОДОЛЖАЕТ ЗВОНИТЬ. Джоди, жена Ланса, кричит из спальни, явно разбуженная звонком. ДЖОДИ (ЗК). Ланс! Телефон! ЛАНС (тоже кричит). Я слышу! ДЖОДИ (ЗК). Ты же вроде сказал всем этим раздолбаям -- не звонить поздно! ЛАНС (идет к телефону). Я им всем сказал, и сейчас повторю этому раздолбаю! (снимает трубку) Эй, ты слишком поздно звонишь, ты это знаешь? Мне нельзя звонить так поздно. МЫ ВОЗВРАЩАЕМСЯ К ВИНСЕНТУ В МАЛИБУ. Винсент лихорадочно крутит руль, прижимая плечом телефон к уху. В течение всего диалога МЫ ПЕРЕКЛЮЧАЕМСЯ ОТ ЛАНСА К ВИНСЕНТУ И ОБРАТНО. ВИНСЕНТ. Ланс, это Винсент, у меня очень большие проблемы, слушай, я еду к тебе. ЛАНС. Эй, погоди, что еще за проблемы? ВИНСЕНТ. У тебя ведь есть адреналиновый шприц? ЛАНС (начинает понимать). Может, и есть. ВИНСЕНТ. Он мне нужен -- тут у меня одна телка концы отдает, мать ее... ЛАНС. Не тащи ее сюда! Я не шучу, ты слышишь, не вздумай тащить ее ко мне домой! ВИНСЕНТ. У меня нет выхода. ЛАНС. Она что, подыхает? ВИНСЕНТ. Да, почти. ЛАНС. Тогда не хрен мудрить, вези ее в больницу и звони своему адвокату! ВИНСЕНТ. Исключено. ЛАНС. Это не мои проблемы, ты слышишь? Ты с ней развлекался, ты и разбирайся с этим дерьмом... Стой - ты что, по сотовому звонишь? ВИНСЕНТ. Извини. ЛАНС. Я тебя не знаю, что ты за хрен, сюда не приезжай, я кладу трубку. ВИНСЕНТ. Слишком поздно -- я уже приехал. В это время Ланс слышит, как Винсент подъезжает к его дому. Ланс бросает трубку, бросается к окну и ТЯНЕТ за шнур, поднимая жалюзи. Они открываются с СУХИМ ТРЕСКОМ как раз в тот момент, когда Малибу ПРОНОСИТСЯ через газон перед домом и ВРЕЗАЕТСЯ в него. Стекло в окне, перед которым стоит Ланс, ДАЕТ ТРЕЩИНУ при ударе. ДЖОДИ (ЗК). Да что там у тебя происходит? Ланс бросается к двери, выбегает на газон. 27. СН. ДОМ ЛАНСА -- НОЧЬ. Винсент уже вышел из машины и вытаскивает Миу. ЛАНС. Ты что, совсем спятил?! Ты врезался в мой дом! Ты базаришь о наркоте по сотовому... ВИНСЕНТ. Ты закончил выпускать пар? Тогда смотри -- телка помирает, тащи немедленно шприц! ЛАНС. Ты что, оглох? Я тебе сказал не тащить эту обкончанную сучку ко мне в дом! ВИНСЕНТ. Эта обкончанная сучка -- жена Марселласа Уоллеса. Если она здесь отдаст концы, мне конец. Но перед тем, как из меня сделают котлету, я скажу, что ты мог спасти ей жизнь, а вместо этого оставил ее помирать на своем газоне. 28. ВН. ДОМ ЛАНСА -- НОЧЬ. СНАЧАЛА мы находимся в спальне Джоди. Джоди, лежащая в постели, сбрасывает с себя одеяло и встает. На ней длинная футболка с изображением Фреда Флинтстоуна[39]. РУЧНАЯ КАМЕРА движется за Джоди, в то время как она открывает дверь, проходит через холл в гостиную. ДЖОДИ. Сейчас полвторого ночи! Да что здесь такое происходит? Она входит в гостиную и видит Винсента и Ланса; они стоят над Мией, которая лежит на полу в середине комнаты. С этого момента все происходящее напоминает документальный фильм, снятый в операционной скорой помощи, за тем исключением, что здесь никто не знает, что вообще делать. ДЖОДИ. Кто она такая? Ланс смотрит на Джоди. ЛАНС. Неси скорее черную коробку с адреналиновым шприцом, она в спальне. ДЖОДИ. И что с ней? ЛАНС. Помирает, мать ее. ДЖОДИ. Тогда выкинь ее отсюда к чертовой матери! ЛАНС И ВИНСЕНТ (в два голоса). Тащи шприц, мать твою! ДЖОДИ. Не кричите на меня! Разъяренная, она поворачивается и исчезает в спальне; мы видим, как она ищет там шприц. МЫ ПЕРЕМЕЩАЕМСЯ в комнату. ВИНСЕНТ (Лансу). Вы друг друга стОите. ЛАНС. Слушай, ты только разговаривай с ней, ладно? Перед тем, как делать инъекцию, я сперва должен найти медицинский справочник. ВИНСЕНТ. Какого хрена тебе вдруг понадобился медицинский справочник? ЛАНС. Чтобы узнать, как его делать. Я никогда не делал инъекцию адреналина. ВИНСЕНТ. Эта штука у тебя шесть лет, и ты ею никогда не пользовался? ЛАНС. Мне никогда не приходилось ею пользоваться. Я не связываюсь с дилетантами, все мои друзья торчат со знанием дела! ВИНСЕНТ. Тогда давай, ищи свой справочник. ЛАНС. Я пойду, если ты мне дашь возможность. ВИНСЕНТ. Я что, тебя держу? ЛАНС. Кончай говорить со мной, и начинай говорить с ней. МЫ ДВИЖЕМСЯ вслед за Лансом, который выходит из гостиной в... 29. ЗАПАСНАЯ КОМНАТА, в ней навалено всякое барахло. Он начинает лихорадочно рыться в поисках нужной ему книги, без конца повторяя: "Ну, давай." Мы слышим ГОЛОСА: ВИНСЕНТ (ЗК). Эй, давай быстрее! Ей совсем плохо! ЛАНС (кричит). Ищу, ищу! Ланс продолжает метаться в поисках книги. МЫ СЛЫШИМ голос Джоди, она в гостиной, говорит с Винсентом. ДЖОДИ (ЗК). Что он ищет? ВИНСЕНТ (ЗК). Понятия не имею, какой-то медицинский справочник. Джоди кричит Лансу. ДЖОДИ (ЗК). Что ты ищешь? ЛАНС. Мой черный медицинский справочник! Он продолжает поиски, разбрасывая барахло во все стороны. Джоди появляется в дверном проеме. ДЖОДИ. Что ты ищешь? ЛАНС. Мой черный медицинский справочник, чтоб он сгорел. Такой учебник для медсестер. ДЖОДИ. Я никогда не видела никакого медицинского справочника. ЛАНС. Поверь мне, он где-то здесь. ДЖОДИ. Если это так важно, почему ты не держишь его вместе со шприцом? Ланс в ярости поворачивается к ней. ЛАНС. Да не знаю я! Что ты меня отвлекаешь! ДЖОДИ. Пока ты тут роешься, она сдохнет у нас на ковре. В этом дерьме ты ничего никогда не найдешь. Я тебе уже полгода говорю, выброси все отсюда... ВИНСЕНТ (ЗК). Эй, давай сюда скорее, хрен с ним, этим справочником! Ланс, вне себя, пинает кучу барахла и уходит ИЗ КАДРА, направляясь в гостиную. 30. ГОСТИНАЯ. Винсент склонился над Мией и что-то ей говорит. Ланс возвращается в комнату. ВИНСЕНТ. Хватит херней заниматься, делай ей инъекцию, мать твою! Ланс садится рядом с черным футляром, который принесла Джоди. Он открывает футляр и начинает готовиться к инъекции. ЛАНС. Пока я все готовлю, сними с нее блузку и найди, где у нее сердце. Винс разрывает на ней блузку. Джоди, спотыкаясь, бредет в комнату и начинает наблюдать за происходящим. ВИНСЕНТ. Надо найти точное место? ЛАНС. Да, точное. Я буду делать ей инъекцию в сердце, так что я должен попасть точно в сердце. ВИНСЕНТ. Ну, я точно не знаю, где у нее сердце, но думаю, это где-то здесь. Винс показывает на правую грудь Мии. Ланс смотрит в этом направлении и кивает. ЛАНС. Похоже, оно там. Пока Ланс готовится к инъекции, Винсент смотрит на Джоди. ВИНСЕНТ. Мне нужен большой толстый фломастер, у вас есть такой? ДЖОДИ. Что? ВИНСЕНТ. Мне нужен большой толстый фломастер, пойдет любая ручка, но лучше фломастер. ДЖОДИ. Подожди. Джоди бежит к столу, открывает верхний ящик и, преисполненная энтузиазма, выдергивает его из стола. Содержимое ящика (квитанции, бумаги, ручки) разлетается по комнате. Шприц готов. Ланс протягивает его Винсенту. ЛАНС. Готово. Я буду говорить, что делать. ВИНСЕНТ. Ты будешь делать инъекцию. ЛАНС. Нет, ты будешь делать инъекцию. ВИНСЕНТ. Я никогда этого не делал. ЛАНС. Я тоже никогда этого не делал, и сейчас не собираюсь. Ты ее сюда приволок, ты и делай инъекцию. Когда я к тебе домой притащу помирающую сучку, тогда я буду делать ей инъекцию. Джоди подбегает к ним, у нее в руке большой толстый красный фломастер. ДЖОДИ. Вот. Винсент хватает фломастер и рисует большую красную точку а том месте груди Мии, где, по его мнению, находится ее сердце. ВИНСЕНТ. Ну ладно, и что мне делать? ЛАНС. В общем, ты должен сделать инъекцию адреналина прямо ей в сердце. Над сердцем расположена грудина, поэтому тебе нужно ее пробить. Вонзай иглу резким движением. Ланс демонстрирует резкое движение. Это похоже на то, как злодей убивал своих жертв в фильме "Хеллоуин". ВИНСЕНТ. То есть иглу нужно втыкать? ЛАНС. Если хочешь, чтобы игла дошла до сердца, нужно втыкать изо всех сил. А как только воткнешь, дави на поршень. ВИНСЕНТ. И что потом? ЛАНС. Мне самого это интересует. ВИНСЕНТ. Ты нашел время шутить! ЛАНС. Она должна прийти в себя... (щелкает пальцами) ...вот так. Винсент поднимает шприц над головой, как бы делая замах. Смотрит вниз на Миу. Миа быстро угасает. Уже скоро ей ничто не сможет помочь. Винсент прищуривается, он готов вонзить шприц. ВИНСЕНТ. Считай до трех. ЛАНС. Раз... КРАСНАЯ ТОЧКА на теле Мии. Шприц готов поразить цель. ЛАНС (ЗК). ...два... Лицо Джоди искажено гримасой отвращения. ШПРИЦ в воздухе, как змея, готовая ужалить жертву. ЛАНС (ЗК). ...три! Шприц исчезает за краем экрана, с силой УДАРИВ цель. Винсент с силой опускает шприц, вонзая иглу в грудь Мии. Голова Мии ДЕРГАЕТСЯ от удара. Поршень шприца движется вниз, адреналин УХОДИТ через иглу. Глаза Мии ВНЕЗАПНО ШИРОКО ОТКРЫВАЮТСЯ, и она испускает УЖАСНЫЙ крик. Ее тело РЫВКОМ ПОДНИМАЕТСЯ, теперь она сидит на полу, ИСТОШНО КРИЧА, шприц торчит у нее из груди. Винсент, Ланс и Джоди, сидевшие на корточках вокруг Мии, ОТПРЫГИВАЮТ в ужасе. Миа перестает кричать и понемногу начинает дышать. "Спасители", до сих пор в потрясении от увиденного, подходят, чтобы посмотреть на нее. ЛАНС. Если ты в порядке, скажи что-нибудь. Миа, до сих пор с трудом дыша, глядя в пол, говорит более или менее нормальным голосом. МИА. Что-нибудь. Винсент и Ланс опрокидываются на спину, потрясенные и обессиленные до предела. ДЖОДИ. Кто-нибудь хочет пива? СМЕНА КАДРА: 31. ВН. МАЛИБУ ВИНСЕНТА (В ДВИЖЕНИИ) -- НОЧЬ. Винсент за рулем, везет Миу домой. Оба молчат, они слишком потрясены случившимся. 32. СН. ПЕРЕД ДОМОМ МАРСЕЛЛАСА УОЛЛЕСА -- НОЧЬ. Малибу подъезжает к дому. Миа выходит, не говоря ни слова (она до сих пор не пришла в себя) и идет по дорожке к двери. ВИНСЕНТ (ЗК). Миа! Она оборачивается. Винсент вышел из машины, стоит на дорожке, между ними значительное расстояние. ВИНСЕНТ. Как ты думаешь себя вести в связи со всем этим? МИА. А ты? ВИНСЕНТ. Ну, я думаю, что Марселласу совершенно незачем знать об этом происшествии. Миа улыбается. МИА. Не волнуйся. Если Марселлас об этом узнает, у меня будет неприятностей не меньше, чем у тебя. ВИНСЕНТ. Очень сомневаюсь. МИА. Если ты будешь хранить тайну, то я тоже. ВИНСЕНТ. По рукам. Они идут навстречу друг другу; подойдя близко, пожимают руки. ВИНСЕНТ. Я нем как рыба. Миа отпускает руку Винсента и молча показывает руками "ничего не слышу, ничего не вижу, ничего никому не скажу". Винсент улыбается. ВИНСЕНТ. Если не возражаешь, я поеду домой, инфаркт получать. Миа хихикает. Винсент поворачивается, чтобы уйти. МИА. Ты еще хочешь услышать мой анекдот из "Лисиц"? Винсент поворачивается к ней. ВИНСЕНТ. Да, конечно, но мне кажется, я несколько окаменел, мне что-то не до смеха. МИА. Тебе все равно не придется смеяться, потому что он не смешной. Но если ты хочешь послушать, я расскажу. ВИНСЕНТ. Я весь внимание. МИА. Три помидора идут по улице: папа-помидор, мама-помидор и их сынок-помидор. Сынок-помидор все время отстает от папы и мамы-помидоров. Папе-помидору это надоедает, он возвращается, наступает на него (она ТОПАЕТ ногой по земле) и говорит: "Догоняй, кетчуп!"[40]. Оба улыбаются, но ни один не смеется. МИА. Пока, Винсент. Миа поворачивается и уходит в дом. БП - ВИНСЕНТ после того, как Миа ушла. Он продолжает смотреть туда, где она была только что. Подносит руки к губам и посылает ей воздушный поцелуй. Затем УХОДИТ из кадра. МЫ СЛЫШИМ, как его Малибу заводится и отъезжает. ЭКРАН ГАСНЕТ. 33. ТЕМНЫЙ ЭКРАН. Мы слышим ЖЕНСКИЙ ГОЛОС... ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (ЗК). Батч. ИЗ ТЕМНОТЫ: ТЗ БАТЧА 1972 год. Мы в гостиной скромного домика в Альгамбре, штат Калифорния. МАТЬ БАТЧА, ей 35 лет, стоит в дверном проеме, ведущем в гостиную. Рядом с ней -- мужчина, одетый в офицерскую форму ВВС США. КАМЕРА отражает точку зрения пятилетнего ребенка. МАТЬ. Батч, оторвись на минутку от телевизора. У нас особенный гость. Ты помнишь, я говорила тебе, что твой папа умер в лагере для военнопленных? БАТЧ (ЗК). Ага. МАТЬ. Это капитан Кунс. Он был в лагере вместе с папой. КАПИТАН КУНС делает несколько шагов по направлению к ребенку и опускается на колено, чтобы заглянуть ему в глаза. Кунс говорит с небольшим техасским акцентом. КАПИТАН КУНС. Здравствуй, малыш. Я очень много о тебе слышал. Понимаешь, мы с твоим папой были большие друзья. Мы были вместе в этой ханойской преисподней более пяти лет. Я очень надеюсь, что тебе никогда не придется испытать ничего подобного, но когда двое мужчин находятся в такой ситуации, в которой оказались мы с твоим отцом, да еще так долго, это накладывает на каждого из них определенную ответственность по отношению к другому. Если бы я не выжил, майор Кулидж говорил бы сейчас с моим сыном Джимом. Но все сложилось так, что это я говорю с тобой, Батч. И у меня кое-что есть для тебя. Капитан вынимает из кармана золотые наручные часы. КАПИТАН КУНС. Вот эти часы были куплены еще твоим прадедушкой. Он приобрел их во время Первой Мировой войны в небольшом магазинчике в Кноксвилле, штат Тенесси. Рядовой пехоты Эрни Кулидж купил их в тот день, когда он должен был отплывать в Париж, и он взял эти часы с собой на войну. Они были выпущены компанией, которая первой начала производить наручные часы. Видишь ли, в то время большинство людей носило часы в кармане. Твой прадедушка прошел всю войну в этих часах. Потом, когда он исполнил свой воинский долг, он вернулся домой к твоей прабабушке, снял часы с руки и положил их в банку из-под кофе. И они лежали в этой банке до тех пор, пока твоему дедушке, Дэну Кулиджу, не пришлось во имя своей Родины плыть через океан, чтобы снова сражаться с немцами. Эта война называлась Вторая Мировая. Твой прадедушка дал эти часы твоему дедушке, чтобы они и ему принесли удачу. К сожалению, Дэну удача не улыбнулась. Твой дедушка был морской пехотинец, и он погиб вместе в другими морскими пехотинцами в битве за остров Уэйк. Твой дедушка понимал, что идет на смерть. Они все знали, что им суждено погибнуть на этом острове. Поэтому за три дня до того, как остров был захвачен японцами, твой дедушка, которому тогда было 22 года, попросил стрелка с транспортного самолета, по имени Виноки, человека, которого он никогда прежде не встречал, отвезти эти золотые часы твоему папе, своему маленькому сыну, которого он никогда не видел. Через три дня твой дедушка погиб. Но Виноки сдержал слово. Когда война закончилась, он приехал к твоей бабушке и передал твоему папе, ее маленькому сыну, золотые часы его отца. Эти часы. Эти часы были на руке твоего папы, когда его сбили над Ханоем. Его взяли в плен и посадили во вьетнамский лагерь. Он понимал, что если чучмеки увидят часы, они их сразу конфискуют. А твой папа считал, что эти часы принадлежат тебе, и он скорее умер бы, чем позволил этим узкоглазым забрать то, что принадлежит его сыну. Поэтому он спрятал их в единственном месте, куда он мог что-то спрятать -- в своей заднице. Пять долгих лет он носил эти часы в заднице. Умирая от дизентерии, он передал эти часы мне, и я носил этот неудобный металлический предмет в своей заднице еще два года. Прошло семь лет, и я смог вернуться домой к моей семье. И вот теперь, малыш, я отдаю эти часы тебе. Капитан Кунс протягивает часы Батчу. Детская рука появляется в кадре и берет их. СМЕНА КАДРА: 34. ВН. РАЗДЕВАЛКА -- ВЕЧЕР. 27-летний Батч Кулидж, на нем полная боксерская экипировка: трусы, высокие боксерские ботинки и перчатки. Он лежит на столе, концентрируясь перед важным боем. Как только КАМЕРА НАЕЗЖАЕТ на него, он резко встает. Взволнованный удивительным воспоминанием, он вытирает рукой в боксерской перчатке покрытое потом лицо. Его тренер КЛОНДАЙК, старый перец, приоткрывает дверь и просовывает в образовавшуюся щель голову. Мы видим, что за его спиной бушует возбужденная толпа. КЛОНДАЙК. Пора, Батч. БАТЧ. Я готов. Клондайк входит, закрывает за собой дверь, отрезая нас от БУШУЮЩЕЙ ТОЛПЫ. Он направляется к длинному желтому халату, висящему на крюке. Батч слезает со стола, и Клондайк, не говоря ни слова, помогает ему одеть халат, на спине которого мы видим буквы: "БАТЧ КУЛИДЖ". Клондайк и Батч идут к двери. Клондайк открывает дверь перед Батчем. Как только Батч выходит в коридор, Толпа совершенно обезумевает. Клондайк закрывает за собой дверь, и мы остаемся одни в тихой пустой раздевалке. ЭКРАН ГАСНЕТ. ТИТРЫ: "ЗОЛОТЫЕ ЧАСЫ". МЫ СЛЫШИМ: СПОРТИВНЫЙ КОММЕНТАТОР No1 (ЗК). ...да, Дэн, похоже, это был самый кровавый и, без сомнения, самый жестокий бой, который когда-либо проходил в этом городе. ШУМ беснующейся толпы на заднем плане. ИЗ ТЕМНОТЫ: 35. СН. АЛЛЕЯ (ИДЕТ ДОЖДЬ) -- ВЕЧЕР. В темной аллее возле дворца спорта припарковано такси. ДОЖДЬ ЛЬЕТ КАК ИЗ ВЕДРА. МЫ МЕДЛЕННО ПРИБЛИЖАЕМСЯ к машине. ЗВУК АВТОМОБИЛЬНОГО РАДИОПРИЕМНИКА доносится из салона. СПОРТИВНЫЙ КОММЕНТАТОР No1 (ЗК). ...На моей памяти ни один победитель не покидал ринг так стремительно, как это сегодня сделал Кулидж. Как вы думаете, он понял, что Уиллис[41] мертв? СПОРТИВНЫЙ КОММЕНТАТОР No2 (ЗК). Я думаю да, Ричард. С моего места было хорошо видно, как изменилось выражение его лица, когда он понял, что совершил. Я думаю, любой на его месте постарался побыстрее исчезнуть. СМЕНА КАДРА: 36. ВН. ТАКСИ (ПРИПАРКОВАНО/ИДЕТ ДОЖДЬ) -- ВЕЧЕР. Внутри такси за рулем сидит женщина-таксистка по имени ЕСМАРЕЛЬДА ВИЛЛАЛОБОС. Молодая женщина испанской внешности ждет кого-то, потягивая дымящийся кофе из пластикового стакана. Комментаторы продолжают комментировать. СПОРТИВНЫЙ КОММЕНТАТОР No1 (ЗК). Как вы считаете, повлияет ли сегодняшняя трагедия на будущее бокса? СПОРТИВНЫЙ КОММЕНТАТОР No2 (ЗК). Да, Дэн[42], подобная трагедия не может не потрясти мир бокса до самого основания. Но что особенно важно, в течение ближайших недель Всемирная Ассоциация профессионального бокса должна будет обратить самое пристальное внимание на...(ЩЕЛЧОК). Эсмарельда выключила радио. Она делает еще один глоток кофе, потом слышит ШУМ позади нее в аллее. Она высовывает голову из окна машины и видит: 37. Окно на третьем этаже дворца спорта окрывается, из него вылетает спортивная сумка и падает в мусорный контейнер под окном. Затем Батч Кулидж, по-прежнему одетый в боксерские трусы, высокие ботинки, перчатки и желтый халат, ПРЫГАЕТ из окна в тот же мусорный контейнер. РЕАКЦИЯ ЭСМЕРАЛЬДЫ -- она удивлена происходящим. Со спортивной сумкой в руках, Батч ВЫЛЕЗАЕТ из контейнера и БЕЖИТ к такси. Перед тем, как сесть в машину, он снимает свой халат и бросает его на землю. 38. ВН. ТАКСИ (ПРИПАРКОВАНО/ИДЕТ ДОЖДЬ) -- ВЕЧЕР. Батч, мокрый до нитки, на нем одни трусы, ботинки и перчатки, ЗАЛЕЗАЕТ на заднее сиденье, ЗАХЛОПНУВ за собой дверь. Эсмарельда смотрит прямо перед собой и говорит с Батчем, глядя на его отражение в зеркале заднего вида. ЭСМАРЕЛЬДА (с испанским акцентом). Это вас я должна здесь подобрать? БАТЧ. Если вы приехали по моему вызову, то я тот самый, кого вы должны подобрать. ЭСМАРЕЛЬДА. Куда ехать? БАТЧ. Куда угодно, лишь бы прочь отсюда. Ключ зажигания ПОВОРАЧИВАЕТСЯ, мотор пробуждается к жизни. Стрелка спидометра ПОЛЗЕТ вверх. Босая нога Эсмарельды ДАВИТ на педаль газа. 39. СН. ДВОРЕЦ СПОРТА (ИДЕТ ДОЖДЬ) - ВЕЧЕР. Такси ВЫЕЗЖАЕТ из аллеи и, набирая скорость и визжа тормозами на мокрых поворотах, направляется прочь от дворца спорта. 40. ВН. РАЗДЕВАЛКИ УИЛЛИСА (ДВОРЕЦ СПОРТА) -- ВЕЧЕР. Дверь раздевалки распахивается, Англичанин Дэйв прогладывает себе дорогу, раздвигая беснующуюся толпу в коридоре. Он входит в комнату и со злостью ХЛОПАЕТ дверью. Оказавшись в комнате, Англичанин Дэйв останавливается, поправляет свой костюм и галстук. Внутри комнаты на столе лежит чернокожий боксер ФЛОЙД РЭЙ УИЛЛИС. Он мертв. Его лицо чудовищно распухло, как будто его покусал целый рой пчел. Его ТРЕНЕР стоит на коленях, положив голову ему на грудь, и рыдает. Гигантская фигура Марселласа Уоллеса возвышается у стола, он положил руку на плечо Тренера в знак поддержки и понимания. Мы по-прежнему не видим Марселласа четко и ясно, понимаем лишь, что он огромен. Миа сидит на стуле в дальнем углу раздевалки. Марселлас поднимает глаза, видит Англичанина Дэйва и идет к нему. МАРСЕЛЛАС (ЗК). Ну и что? АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Он сорвал куш. МАРСЕЛЛАС (ЗК). Я намерен закрыть для этого засранца весь земной шар. Если Батч сбежит в Индокитай, я хочу, чтобы и там в корзине из-под риса его ждал наш сукин сын, готовый пристрелить ублюдка. АНГЛИЧАНИН ДЭЙВ. Я об этом позабочусь. 41. ВН. ТАКСИ (В ДВИЖЕНИИ/ИДЕТ ДОЖДЬ) -- ВЕЧЕР. Батч снимает одну из своих боксерских перчаток. Эсмарельда смотрит в зеркало заднего вида. Батч пытается открыть одно из окон сзади, но не может найти ручку. БАТЧ. Эй, как мне открыть окно? ЭСМАРЕЛЬДА. Окна я открываю. Она нажимает кнопку, и стекло одного из окон опускается. Батч выбрасывает перчатку из окна и начинает расшнуровывать другую. Эсмарельда больше не может молчать. ЭСМАРЕЛЬДА. Эй, мистер? БАТЧ (все еще занят перчаткой). Что? ЭСМАРЕЛЬДА. Это вы там дрались? Этот бой по радио... вы боксер? Он выбрасывает из окна вторую перчатку. БАТЧ. С чего вы взяли? ЭСМАРЕЛЬДА. Да ну, бросьте, это вы, я знаю, ведь это вы, да? БАТЧ (вытирается махровым полотенцем, которое он достал из сумки). Да, это я. ЭСМАРЕЛЬДА. Вы убили другого боксера. БАТЧ. Он умер? ЭСМАРЕЛЬДА. По радио сказали -- умер. Батч заканчивает вытираться. БАТЧ (про себя). Жаль, что так получилось, Флойд. Он выбрасывает полотенце в окно. Молчание, Батч роется в своей сумке в поисках футболки. ЭСМАРЕЛЬДА. И каково это? БАТЧ (находит футболку). Что каково? ЭСМАРЕЛЬДА. Убить человека. Забить человека до смерти собственными кулаками. Батч одевает футболку. БАТЧ. Вы что, любите всякие извращения? ЭСМАРЕЛЬДА. Да, нет, мне просто интересно. Я никогда не встречала никого, кто бы убил кого-нибудь. Так каково это, убить человека? БАТЧ. Договоримся так: вы угостите мне сигаретой, и я вам отвечу. Эсмарельда не может усидеть на месте от нетерпения. ЭСМАРЕЛЬДА. Заметано! Батч наклоняется вперед, Эсмарельда, не отрывая взгляда от дороги, передает ему сигарету, Батч берет ее. Затем, по-прежнему не оборачиваясь, она поднимает руку, в ней -- зажженная спичка. Батч прикуривает, затем задувает пламя спички. Он глубоко затягивается. БАТЧ. Ну... Он смотрит на табличку с ее именем. БАТЧ. Эсмарельда Виллалобос -- это мексиканское имя? ЭСМАРЕЛЬДА. Имя испанское, а сама я -- колумбийка. БАТЧ. Очень красивое имя. ЭСМАРЕЛЬДА. Оно означает "Эсмарельда из племени волков". БАТЧ. Имя у тебя что надо, сестренка. ЭСМАРЕЛЬДА. Спасибо. А вас как зовут? БАТЧ. Батч. ЭСМАРЕЛЬДА. Батч. А это что означает? БАТЧ. Я американец, у нас имена ни хрена не означают. Ну ладно, ближе к теме, что ты хотела узнать, Эсмарельда? ЭСМАРЕЛЬДА. Я хотела узнать, каково это - убить человека... БАТЧ. Понятия не имею. Я не знал, что он умер, пока ты мне не сказала. Теперь, когда я знаю, что он умер, ты хочешь знать, что я чувствую? Эсмарельда кивает головой ("да"). БАТЧ. Я ничего такого особенного не чувствую. И хочешь знать почему, Эсмарельда? Эсмарельда кивает головой ("да"). БАТЧ. Потому что я -- боксер. И это очень много значит. Может быть, этот сукин сын, с которым я сегодня дрался, хоть раз в жизни был боксером. И если так, то он был мертв еще до того, как вышел на этот ринг. Я просто избавил беднягу от страданий. А если он никогда не был боксером (Батч снова затягивается), то так я наказал его за то, что он хотел обосрать мой спорт. 42. СН. ТЕЛЕФОННАЯ БУДКА (ИДЕТ ДОЖДЬ) - НОЧЬ. Мы ПРИБЛИЖАЕМСЯ к будке, Батч внутри нее, говорит по телефону. БАТЧ (в трубку). Что я тебе говорил, когда пойдет слух, что это было подстроено, все выйдет из-под контроля. Слушай, если бы он хоть немного умел драться, он остался бы в живых. Если бы он не был идиотом и не лез на ринг, где ему нечего было делать, он остался бы в живых. И знаешь, хватит уже об этом неудачнике мистере Флойде, давай лучше поговорим о богатом и процветающем мистере Батче. У скольких букмекеров ты сделал ставки? (пауза) У восьмерых? И сколько нужно времени, чтобы собрать деньги? (пауза) Значит, завтра к вечеру у тебя будет все? (пауза) Отлично, Скотти, просто отлично... я понимаю, о чем ты. Мы с Фабианой уезжаем завтра утром. Через пару дней будем в Кноксвилле. В следующий раз мы с тобой увидимся уже в Теннесси. Батч вешает трубку. Он смотрит на ждущее его такси. БАТЧ (про себя, по-французски с субтитрами). Фабиана, любовь моя, приключения начинаются. СМЕНА КАДРА: 43. СН. МОТЕЛЬ (ДОЖДЬ ПРЕКРАТИЛСЯ) -- НОЧЬ. Такси Эсмарельды въезжает на стоянку мотеля. Дождь закончился, но по-прежнему сыро. Батч вылезает из машины, теперь он одет в футболку, джинсы и спортивную куртку. Он нагибается к окну шофера. ЭСМАРЕЛЬДА. Сорок пять шестьдесят. Батч протягивает ей деньги в окно. БАТЧ. Мерси боку. А вот кое-что еще. Батч вынимает стодолларовую купюру. Глаза Эсмарельды загораются. Она тянется за купюрой, но Батч держит ее так, что не дотянуться. БАТЧ. Если вдруг кто-нибудь спросит тебя, кого ты подвозила ночью, что ты ответишь? ЭСМАРЕЛЬДА. Правду. Троих хорошо одетых, слегка подвыпивших мексиканцев. Батч отдает ей купюру. БАТЧ. Бон суар, Эсмарельда. ЭСМАРЕЛЬДА (по-испански). Сладких снов, Батч. Он треплет ее по носу, она улыбается. Он поворачивается и уходит, она уезжает. 44. ВН. МОТЕЛЬ (КОМНАТА НОМЕР ШЕСТЬ) -- НОЧЬ. Батч входит в комнату и включает свет. На кровати, свернувшись клубочком, лежит спиной к нам француженка ФАБИАНА, подружка Батча. Она полностью одета. ФАБИАНА. Не включай свет. Батч щелкает выключателем, и комната снова погружается во мрак. БАТЧ. Так лучше, лапка? ФАБИАНА. Oui. Что, было много работы в конторе, да? БАТЧ. Ужас как много. Даже подраться пришлось. ФАБИАНА. Бедняжка. Может, прижмемся друг к другу, а? Батч влезает на кровать, прижимается к Фабиане сзади. Все разговоры Батча с Фабианой напоминают детское лепетанье. ФАБИАНА. Я смотрела на себя в зеркало. БАТЧ. И что? ФАБИАНА. Я мечтаю, чтобы у меня был пузике. БАТЧ. Ты смотрела на себя в зеркало и мечтала о каком-то пузике? ФАБИАНА. О таком красивом маленьком пузике. Маленькое пузико -- это очень сексуально. БАТЧ. Ну, тогда радуйся, потому что у тебе есть пузико. ФАБИАНА. Заткнись, толстун! Нет у меня никакого пузика! У меня обыкновенный живот, как у Мадонны в клипе "LuckyStar"[43]. Это совсем не одно и то же. БАТЧ. Хоть убей, не пойму, в чем разница между животом и пузиком. ФАБИАНА. Разница огромная. БАТЧ. Ты хочешь, чтобы и у меня было пузико? ФАБИАНА. Нет. С пузиком мужик становится похож либо на раскоряку, либо на гориллу. Но женское пузико - очень сексуальная штука. В остальном женщина совершенно нормальна: нормальное лицо, нормальные ноги, нормальные бедра, нормальная задница, и при этом такое большое, идеально круглое пузико. Если бы у меня было такое, я бы носила майки на два размера меньше, чтобы его подчеркнуть. БАТЧ. И ты думаешь, мужиков бы это привлекало? ФАБИАНА. Мне наплевать, привлекало или нет. К несчастью, то, что мы находим приятным на ощупь, редко приятно для глаз, и наоборот. БАТЧ. Если бы у тебя было пузико, я бы по нему шлепал. ФАБИАНА. Ты бы шлепал по моему пузику? БАТЧ. Да, прямо по пузику. ФАБИАНА. А я бы тогда тебя раздавила. Я бы положила пузико тебе на лицо, и ты бы не смог дышать и задохнулся. БАТЧ. И ты бы так со мной поступила? ФАБИАНА. Да! БАТЧ. Ты все взяла, киска? ФАБИАНА. Да, все. БАТЧ. Молодец. ФАБИАНА. Все идет по плану? БАТЧ. Ты что, радио не слушала? ФАБИАНА. Я никогда не слушаю репортажи, когда ты дерешься. Ты победил? БАТЧ. Как обычно. ФАБИАНА. Но ты не передумал уходить из спорта? БАТЧ. Нет, ну что ты. ФАБИАНА. А как тот, с кем ты дрался? БАТЧ. Флойд тоже ушел. ФАБИАНА (улыбаясь). Правда?! И он тоже больше не будет драться?! БАТЧ. Никогда и ни за что. ФАБИАНА. Значит, все уже кончилось? БАТЧ. Еще ничего не кончилось, детка. Фабиана переворачивается, и Батч ложится на нее. Они целуются. ФАБИАНА. Нам угрожает опасность, да? Батч кивает головой ("да"). ФАБИАНА. Если они нас найдут, то убьют, да? Батч кивает головой ("да"). ФАБИАНА. Но ведь они не найдут нас, так? Батч качает головой ("нет"). ФАБИАНА. И ты все еще хочешь взять меня с собой? Батч кивает головой ("да"). ФАБИАНА. Я не хочу быть помехой или обузой... Из-за края экрана появляется рука Батча и начинает массировать Фабиане копчик. Фабиане это явно нравится. ФАБИАНА. Скажи! БАТЧ. Фабиана, я хочу, чтобы ты была со мной. ФАБИАНА. Всегда? БАТЧ. Всегда-всегда. Фабиана запрокидывает голову. Батч продолжает массировать ей копчик. ФАБИАНА. Ты меня любишь? БАТЧ. Oui. ФАБИАНА. Батч? Ты доставишь мне оральное наслаждение? Батч целует ее в губы. БАТЧ. А ты поцелуешь его? Она кивает головой ("да"). ФАБИАНА. Но сначала ты. Голова Батча опускается и исчезает за краем экрана, чтобы доставить любимой оральное наслаждение. В кадре остается только лицо Фабианы. ФАБИАНА (по-французски, с субтитрами). Батч, любовь моя, приключения начинаются. ЭКРАН ГАСНЕТ. ИЗ ТЕМНОТЫ: 45. КОМНАТА МОТЕЛЯ. Та же комната, только теперь она пуста. МЫ СЛЫШИМ ЗВУК ДУША в ванной комнате. КАМЕРА ДВИЖЕТСЯ к двери ванной. Мы видим Фабиану в белом махровом халате, в котором она польностью утонула. Она вытирает волосы полотенцем. Батч моется в душе, м видим очертания его обнаженного тела сквозь запотевшее стекло душевой кабины. Ванная комната наполнена паром. Батч закрывает кран и приоткрывает дверцу душа, высовывает голову наружу. БАТЧ. Я думаю, я сломал ребро. ФАБИАНА. Доставляя мне оральное наслаждение? БАТЧ. Нет, кретинка, когда дрался. ФАБИАНА. Не называй меня кретинкой. БАТЧ (монгольским голосом). Меня зовут Фабби! Меня зовут Фабби! ФАБИАНА. А ну заткни пасть! Ненавижу этот монгольский голос. БАТЧ. Ладно, ладно, простите, беру свои слова обратно! Не передадите ли полотенце, мисс Прекрасный Тюльпан? ФАБИАНА. Вот так мне нравится, называй меня "тюльпан". Тюльпан гораздо лучше, чем монголка. Она заканчивает вытирать волосы и оборачивает полотенце вокруг головы как тюрбан. БАТЧ. Я не называл тебя монголкой, я назвал тебя кретинкой, но потом взял свои слова обратно. Она передает ему полотенце. БАТЧ. Мерси боку. ФАБИАНА. Батч? БАТЧ (вытирая голову). Да, пирожок мой? ФАБИАНА. Куда мы поедем? БАТЧ. Пока не знаю. Куда захочешь. У нас теперь куча денег. Ну, конечно, не столько, чтобы мы могли всю оставшуюся жизнь жить как короли. Я думаю, нам стоит отправиться куда-нибудь на тихоокеанские острова. Там этих денег нам хватит надолго. ФАБИАНА. И если мы захотим, мы можем поселиться на Бора-Бора? БАТЧ. Ясное дело. А когда тебе надоест Бора-Бора, мы переедем на Таити или в Мексику. ФАБИАНА. Но я не говорю по-испански. БАТЧ. Ты и по-бораборански не говоришь. И потом, мексиканский язык очень легкий. Donde esta el zapataria? ФАБИАНА. И что это значит? БАТЧ. Где здесь обувной магазин? ФАБИАНА. Donde esta el zapataria? БАТЧ. Отличное произношение. Ты сразу станешь моей маленькой mamaseta. Батч выходит из ванной комнаты. Мы остаемся с Фабианой, она чистит зубы. Батч продолжает говорить из другой комнаты. БАТЧ (ЗК). Que nora es? ФАБИАНА. Que nora es? БАТЧ (ЗК). Который час? ФАБИАНА. Который час? БАТЧ (ЗК). Пора в кроватку. Сладких снов тебе, зернышко мое. Фабиана чистит зубы. Мы наблюдаем за ней какое-то время. Внезапно она вспоминает о чем-то. ФАБИАНА. Батч. Она выходит из ванной, чтобы задать ему вопрос, и видит, что он уже в кровати, крепко спит. Она смотрит на него. ФАБИАНА. Неважно. Она уходит из кадра, возвращается в ванную. В КАДРЕ остается спящий мертвецким сном Батч. ЭКРАН ГАСНЕТ. ИЗ ТЕМНОТЫ: 46. КОМНАТА МОТЕЛЯ -- УТРО. ТОТ ЖЕ КАДР, но на следующее утро. Батч все еще спит. Фабиана чистит зубы, постоянно высовываясь из ванной комнаты, чтобы смотреть фильм, идущий по телевизору. Она в том же махровом халате, что и прошлой ночью. ПО ТЕЛЕВИЗОРУ: УИЛЬЯМ СМИТ и банда Ангелов Ада разбираются с целой армией вьетнамцев в фильме "НЕУДАЧНИКИ"[44]. Батч внезапно просыпается и рывком садится на кровати, как будто за ним гонится ужасный монстр. Внезапность пробуждения Батча пугает Фабиану. ФАБИАНА. Merde! Ты меня напугал. Сон плохой приснился? Батч трет глаза спросонья. БАТЧ. ...Да... ты до сих пор чистишь зубы? ФАБИАНА. Ну ты же меня знаешь. Да, я чистила зубы всю ночь и все утро. По-твоему, со мной что-то не в порядке? Фабиана возвращается в ванную, чтобы прополоскать рот. Сарказм, содержащийся в последней фразе, остался незамеченным для туго соображающего со сна Батча. Батч, все еще пытающийся продрать глаза, тупо взирает на Ангелов Ада, разносящих в клочья вьетнамский лагерь для военнопленных. БАТЧ. Что ты смотришь? ФАБИАНА. Фильм про мотоциклистов, не знаю названия. БАТЧ. И ты это смотришь? Фабиана входит в комнату. ФАБИАНА. Одним глазком. А что, ты хочешь, чтобы я выключила? БАТЧ. Да, сделай одолжение. Она выключает телевизор. БАТЧ. Еще слишком рано для всех этих взрывов и пальбы. ФАБИАНА. А о чем он был? БАТЧ. Откуда я знаю, это ведь ты его смотрела. Фабиана смеется. ФАБИАНА. Нет, тугодум, о чем был твой сон? БАТЧ. А... я не помню. Я редко помню сны. ФАБИАНА. Ты же от этого проснулся. БАТЧ. Фабиана, я тебе не вру, я действительно не помню. ФАБИАНА. Нет, вы только посмотрите на него -- только проснулся и сразу начал ворчать. Я не сказала, что ты врешь. Просто странно, что ты не помнишь свой сон. Я всегда помню, что мне снится. Кстати, знаешь, ты разговаривал во сне. БАТЧ. Я не разговариваю во сне. Что, я правда разговаривал во сне? ФАБИАНА. Этой ночью разговаривал. БАТЧ. И что я говорил? Фабиана ложится на него. ФАБИАНА. Я не знаю, я ничего не поняла. Она целует Батча. ФАБИАНА. Может, ты встанешь и мы закажем завтрак в этом ресторанчике, с блинчиками? БАТЧ. Поцелуй еще раз, и я встану. Фабиана нежно целует его. ФАБИАНА. Удовлетворен? БАТЧ. Ага. ФАБИАНА. Тогда вставай, ленивец. Батч слезает с кровати и начинает доставать одежду из чемодана, который принесла Фабиана. БАТЧ. Который час? ФАБИАНА. Уже почти девять. Когда приходит наш поезд? БАТЧ. В одиннадцать. Она смотрит, как он надевает брюки. ФАБИАНА. Очень милые брючки. Давай ты оденешь к ним твою голубую рубашечку. Он вынимает из чемодана голубую рубашку. БАТЧ. Эту? ФАБИАНА. Эту. Очень сюда подходит. БАТЧ. Ладно. Одевает рубашку. ФАБИАНА. Я возьму большую тарелку блинчиков со смородиной и кленовым сиропом, еще яйца и пять сосисок. БАТЧ (поражен силой ее аппетита). А пить что будешь? Он заканчивает одеваться. ФАБИАНА (об его одежде). Отлично смотрится. Пить буду - большой стакан апельсинового сока и чашку черного кофе. А потом еще съем кусок пирога. Батч роется в чемодане. БАТЧ. Пирог -- на завтрак? ФАБИАНА. Пирог можно есть в любое время дня. Смородиновый пирог отлично сочетается с блинчиками. А сверху - такой тонкий-тонкий слой расплавленного сыра... БАТЧ. Где мои часы? ФАБИАНА. Там. БАТЧ. Нет. Их нет. Их тут нет. ФАБИАНА. Ты везде посмотрел? Батч нервно и беспорядочно перебирает содержимое чемодана. БАТЧ. Да, везде, везде, черт бы тебя побрал! Он начинает расшвыривать одежду. БАТЧ. А что я делаю, по-твоему?! Ты их точно взяла? Фабиана еле может говорить -- она никогда не видела Батча в таком гневе. ФАБИАНА. Ну... да... на столике... БАТЧ. На маленьком кенгуру. ФАБИАНА. Да, на твоем маленьком кенгуру. БАТЧ. Но их здесь нет! ФАБИАНА. (вот-вот разрыдается). Они должны быть там! БАТЧ. Они просто обязаны быть здесь, но их здесь нет. Так где же они? Фабиана плачет. Батч начинает говорить тише, но от этого его голос звучит еще более угрожающе. БАТЧ. Фабиана, это часы моего отца, тебе ясно? Ты хоть понимаешь, через что мой отец прошел, чтобы сохранить для меня эти часы?!.. Я сейчас не хочу об этом говорит