- Ой, шейк, мальчики! Шейк!
     - Ну как, братва, слабаем?
     - Рванем!
     - Ой, давайте, давайте! - студентки забили в ладоши.
     На  пороге  кухни   появился  Ромка,  по-хозяйски  навалясь  на  косяк,
возбужденно сказал:
     - Шеф, там девчонки шейк просят сбацать. Как смотришь?
     Дядя Саша даже не понял сразу, о чем говорил ему Ромка.
     Он  не сразу оторвался  от окна,  посмотрел на него каким-то  невидящим
взглядом и опять отвернулся. Ромка озадаченно помолчал и спросил уже потише,
поспокойней:
     -- Дядь Саш? А дядь Саш? Поиграть можно?
     Тут подала голос старуха, она уловила Ромкин вопрос и, тронув дядю Сашу
за руку, тоже попросила:
     -  Сыграй,  милый, сыграй.  У  нас прежде в дому завсегда  весело было.
Лексей музыку любил. Он гармошку и на фронт забрал. Я ну его  укорять: Леша,
сынок, куда ж ты ношу такую, помеху-то? Будет ли тебе там когда играть? А он
смеется: сгодится, мама, сгодится. Ну, да он и там время отыщет, он такой...
Дак и Коля тоже любил... Сыграй, милый, сыграй.
     Дядя Саша пристально  вгляделся  в старуху  и  услышал  ее.  В раздумье
повернулся, посмотрел в вопрошающие Ромкины глаза, сказал негромко:
     - Давай, правда, сыграем, Роман. И убежденно добавил, вставая:
     - Несите-ка инструменты.
     В комнате притихшие  было  ребята сразу  загалдели, загремели стульями,
живо вышли  в  сени за трубами.  Подали и дяде  Саше его  черный чехол, и он
вслед за Пелагеей шагнул в горницу. И старуха приковыляла, села в сторонку к
окошку.  Девчата уже  поспешно составляли к стене  стол, стулья, освобождали
место под танцы.
     - Ты что ж, Сим, так и будешь в тренировочном костюме?
     - А что? Шейк ведь! Вон и Вера в халате.
     - Я не буду,- замялась Вера.- Я не умею такие.
     - Ну что ты! Чего тут уметь. Пойдем, пойдем, я тоже туфли надену.
     И девушки скрылись за занавеской.
     - А ты почему  не взял инструмент? - Дядя  Саша покосился на Сохина,  в
стороне жевавшего яблоко.
     - Да я потанцую. Хватит вам и одного альта.
     - Ты мне нужен как раз. Иди возьми.
     Сохин передернул плечами, недовольно вышел.
     Ребята, каждый со своим  инструментом, окружив старшого, изготовившись,
поглядывали,  как  он распускал на чехле завязку,  как не спеша обнажал свой
прекрасный, сверкающий  чистотой корнет. Делал он это как никогда торжествен
но,  сосредоточенно,  будто  незрячий.   Принаряженные   девчата,  сдержанно
переговариваясь, расселись возле  Пелагeи,  и  та  участливо  осматривала их
прически и платья.
     Дядя Саша постучал ногтем по корнету.
     Трубы замерли в изготовке.
     И,  глядя вниз,  на  свои  пальцы, что уже лежали  на клапанах,  выждав
паузу, он объявил, разделяя слова:
     - Шопен... Соната... номер... два...
     Какое-то  время  оркестранты  смятенно  смотрели  на старшого, глазами,
немотой своей как  бы спрашивая:  какая соната? при чем  тут  соната? Кто-то
удивленно  шепнул:  "Чего  это он?"  Девчата  тоже переглянулись.  И  только
Пелагея, ничего не поняв, продолжала улыбаться и радостно ожидать музыки.
     Дядя Саша опять постучал по трубе:
     - Играем часть третью. Вы ее знаете.
     - Ну, знаем, конечно...- сдержанно кивнул за всех Ромка.
     - Прошу повнимательнее.
     Он еще раз оглядел оркестр,
     - Начали!
     И,  все  еще недоумевая,  думая,  что произошла  ошибка, оркестранты  с
какой-то  обреченной  неизбежностью  грянули  си-бемольный  аккорд,  низкий,
тягучий, как глубинный подземный взрыв.
     Пелагея, для  которой слова "соната", "Шопен" означали просто музыку, а
значит и  веселье,  при  первых  звуках  вздрогнула,  как от  удара.  Она  с
растерянной  улыбкой покосилась  на  старуху,  но та лишь  прикрыла глаза  и
поудобнее положила одна на другую ревматические, сухие руки.
     Дядя  Саша  кивком головы  одобрил вступление и  сделал  знак  повтора.
Парни, все  разом переведя дух и взяв чуть  выше,  уже уверенней, увлеченней
повторили эти басовые вздохи меди. Ему было видно, как пристроившийся позади
смятенный взгляд в какую-то одну далекую точку.
     Возле  него  маленький  круглолицый Сева,  давая отсчет тактам взмахами
колотушки, отбивал тяжелую медленную поступь траурного марша.
     И Пашка с его не просохшими  после  дождя взъерошенными волосами вторил
Севе  тарелками,  которые всплескивались  среди басов  и баритонов тревожной
медной звенью.
     Звуки  страдания  тяжко бились, стонали в тесной горнице,  ударялись  о
стены, в оконные, испуганно подрагивающие стекла.
     Когда была проиграна  басовая партия, вскинулись,  сверкнув, сразу  три
корнета, наполнив комнату неутешным взрыдом..
     Принаряженные девчата, потупив глаза, уставились на свои туфли, обмякла
плечами и Пелагея, и только старуха,  держа большие темные  руки на коленях,
сидела неподвижно и прямо.
     Серое ее  лицо, изрытое морщинами, оставалось  спокойным, и можно  было
подумать, что она уснула под музыку и вовсе не  слышит этого плача труб в ее
бревенчатом вдовьем дому. Но она слышала все и теперь,  уйдя, отрешившись от
других и от самой себя, затаенно и благостно вбирала эту скорбь и эту печаль
раненой души неизвестного ей Шопена таким же израненным сердцем матери.
     И дядя  Саша вспомнил, что именно  об  этой великой сонате кто-то, тоже
великий, сказал, что скорбь в ней не по одному только павшему герою.
     Боль  такова,  будто  пали воины все  до единого  и остались лишь дети,
женщины и священнослужители,  горестно склонившие головы перед неисчислимыми
жертвами...
     И тут Вера, внучка, вдруг закрыв лицо руками, кинулась за занавеску.
     Девушки тоже поднялись и одна по одной, ступая на носках, пошли к ней.
     И как  проливается последний  дождь при умытом солнце - уже  без туч  и
тяжелых раскатов грома,- так и дядя Саша  повел  мелодию  на своем корнете в
тихом сопутствии одних только теноров: без литавр, басов и барабанов.
     Это было то высокое серебряное соло, что успокаивая, звучало и нежно, и
трепетно, и выплаканно, и просветленно.
     Освободившиеся от игры ребята - басы, баритоны - в немой завороженности
следили за этим необыкновенным  девичье-чистым пением дяди Сашиного корнета,
звучавшим  все тише и умиротвореннее. Печаль  как бы истаивала, иссякала, и,
когда она  истончилась совсем, завершившись как бы легким вздохом и обратись
в  тишину,  дядя  Саша  отнял  от  губ  мундштук.  Бледный,  вспотевший,  он
торопливо,  потерянно  полез  в  карман  за платком. Он  почему-то  не  стал
возвращаться к басовому началу,  которое  у Шопена повторялось в самом конце
шествия.  Видно,  ему  не  хотелось  заглушать  свет  этой  успокаивающей  и
очищающей мелодии тяжелой эпитафией.
     И  когда  он утер лицо и не спеша,  устало принялся зачехлять  трубу, в
горнице все еще молчали. Было  только слышно,  как  изредка  всхлипывала  за
ситцевой занавеской Вера.
     Старуха наконец  встала  и, отстранив  рукой  Пелагею, которая кинулась
было поддержать ее, поковыляла одна, шаркая подшитыми валенками.
     -  Ну,  вот  и ладно...-  проговорила  она.- Хорошо  сыграли...  Вот  и
проводили наших... Спасибо.
     И, остановившись посередине горницы, перекрестилась в угол.
     Оркестранты молча закуривали.
     Они шли к большаку непроглядным ночным бездорожьем. Все так же  сыпался
и  вызванивал  на трубах  холодный  невидимый  дождь,  все так  же  вязли  и
разъезжались мокрые башмаки.
     Проходили  набухшие  водой  низины,  глухие  распаханные  поля,  спящие
деревни, откуда веяло палым садовым листом и редким дымком затухающих печей.
Нигде   уже  нe  было  ни  огонька,   а   лишь  недремные  деревенские  псы,
потревоженные чавканьем ног на дороге, взахлеб брехали из глубины дворов.
     Шли  молча, сосредоточенно, перебрасываясь редкими  словами,  и старшой
слышал близко, сразу же за собой, тяжелое, упрямое дыхание строя.
     Как тогда, в сорок третьем...
     И дядя Саша, придерживая рукой разболевшееся,  глухо ноющее сердце, что
донимало его последние годы, громко подбодрил оркестр:
     - Ничего, ребята, ничего. Скоро дотопаем...

     Примечание

     Рассказ впервые  опубликован в журнале "Наш  современник" (1973, No 3),
вошел в книгу "Мост" (М., Современник, 1974)
     "В рассказе "Шопен, соната номер два",-  писала "Литературная Россия",-
вновь по  крупицам,  по односложным репликам  матери, потерявшей почти  всех
детей-солдат,  восстанавливается эпическая,  щемящая  душу,  заставляющая  о
многом задуматься история целой семьи, выбитой войной под корень" (Ч а л м а
е в В.  Насущные заботы прозы.-  Лит.  Россия, 1974, 5 апреля). В.  Астафьев
отмечал в произведениях Е. Носова о войне "осторожность, трепет и уважение к
памяти погибших" (Астафьев В. О моем друге.- В кн.: Евгений Носов. Усвятские
шлемоносцы. Повести и  рассказы. Воронеж, Центр.-Чернозем, кн. изд-во, 1977,
с.  7);  "Его рассказы (особенно  я люблю "Красное  вино  победы" и  "Шопен,
соната номер два"),- отзывался Ю. Бондарев,- исполнены строгости, изящества,
красоты, но не той красоты, которую создает недолговечное  царство  моды,  а
той, которая  рождена  талантом и  находится в согласии с природой  правды и
слова"  (предисл. в  кн.: Носов  Е. Усвятские шлемоносцы. М., Мол.  гвардия,
1980, с. 4).