Марк Шагал. Моя жизнь --------------------------------------------------------------- Москва, Издательство "ЭЛЛИС ЛАК", 1994 OCR: Евсей Зельдин --------------------------------------------------------------- Впервые на русском языке публикуется "Моя жизнь" -- документально-поэтическая автобиография художника, которую он назвал "романом своей жизни". Написана в 1922 году в Москве. Книга неоднократно издавалась за рубежом на многих европейских языках, но, изначально написанная по-русски и посвященная в основном России, была неизвестна соотечественникам. Книга подготовена при участии международного Фонда "Культурная иициатива" Перевод с французского Н. С. Мавлевич Комментарии Н. В. Апчинской Родителям, жене, родному городу М. Ш. Корыто -- первое, что увидели мои глаза. Обыкновенное корыто: глубокое, с закругленными краями. Какие продаются на базаре. Я весь в нем умещался. Не помню кто, - скорее всего, мама рассказывала, что как раз когда я родился -- в маленьком домике у дороги, позади тюрьмы на окраине Витебска вспыхнул пожар. Огонь охватил весь город, включая бедный еврейский квартал. (Дом, в котором родился Шагал, находился на левом берегу Двины, близ Суражской дороги.) Мать и младенца у нее в ногах, вместе с кроватью, перенесли в безопасное место, на другой конец города. Но главное, родился я мертвым. Не хотел жить. Этакий, вообразите, бледный комочек, не желающий жить. Как будто насмотрелся картин Шагала. Его кололи булавками, окунали в ведро с водой. И наконец он слабо мяукнул. В общем, я мертворожденный. Пусть только психологи не делают из этого каких-нибудь нелепых выводов. Упаси Бог! Между прочим, дом на Песковатиках -- так назывался наш район -- цел и сейчас. Я видел его не так давно. Когда у отца появились средства, он сразу дом продал. Мне эта халупа напоминает шишку на голове зеленого раввина с моей картины или картофелину, упавшую в бочку с селедками и разбухшую от рассола. Глядя на нее с высоты нового "величия", я морщился и думал: "Как же я здесь ухитрился родиться? Чем здесь люди дышат?" Когда мой дед, почтенный старец с длинной черной бородой, скончался с миром, отец за несколько рублей купил другое жилье. Там уже не было по соседству сумасшедшего дома, как на Песковатиках. Вокруг церкви, заборы, лавки, синагоги, незамысловатые и вечные строения, как на фресках Джотто. Явичи, Бейлины -- молодые и старые евреи всех мастей трутся, снуют, суетятся. Спешит домой нищий, степенно вышагивает богач. Мальчишка бежит из хедера. И мой папа идет домой. В те времена еще не было кино. Люди ходили только домой или в лавку. Это второе, что я помню, -- после корыта. Не говоря о небе и о звездах моего детства. Дорогие мои, родные мои звезды, они провожали меня в школу и ждали на улице, пока я пойду обратно. Простите меня, мои бедные. Я оставил вас одних на такой страшной вышине! Мой грустный и веселый город! (Как свидетельствует новейшая "Еврейская энциклопедия", в конце прошлого века в Витебске жило 34 420 евреев, что составляло 52,4% всего населения. В городе было около 60 синагог и 30 христианских храмов.) Ребенком, несмышленышем, глядел я на тебя с нашего порога. И ты весь открывался мне. Если мешал забор, я вставал на приступочку. Если и так было не видно, залезал на крышу. А что? Туда и дед забирался. И смотрел на тебя сколько хотел. Здесь, на Покровской улице, я родился еще раз. * * * Вы когда-нибудь видели на картинах флорентийских мастеров фигуры с длинной, отроду не стриженной бородой, темно-карими, но как бы и пепельными глазами, с лицом цвета жженой охры, в морщинах и складках? Это мой отец. Или, может, вы видели картинки из Агады -- пасхально-благостные и туповатые лица персонажей? (Прости, папочка!) (Агада (ивр.) --притча, повествование, сказка. Так же назывались иллюстрированные печатные сборники пасхальных молитв и предписаний) .Помнишь, как-то я написал с тебя этюд. Твой портрет должен походить на свечку, которая вспыхивает и потухает в одно и то же время. И обдавать сном. Муха -- будь она проклята -- жужжит и жужжит и усыпляет меня. Надо ли вообще говорить об отце? Что стоит человек, который ничего не стоит? Которому нет цены? Вот почему мне трудно подыскать слова. Мой дед, учитель в хедере, не нашел ничего лучшего, чем с самого детства определить своего старшего сына, моего отца, рассыльным к торговцу селедкой, а младшего -- учеником к парикмахеру. Конечно, в рассыльных отец не остался, но за тридцать два года не пошел дальше рабочего. Он перетаскивал огромные бочки, и сердце мое трескалось, как ломкое турецкое печенье, при виде того, как он ворочает эту тяжесть или достает селедки из рассола закоченевшими руками. А жирный хозяин стоит рядышком, как чучело. Одежда отца была вечно забрызгана селедочным рассолом. Блестящие чешуйки так и сыпались во все стороны. Иногда же его лицо, то мертвенно-, то изжелта-бледное, освещалось слабой улыбкой. Что это была за улыбка! Откуда она бралась? Отца словно вдувало в дом с улицы, где шныряли темные, осыпанные лунными бликами фигуры прохожих. Так и вижу внезапный блеск его зубов. Они напоминают мне кошачьи, коровьи, все, какие ни на есть. Отец представляется мне загадочным и грустным. Каким-то непостижимым. Всегда утомленный, озабоченный, только глаза светятся тихим, серо-голубым светом. Долговязый и тощий, он возвращался домой в грязной, засаленной рабочей одежке с оттопыренными карманами -- из одного торчал линяло-красный платок. И вечер входил в дом вместе с ним. Из этих карманов он вытаскивал пригоршни пирожков и засахаренных груш. И бурой, жилистой рукой раздавал их нам, детям. Нам же эти лакомства казались куда соблазнительней и слаще, чем если бы мы сами брали их со стола. А если нам не доставалось пирожков и груш из отцовских карманов, то вечер был бесцветным. Я один понимал отца, плоть от плоти своего народа, взволнованно-молчаливую, поэтическую душу. До самых последних лет жизни, пока не "сбесились" цены, он получал каких-то двадцать рублей. Скудные чаевые от покупателей не много прибавляли к этому жалкому доходу. И все-таки даже в молодости он не был совсем уж бедным женихом. Судя по фотографиям тех лет и по моим собственным воспоминаниям о семейном гардеробе, он был не только физически крепок, но и не нищ: невесте, совсем девочке, крохотного росточка -- она подросла еще и после свадьбы -- смог преподнести богатую шаль. Женившись, он перестал отдавать жалованье отцу и зажил своим домом. * * * Однако прежде надо бы закончить портрет моего длиннобородого деда. Не знаю, долго ли он учительствовал. Говорят, он пользовался всеобщим уважением. Когда в последний раз, лет десять назад, я вместе с бабушкой был на его могиле, то, глядя на надгробие, лишний раз убедился, что он и впрямь был человеком почтенным. Безупречным, святым человеком. Он похоронен близ мутной, быстрой речки, от которой кладбище отделяла почерневшая изгородь. Под холмиком, рядом с другими "праведниками", лежащими здесь с незапамятных времен. Буквы на плите почти стерлись, но еще можно различить древнееврейскую надпись: "Здесь покоится..." Бабушка говорила, указывая на плиту: "Вот могила твоего деда, отца твоего отца и моего первого мужа". Плакать она не умела, только перебирала губами, шептала: не то разговаривала сама с собой, не то молилась. Я слушал, как она причитает, склонившись перед камнем и холмиком, как перед самим дедом; будто говорит в глубь земли или в шкаф, где лежит навеки запертый предмет: "Молись за нас, Давид, прошу тебя. Это я, твоя Башева. Молись за своего больного сына Шатю, за бедного Зюсю, за их детей. Молись, чтобы они всегда были чисты перед Богом и людьми". С бабушкой мне всегда было проще. Невысокая, щуплая, она вся состояла из платка, юбки до полу да морщинистого личика. Ростом чуть больше метра. А вся душа заполнена преданностью любимым деткам да молитвами. Овдовев, она, с благословения раввина, вышла замуж за моего второго деда, тоже вдовца, отца моей матери. Ее муж и его жена умерли в тот год, когда поженились мои родители. Семейный престол перешел к маме. Сердце мое всегда сжимается, когда во сне увижу матушкину могилу или вдруг вспомню: нынче день ее смерти. Словно снова вижу тебя, мама. Ты тихонько идешь ко мне, так медленно, что хочется тебе помочь. И улыбаешься, совсем как я. Она моя, эта улыбка. Мама родилась в Лиозно, это там я написал дом священника, перед домом -- забор, перед забором -- свиньи. Вот и хозяин: поп или как его там. Крест на груди сияет, он улыбается мне, сейчас благословит. На ходу поглаживает себя по бедрам. Свиньи, как собачки, бегут ему навстречу. Мама -- младшая дочь деда. Полжизни он провел на печке, четверть -- в синагоге, остальное время -- в мясной лавке. Бабушка не выдержала его праздности и умерла совсем молодой. Тогда дед зашевелился. Как растревоженная корова или теленок. Правда ли, что мама была невзрачной коротышкой? Дескать, отец женился на ней не глядя. Да нет. У нее был дар слова, большая редкость в бедном предместье, мы знали и ценили это. Однако к чему расхваливать маму, которой давно уж нет на свете! Да и что я скажу? Не говорить, а рыдать хочется. Туда, к воротам кладбища, влечет меня. Легче пламени, легче облачка лечу туда, чтобы выплакаться. Внизу река, где-то вдали мостик, а прямо передо мной -- погост, место вечного упокоения, могила. Здесь моя душа. Здесь и ищите меня, вот я, мои картины, мои истоки. Печаль, печаль моя! Что ж, вот он, мамин портрет. Или мой, все равно. Не я ли это? Кто я? Улыбнись, удивись, усмехнись, посторонний. Озеро скорби, ранняя седина, глаза -- обитель слез, душа почти не ощутима, разум почти заглох. Так что же в ней было? Она ведет хозяйство, руководит отцом, все время затевая какие-то стройки и пристройки, открывает бакалейную торговлю и берет целый фургон товара в кредит, не заплатив ни копейки. Где взять слова, чтобы описать, как она подолгу с застывшей улыбкой сидит перед дверью или за столом, поджидая, не зайдет ли кто-нибудь из соседей, чтобы отвести душу, страдающую от вынужденного молчания? По вечерам, когда лавка закрывалась и прибегали с улицы дети, дом затихал: вот, сгорбившись, сидит у стола отец, застыл огонь в лампе, чинно молчат стулья; даже снаружи -- ни признака жизни: есть ли еще на свете небо? куда делась природа? -- и все не потому, что мы старались не шуметь, а просто наступало оцепенение. Мама сидела около печи, положив одну руку на стол, другую -- себе на живот. Голову ее венчала высокая прическа, укрепленная заколкой. Она постукивала пальцем по клеенке, еще и еще раз, словно говоря: "Все уснули. Ну, что за дети у меня! Не с кем поговорить". Поговорить она любила. Умела так подобрать, так сплести слова, что собеседник только диву давался да растерянно улыбался. Не меняя позы, почти не открывая рта и не шевеля губами, не поворачивая головы в остроконечной прическе, с величием королевы, она вещала, спрашивала или молчала. Но рядом никого. Только я слушал ее, и то вполуха. "Поговори со мной, сынок", -- просила она. Я -- мальчуган, она -- королева. О чем нам говорить? Сердитый палец стучит по столу все чаще. И дом погружается в уныние. В пятницу вечером, в канун субботы, неизменно наступала минута, когда отец, на середине молитвы -- нсегда в одном и том же месте -- засыпал (я на коленях перед тобой, папочка!), и тогда мама с опечаленным взором говорила своим восьмерым детям: "Давайте, дети, споем песнь раввина, - помогайте мне!" Дети принимались петь, но тоже скоро засыпали. Мама принималась плакать, а я ворчал: "Ну вот, ты опять, никогда больше не буду петь". Я хочу сказать, что весь мой талант таился в ней, в моей матери, и все, кроме ее ума, передалось мне. Вот она подходит к моей двери (в доме Явичей, со двора). Стучится и спрашивает: "Сынок, ты дома? Что делаешь? Белла заходила? Ты не голоден?" "Посмотри, мама, как тебе нравится?" Один Господь знает, какими глазами она смотрит на мою картину! Я жду приговора. И наконец она медленно произносит: "Да, сынок, я вижу, у тебя есть талант. Но послушай меня, деточка. Может, все-таки лучше тебе стать торговым агентом. Мне жаль тебя. С твоими-то плечами. И откуда на нас такая напасть?" Она была матерью не только нам, но и собственным сестрам. Когда какая-нибудь из них собиралась замуж, именно мама решала, подходящий ли жених. Наводила справки, расспрашивала, взвешивала за и против. Если жених жил в другом городе, ехала туда и, узнав его адрес, отправлялась в лавку напротив и заводила разговор. А вечером даже старалась заглянуть в его окна. * * * Столько лет прошло с тех пор, как она умерла! Где ты теперь, мамочка? На небе, на земле? А я здесь, далеко от тебя. Мне было бы легче, будь я к тебе поближе, я бы хоть взглянул на твою могилу, хоть прикоснулся бы к ней. Ах, мама! Я разучился молиться и все реже и реже плачу. Но душа моя помнит о нас с тобой, и грустные думы приходят на ум. Я не прошу тебя молиться за меня. Ты сама знаешь, сколько горестей мне суждено. Скажи мне, мамочка, утешит ли тебя моя любовь, там, где ты сейчас: на том свете, в раю, на небесах? Смогу ли дотянуться до тебя словами, обласкать тебя их тихой нежностью? Рядом с мамой на кладбище покоятся другие женщины, из Могилева или Лиозно. Упокоились чьи-то сердца. Они разорвались от горя, от болезней. Я-то знаю. Все дело в сердце, из-за него скончалась молодой моя румяная бабушка, изнурявшая себя работой, пока дед просиживал целыми днями в синагоге или на печке. Добрейшее сердце ее остановилось в первое полнолуние нового года, после поста, накануне праздника Иом-Кипур. А ты, мой милый нестареющий дед! Как я любил приезжать в Лиозно, в твой дом, пропахший свежими коровьими шкурами! Бараньи мне тоже нравились. Вся твоя амуниция висела обычно при входе, у самой двери: вешалка с одеждой, шляпами, кнутом и всем прочим смотрелась на фоне серой стенки, как какая-то фигура -- никак не разгляжу ее толком. И все это -- мой дедушка. В хлеву стоит корова с раздутым брюхом и смотрит упрямым взглядом. Дедушка подходит к ней и говорит: "Эй, послушай, давай-ка свяжем тебе ноги, ведь нужен товар, нужно мясо, понимаешь?" Корова с тяжким вздохом валится на землю. Я тяну к ней руки, обнимаю морду, шепчу ей в ухо: пусть не думает, я не стану есть ее мясо; что же еще я мог? Корова слышит шорох травы на лугу, видит синее небо над забором. Но мясник, весь в черном и белом, уже взял нож и вкатывает рукава. Скороговоркой бормочет молитву и, запрокинув голову корове, взрезает ей горло. Кровь так и хлещет. Сбегаются собаки, куры и покорно ждут, не достанется ли и им капельки крови, не перепадет ли кусочек мяса. Слышно только, как они тихо кудахчут, переступают лапами, да дед вздыхает, копошась в крови и жире. А ты, коровка, ободранная, распятая и воздетая, -- ты грезишь. Сияющий нож вознес тебя над землей. Тишина. Дед отделяет потроха, разделывает тушу на куски. Падает шкура. Розовое мясо сочится кровью. Пар валит от него. Вот это ремесло у человека! Мясо само просится в рот. И так каждый день: резали по две -- по три коровы, местный помещик да и простые обыватели получали свежую говядину. * * * Звуки и запахи дедова ремесла заполоняли его дом. Повсюду, как белье для просушки, были развешаны шкуры. Ночью в темноте мне чудилось, что не только запах, но и сами коровы здесь, в доме: чудесное стадо, умирающее на полу и возносящееся на небо. Коров убивали жестоко. Но я все прощал. Распятые, точно мученики, шкуры смиренно обращали к небу-потолку молитву об отпущении грехов убийцам. Бабушка всегда кормила меня как-то по-особому приготовленным -- жареным, печеным или вареным -- мясом. Каким? Не знаю толком. Может, это была брюшина, или шея, или ребра, а может, печенка, легкие. Не знаю. Словом, в то время я был страшно глупым и, кажется, счастливым. Вот что еще я помню о тебе, дедушка. Как-то раз дед наткнулся на рисунок, изображавший обнаженную женщину, и отвернулся, как будто это его не касалось, как будто звезда упала на базарную площадь и никто не знал, что с ней делать. Тогда я понял, что дедушка, так же как моя морщинистая бабуля, и вообще все домашние, просто-напросто не принимали всерьез мое художество (какое же художество, если даже не похоже!) и куда выше ценили хорошее мясо. А еще мама рассказывала мне о своем отце, моем дедушке из Лиозно. Или, может, мне это приснилось. Был праздник: Суккот или Симхас -Тора. Деда ищут, он пропал. Где, да где же он? Оказывается, забрался на крышу, уселся на трубу и грыз морковку, наслаждаясь хорошей погодкой. Чудная картина. Пусть кто хочет с восторгом и облегчением находит в невинных причудах моих родных ключ к моим картинам. Меня это мало волнует! Пожалуйста, любезные соотечественники, сколько душе угодно! Если потомкам не хватает доказательств того, что вы правы и я не в ладах со здравым смыслом, послушайте, что еще рассказывала мама о моих чудаковатых родственниках из Лиозно. Кто-то из них вздумал однажды прогуляться по городу в одной сорочке. Ну и что? Разве это так страшно? Только представлю этого санкюлота, и солнечным весельем наполняется душа. Как будто улица Лиозно вдруг превратилась в творение Мазаччо или Пьеро делла Франческа. Я бы и сам пошел с ним рядом. Впрочем, я не шучу. Если мое искусство не играло никакой роли в жизни моих родных, то их жизнь и их поступки, напротив, сильно повлияли на мое искусство. Знали бы вы, как я млел от восторга, стоя в синагоге рядом с дедом. Сколько мне, бедному, приходилось проталкиваться, прежде чем я мог туда добраться! И наконец я здесь, лицом к окну, с раскрытым молитвенником в руках, и могу любоваться видом местечка в субботний день. Синева неба под молитвенный гул казалась гуще. Дома мирно парили в пространстве. И каждый прохожий как на ладони. Начинается богослужение, и деда приглашают прочитать молитву перед алтарем. Он молится, поет, выводит сложную мелодию с повторами. И в сердце у меня словно крутится колесико под масляной струей. Или словно растекается по жилам свежий сотовый мед. Когда же он плачет, я вспоминаю свой неоконченный рисунок и думаю: может, я великий художник? * * * Чуть не забыл упомянуть тебя, дядюшка Hex. Мы ездили с тобой за город за скотом на убой. Как я радовался, если ты соглашался посадить меня в свою колымагу! Худо-бедно, она ехала. Зато было на что поглядеть но сторонам. Дорога, дорога, слоистый песчаник, дядя Hex сопит и погоняет лошадь: "Но! Но!" На обратном пути я решаю проявить изобретательность и ловкость и тяну корову за хвост, упрашивая ее не отставать. Когда мы переезжаем бревенчатый мостик, в животе будто подпрыгивают деревянные котлеты. И стук колес здесь другой. Дядя правит, не глядя на речку с камышами, кладбищенскую ограду вдоль берега, мельницу; торчащую вдали церквушку, единственную на всю округу, лавчонки на базарной площади, куда мы въезжаем, когда уже темнеет, и Бог знает что творится у меня на душе. Все торгуют, за прилавками сидят девушки. Ничего не понимаю. Едва завидев, они улыбаются, зазывают меня в лавки. У меня пышные кудри. Мне суют рогалики, конфеты. Такой парнишка пропадает зря. Ну чем я виноват? Не могу же я разорваться? * * * Я бы предпочел написать портреты моих сестер и брата красками. Охотно соблазнился бы гармонией их кожи и волос, так бы и набросился на них, опьяняя холст и зрителей буйством моей тысячелетней палитры! Но описать их словами! Попробую разве что дать хоть какое-то представление о тетушках. У одной был длинный нос, доброе сердце и дюжина детей, у другой -- нос покороче и полдюжины детей, но больше их всех она любила самое себя - а что такого? У третьей нос, как на портретах Моралеса, и трое детей: заика, глухой и еще неизвестно какой -- совсем младенец. Тетя Марьяся была самой бледной. Ей, такой чахлой, было не место на городской окраине. Напротив ее дома лавка, там вечно толкутся мужики. Торгуют селедками из бочек, овсом, пиленым сахаром, мукой, свечами в синих обертках. Звенит мелочь. И мужики, и торговцы -- дети Божьи; целый день стоит гомон и густой дух. Тетя лежит на диване. Сложив крест-накрест желтые руки. Ногти -- серо-белые. Глаза -- желто-белые. Зубы матово поблескивают. Под черным платьем -- худое изможденное тело. Грудь впалая, живот -- тоже. Ей внятны небесные звуки. Наверно, она скоро умрет, и ее скрюченное тело с тихой радостью упокоится на местном кладбище. Сколько раз я мечтал, чтобы она уронила кусочек рогалика с маслом и он очутился у меня во рту. Стоял в дверях и взором нищего смотрел на слоистую корочку. Совсем другое дело -- тетя Реля. Бе носик похож на огурчик-корнишон. Ручки прижаты к обтянутой коричневым лифом груди. Она гогочет, смеется, вертится, егозит. Из-под верхней юбки торчит нижняя, из-под одной косынки -- другая; вспархивает белозубая улыбка, в волосах запутались гребни и шпильки. Вся будто на сметане и зовет меня попробовать свежего сыра. Потому нее умер муж. Их кожевня закрылась. И все козы в округе горько оплакивали эту потерю. А тетушки Муся, Гутя, Шая! Крылатые, как ангелы, они взлетали над базаром, над корзинками ягод, груш и смородины. Люди глядели и спрашивали: "Кто это летит?" * * * Дядюшек у меня тоже было полдюжины: или чуть больше. Все -- настоящие евреи. Кто с толстым брюхом и пустой головой, кто с черной бородой, кто -- с каштановой. Картина, да и только. По субботам дядя Нех надевал плохонький талес и читал вслух Писание. Он играл на скрипке. Играл, как сапожник. Дед любил задумчиво слушать его. Один Рембрандт мог бы постичь, о чем думал этот старец -- мясник, торговец, кантор, -- слушая, как сын играет на скрипке перед окном, заляпанным дождевыми брызгами и следами жирных пальцев. Там, за окном, темно. Спит в своем доме батюшка, а. дальше -- никого, одни дхи. Hо дядя все играет.. Целый день от загонял коров, валил их за связанные ноги и резал , а теперь играет песнь раввина. Какая разница, хорошо или плохо! Я улыбаюсь, примериваясь к его скрипке, прыгая ему то в карман, то прямо на нос. Он жужжит, как муха. Голова моя плавно порхает по комнате. Потолок стал прозрачным. И вместе с запахами поля, хлева, дороги в дом проникают синие тучи и звезды. Я засыпаю. Мне досталась ложка, корка хлеба, и я рад, что перекусил исподтишка. Дядя Лейба сидит на лавке перед своим деревенским домом. Озеро. На берегу, точно рыжие коровы, бродят его дочери. Дядя Юда не слезает с печи. Даже в синагогу почти не ходит. Молится дома, перед окном. Бормочет себе под нос. Лицо у него желтое, и желтизна сползает с оконного переплета на улицу, ложится на церковный купол. Он похож на деревянный дом с прозрачной крышей. Его я бы мигом нарисовал. Дядя Исраель на своем постоянном месте в синагоге. Сидит, держа руки за спиной. Закрыл глаза и греется у печки. На столе -- зажженная лампа. Пол и алтарь тонут в темноте. Дядя, раскачиваясь, читает и поет, бормочет и вздыхает. И вдруг встает. "Пора творить вечернюю молитву". Уже вечер. Голубые звезды. Фиолетовая земля. Закрываются лавки. Скоро подадут ужин, поставят сыр, тарелки. Почему я не умер там, среди вас, свернувшись где-нибудь под столом? Дядя боится подавать мне руку. Говорят, я художник. Вдруг вздумаю и его нарисовать? Господь не велит. Грех. Другой мой дядя, Зюся, парикмахер, один на все Лиозно. Он мог бы работать и в Париже. Усики, манеры, взгляд. Но он жил в Лиозно. Был там единственной звездой. Звезда красовалась над окном и над дверями его заведения. На вывеске -- человек с салфеткой на шее и намыленной щекой, рядом другой -- с бритвой, вот-вот его зарежет. Дядя стриг и брил меня безжалостно и любовно и гордился мною (один из всей родни!) перед соседями и даже перед Господом, не обошедшим благостью и наше захолустье. Когда я написал его портрет и подарил ему, он взглянул на холст, потом в зеркало, подумал и сказал: "Нет уж, оставь себе!" Да простит мне Господь, если в эти строки я не смог вложить всю щемящую любовь, которую питаю ко всем людям на свете. А мои родные -- самые святые из них. Так я хочу думать. * * * Зеленые заросли. Здесь ваши могилы. Ваши надгробия. Заборы, мутная речка, утоленные молитвы -- все перед глазами. Слова не нужны. Все во мне: то притаится, то зашевелится, то взметнется, как память о вас. Белизна и худоба ваших рук, ваших высохших костей -- у меня сжимается горло. Кому молиться? Вас ли просить, чтобы вы вымолили у Бога чуточку счастья, радости? Я часто смотрю в пустое синее небо, смотрю с печалью, с жалостью, но без слез. Родные мои, я не тот, что прежде, невесел и разочарован. Но довольно! Прощайте! Каждый день, зимой и летом, отец вставал в шесть утра и шел в синагогу. Помянув непременной молитвой покойных родственников, он возвращался домой, ставил самовар, пил чай и уходил на работу. Работа у него была адская, каторжная. Об этом не умолчишь. Но и рассказать не так просто. Никакими словами не облегчить его участи. (Только, пожалуйста, не надо ни сострадания, ни уж, тем более, жалости!) На столе у нас всегда было вдоволь масла и сыра. Вообще в детстве я не выпускал из рук кусок хлеба с маслом, этот извечный символ достатка. Мы все -- и я, и братья, и сестры -- всюду, куда бы ни шли: во двор, на улицу, даже в уборную -- прихватывали хлеб с маслом. С голоду? Ничуть. Просто привычка. Мы зевали, мечтали и вечно что-нибудь жевали и грызли. Еще водилась за нами привычка по... вечером у крылечка. Простите за грубость! Впрочем, невелика и грубость. Это так понятно: темно, луна, страшно отойти от дома, ноги не слушаются. А наутро отец ругал нас, детей, за свинство. Я любил поспать. Причем не ночью, а утром, когда солнышко заглядывает в окно из-под крыши. Уже проснулись мухи и все норовят сесть мне на нос. -- Ну, сколько же можно? Это входит отец с ремнем в руке: -- Не пора ли тебе в школу? Я разглядываю голубые обои, паутину под потолком, гляжу в окно на соседние дома и думаю: "В самом деле, все уже, наверно, встали. Хватит валяться". Слышно, как кто-то входит в столовую, женский голос говорит: "Мне, пожалуйста, на три копейки селедочки. У вас такая вкусная". Окончательно просыпаюсь. Сколько времени? Утро. Чай на столе. Передать его цвет и аромат просто не под силу. Сладкий чай с рогаликом согревает живот. * * * По пятницам отец отмывался. Мама грела на печке кувшин воды и терпеливо поливала ему, пока он тер грудь, черные руки, мыл голову и ворчал, что в доме нет порядка, вот кончилась сода. "Восемь ртов -- и все на мне! Помощи ни от кого не дождешься". Я глотал слезы и думал о своем несчастном художестве, о том, что со мной будет. Меня мутило от горячего пара, смешанного с запахом мыла и соды. Субботние свечи -- дух перехватывало, когда я глядел на них, так же как в дедовом хлеву, когда резали корову. Священная кровь. Жар и смятенье. Субботний ужин -- отец чисто вымыт, в белой рубахе, от него так и веет покоем. Хорошо! Приносят кушанья. Какая вкуснота! Фаршированная рыба, тушеное мясо, цимес, лапша, холодец из телячьих ножек, бульон, компот, белый хлеб. Поневоле разомлеешь. Отца клонит ко сну. Я всегда с завистью смотрел на приготовленное специально для него жаркое. Следил жадными глазами, как мама снимала с печи горшок, накладывала куски на тарелку и ставила горшок обратно. Может, и мне достанется кусочек или хоть косточка? А папа, усталый, грустный, ел словно через силу. Усы его уныло шевелились. Я смотрел ему в рот, как собака. И не я один. Рядом сестренки, чуть подальше -- брат. И всем ужасно хотелось отведать жаркого из такого вот горшка. Еще бы! "Вот вырасту, -- думал я, -- сам стану отцом, главой семьи, и буду есть жаркое, сколько захочу". Субботняя трапеза всегда настраивала меня на мысли о будущем, о том, что жить, пожалуй, стоит. Последний кусок мяса перекочевывал с отцовской тарелки на мамину и возвращался обратно. "Поешь и ты. -- Нет, это тебе". Папа засыпал, не успев прочитать молитву (ну, что поделаешь?), и мама со своего места около печки затягивала субботний гимн, а мы подпевали. Я вспоминал, как поет дедушка-кантор. Вспоминал колесико и струйку масла и невольно всхлипывал, и мне хотелось забиться в самый дальний угол, за занавеску, уткнуться в мамин подол. Она допевала песнь громко и протяжно, заливаясь слезами. Какое сердце (только не мое) не разрывалось бы в такой вечер при мысли, что на улице пустынно, только коптят фонари да мерзнут бродяги? Догорают свечи на столе, гаснут светочи небесные. От свечной гари болит голова. Но выйти во двор страшно. Однажды поздно вечером я наткнулся на воровку. "Я с кладбища, -- сказала она. -- Где здесь трактир?" Все отправляются спать. Издалека, со стороны базарной площади, доносится музыка. В городском саду гулянье. Там, ласково склонясь друг к другу, сплетают ветви деревья, шепчутся листья. * * * Субботними вечерами за столом собирались все дети. А в будни папа до десяти часов сидел и пил свой чай в одиночестве. Первой возвращалась с прогулки старшая из сестер -- Анюта, заходила сначала в лавку и вылавливала за хвост селедку из бочки. Потом прибегали младшие, и каждая тоже вытягивала по селедке. Селедка, соленые огурцы, сыр, масло, черный хлеб. Тусклая лампа на столе. Вот и весь наш ужин. Ну, и чем плохо? А еще по будням меня пичкали гречкой. Это была сущая пытка. Набиваешь рот рассыпчатой кашей, как дробью. Это уже потом, в советское время, я научился ценить и даже любить и пшенку, и перловку -- особенно когда приходилось тащить мешок на собственном горбу. Обычно перед ужином я засыпал одетым, и матушке приходилось будить своего старшего: "И что это с ним: как ужинать, так он засыпает. Иди есть, сынок!" -- А что на ужин? -- Каша. -- Какая? -- Гречневая с молоком. -- Я хочу спать, мамочка. -- Сначала поешь. -- Я это не люблю. -- Ну, хоть попробуй. Станет плохо, больше не будешь. Признаться, иногда я просто притворялся, что мне плохо. Подобное притворство не раз меня выручало, но это было уже в другое время, в другом месте и в других обстоятельствах. Зима. Я стою и греюсь у черного жерла печки, но мысли где-то витают. Рядом сидит мама: дородная, пышная -- королева. Папа поставил самовар и скручивает цигарки. А вот и сахарница! Ура! Мама все говорит, говорит, постукивает пальцем по столу и покачивает башней-прической. Чай у нее остыл. Папа слушает, глядя на очередную цигарку. Перед ним уже целая горка. * * * Ночь. Лежу и вижу на стене тень: может, висит полотенце. Мне же чудится, будто это привидение, какой-то дядька в длинном талесе. Он вдруг улыбается. Грозит мне. А может, тетка, а может, козел? Я вскакиваю и бегу к родительской спальне, только до двери, потому что войти боюсь, -- страшно глядеть на спящего отца, как он лежит с открытым ртом, борода торчком, и храпит. Шепчу под дверью: -- Мама, мне страшно. Слышу мамин голос сквозь сон: -- Да что с тобой? -- Мне страшно. -- Иди спи. И я тут же успокаиваюсь. Керосиновый ночничок обволакивает мою душу, и я тихонько иду к своей кровати, на которой мы с братом Давидом спим головами в разные стороны. Бедный Давид! Покоится в Крыму среди чужих. Он был так молод и так любил меня -- звук его имени милее мне, чем имена заманчивых далеких стран, -- с ним доносится запах родного края. Брат мой. Я ничего не мог сделать. Туберкулез. Кипарисы. Ты угас на чужбине. Но было время, когда мы спали в одной кровати. По ночам мне казалось, что стены надо мной смыкаются. Тускло горел ночник, и на потолке шевелились тени. Я зарывался в подушку. Помню, как-то у самого уха вдруг зашуршала мышь. Я с перепугу давай кричать, хватаю ее и швыряю на другой конец кровати. Давид пугается не меньше и перебрасывает мышь обратно. В конце концов мы вдвоем топим ее в ночном горшке. За окном уже утро, новое и священное, -- мы наконец засыпаем. Если мне бывало уж очень страшно, мама брала меня к себе. Это было самое лучшее укрытие. Тут уж никакое полотенце не превратится в козла или старика, никакой мертвец не пролезет сквозь заиндевевшее стекло. И мрачное высокое зеркало в гостиной не кажется таким ужасным. Души предков, давно отцветшие девичьи улыбки замрут в его углах и в завитушках резной рамы. Пока я рядом с мамой, мне не страшны ни люстра, ни диван. И все-таки я боюсь. Мама такая большая, груди, как подушки. Ее тело с возрастом раздалось, сказались частые роды, тяготы материнства, -- ноги отекли, распухли, -- я боюсь случайно прикоснуться и разогнать сладкую истому, дар нашего тихого захолустья. Накануне наших болезней маме всегда снился вещий сон. Ночь. Зима. Дом спит. И вдруг покойная бабушка Хана со стуком захлопывает снаружи форточку и говорит: "Почему, дочь моя, ты оставляешь открытым окно в такой холод?" Или еще: какой-то старик, выходец с того света, весь в белом, с длинной бородой, является в дом. Стоит на пороге и просит подаяния. Я протягиваю ему кусок хлеба. А он молча бьет меня по руке. Хлеб падает на землю. "Хазя, -- говорит матушка, просыпаясь, -- пойди-ка взгляни на детей". И точно -- кто-нибудь из нас заболевал. * * * Плетни и крыши, срубы и заборы и все, что открывалось дальше, за ними, восхищало меня. Что именно -- вы можете увидеть на моей картине "Над городом". А могу и рассказать. Цепочка домов и будок, окошки, ворота, куры, заколоченный заводик, церковь, пологий холм (заброшенное кладбище). Все как на ладони, если глядеть из чердачного окошка, примостившись на полу. Я высовывал голову наружу и вдыхал свежий голубой воздух. Мимо проносились птицы. * * * Вот кумушка идет, разбрызгивая грязь. Гляжу на ее ноги в чулках и башмаках. Мои любимые черепки и камушки все в грязи. Кумушка спешит на свадьбу. Она бездетная. И вот спешит оплакивать участь невесты. Мне нравятся музыканты на свадьбах, их польки и вальсы. И я тоже бегу и тоже плачу, прижавшись к маме. Слезы так и льются, когда "бадхан" громким голосом поет и причитает: "Ох, невеста, невеста, что тебя ожидает!" ( Бадхан - шут, увеселитель на свадьбах, участвующий в свадебном ритуале.) Что ожидает? При этих словах голова моя легко отделяется от тела и уносится плакать куда-нибудь поближе к кухне, где стряпают рыбу. Но хватит слез. Все утирают глаза и носы, в воздух взлетают пригоршни разноцветных бумажных кружочков -- конфетти. Поздравляем! Желаем счастья! Все мы: старики и молодежь, нищие и музыканты -- ликуем, хлопаем в ладоши, беремся за руки. Мы обнимаемся, поем, пляшем вкруговую. "Поздравляем!" А мне с кем обняться? Ищу кого-нибудь. Но не с почтенной же тетушкой и не с бородатым дядькой. Я ищу какую-нибудь девоньку. * * * В соседних с нашим домах жили другие семьи, каждая со своими заботами. Прямо за нами -- дом ломового извозчика. Он трудился не меньше, чем его лошадь. Прилежная скотина старалась изо всех сил, таскала тяжелую телегу. Но еще больше надрывался извозчик. Долговязый и тощий, выше лошади, длиннее, чем телега. Он восседал на кзлах, с кнутом и вожжами в руках, похожий на капитана парусного судна. Вот только ветра не было. Наоборот. Затишье, полный штиль. Зарабатывал он мало. Жена его незаконно торговала спиртным, но чуть не всю водку тайком, в одиночку, выпивал муженек. И тогда о тишине не приходилось и мечтать. Петь он не умел. Напившись, шел к своей лошади и ржал перед ней. А та, уж верно, смеялась в ответ. Впрочем, он быстро забывал про лошадь, шатаясь, шел к телеге и валился в нее. Напротив стоял покосившийся домишко. Там жила Танька -- прачка и воровка. А на другой половине -- печник с женой и кучей ребятишек. С утра до ночи оттуда слышались шумные ссоры. Иногда, вдоволь накричавшись на супруга, жена выходила посидеть на скамеечке и подышать свежим воздухом. Если мне тоже случалось выйти в это время из дому, она качала головой, как бы говоря: "Видал, каков паршивец? А послушать его -- так он прав!" Слева, в небольшом, тоже деревянном домике жили два, а вернее, полтора человека -- один был карлик. Они торговали лошадьми. Да еще воровали голубей: выманивали из чужих голубятен и угоняли на лету. На улице частенько приставали к прохожим. Однажды мне даже показалось -- я был совсем маленьким, -- что один из них хочет утащить меня с собой. По соседству с печником жила семья булочника, самая почтенная на нашей улице. Уже с пяти утра у них в окнах горел свет, а из трубы шел дым. Печка на кухне пылала вовсю. Час-другой -- и готовы целые корзины отличных, свежевыпеченных булок. Я бежал туда с утра пораньше И выходил довольный, с парой горячих рогаликов. С каким страхом я глядел на соседских девчонок! Бывало, мое смятение передавалось девочке, и она завороженно подходила ко мне. Постояв и мучительно помявшись, мы расходились. Не помню уж, сколько мне было лет, когда, играя как-то с маленькой Ольгой, я сказал, что не отдам ей мячик, если она не покажет мне ногу. "Покажи вот до сих пор, тогда получишь свой мячик!" Сегодня я сам удивляюсь такому нахальству. И главное, все было зря, вот что обидно. Чаще всего я играл в домино, перышки и городки, лазал по недостроенным домам с приятелем, который, к моему изумлению, стучал по доскам своим ... Но бывало, проводил целые дни на реке. Нырял с мостков, вылезал погреться и снова лез купаться. Вот только каждый раз, когда я заходил нагишом в воду, приходилось терпеть безжалостные насмешки приятеля. "Нет, поглядите только, какая у него махонькая штучка!" Издевки этого рыжего балбеса бесили меня. Вечно одно и то же. Можно подумать, у него лучше, ишь, вымахал здоровенный олух, шалопай и бесстыдник. Плыву по реке, кругом ни души. Стараюсь не баламутить воду. По сторонам мирный городок. Молочное, серо-голубоватое небо, слева синева ярче, и с высоты льется блаженство. Вдруг над крышей синагоги, на другом берегу, взвивается дым. Загорелись и, верно, возопили свитки Торы и алтарь. Со звоном вылетают стекла. Скорей -- на берег! Голышом бегу по доскам к одежде. Обожаю пожары! Огонь со всех сторон. Уже полнеба в дыму. В воде отражается зарево. Закрываются лавки. Повсюду сутолока -- люди бегают, запрягают лошадей, вытаскивают добро. Кричат, зовут друг друга, суетятся. И вдруг со щемящей нежностью я думаю о нашем доме. Бегу к нему, взглянуть последний раз, проститься. На нашу крышу падают горящие угли, по стенам мечутся тени, отблески пламени. Дом ошарашенно замер. Мы с отцом и все соседи поливаем водой -- спасаем его. Вечером я залезаю на крышу посмотреть на город мосле пожара. Все дымится, обваливается, рушится. Спускаюсь вниз уставший, удрученный. Однако мои таланты не исчерпывались искусной игрой в перышки и городки, плаваньем в речке и лазаньем по крышам на пожаре. Слышали бы вы, как я, мальчишкой, распевал на весь Витебск! В нашем дворе жил маленький, но крепкий старичок. Его длинная, черная, с легкой проседью, борода болталась на ходу, то взметаясь ввысь, то повисая долу. Это был кантор и учитель. Правда, и кантор, и учитель неважный. Я учился у него грамоте и пению. Почему я пел? Откуда знал, что голос нужен не только для того, чтобы горланить и ругаться с сестрами? Так или иначе, голос у меня был, и я, как мог, развивал его. Прохожие на улице оборачивались, не понимая, что это пение. И говорили: "Что он вопит, как ненормальный?" Я подрядился помощником к кантору, и по праздникам вся синагога и я сам ясно слышали мое звонкое сопрано. Я видел улыбки на лицах усердно внимавших прихожан и мечтал: "Пойду в певцы, буду кантором. Поступлю в консерваторию". Еще в нашем дворе жил скрипач. Не знаю, откуда он взялся. Днем служил приказчиком в скобяной лавке, а по вечерам обучал игре на скрипке. Я пиликал с грехом пополам. Он же отбивал ногой такт и неизменно приговаривал: "Отлично!" И я думал: "Пойду в скрипачи, поступлю в консерваторию". Когда мы с сестрой бывали в Лиозно, все родственники и соседи звали нас к себе потанцевать. Я был неотразим, с моей кудрявой шевелюрой. И я думал: "Пойду в танцоры, поступлю..." -- где учат танцам, я не знал. Днем и ночью я сочинял стихи. Их хвалили. И я думал: "Пойду в поэты, поступлю..." Словом, не знал, куда податься. * * * Вы видали нашу Двину в дни осенних праздников? Мостки уже разобраны. Больше не купаются. Холодно. По берегам евреи стряхивают в воду свои грехи. Где-то в темноте плывет лодка. Слышны всплески весел. Глубоко в воде, вверх ногами, покачивается отцовское отражение. Он тоже вытряхивает из своей одежды все грехи до пос ледней пылинки. В эти праздники меня будили в час или в два часа ночи, и я бежал петь в синагогу. И зачем это надо нестись куда-то ни свет ни заря? То ли дело нежиться в постели. Множество народу спешит во тьме в синагогу, прогоняя сон. Вернуться домой и поспать они смогут только по окончании молитвы. Утренний чай и сласти, похожие формой и цветом на восточные сокровища; красиво расставленные блюда; возглашаемые над столом молитвы, без которых нельзя начать торжественную трапезу. А накануне вечером трапеза священного Судного Дня. Курица, бульон. Сияющие свечи видны издалека. Их понесут в синагогу. Уже несут. Белые стройные свечи, свечи мольбы и покаяния. Они зажжены во имя умерших, за маму и отца, за братьев, деда, за всех покоящихся в земле. Сотни свечей в ящиках с землей, словно пламенеющие гиацинты. Пламя растет и разгорается. А рядом с ними лица, бороды, белые фигуры теснятся стоя, сидя и склонившись. Отец, сутулый, задыхающийся, собирается в синагогу, и перед уходом показывает матери загнутые страницы в молитвеннике: "Вот отсюда досюда". Он садится за стол, отчеркивает нужные места карандашом или ногтем. И пишет в уголке: "Начинай здесь". В особо драматическом месте помечает: "Плачь". В другом: "Слушай кантора". И мама шла в синагогу, уверенная, что не станет рыдать невпопад. В крайнем случае -- если не могла уследить за словами молитвы -- она смотрела с отведенного для женщин балкона вниз. В положенном месте, где отмечено "плачь", она вместе с другими женщинами принималась проливать священные слезы. Щеки краснели, по ним скатывались влажные бриллиантики и капали на страницы. Папа весь в белом. Каждый год в великий день Йом-Кипур он казался мне пророком Илией. Лицо его от слез желтее обычного, с каким-то кирпичным оттенком. Он плакал просто, тихо, без ужимок и вовремя. Без театральных жестов. Только вскрикивал порой "Ох-хо!", поворачиваясь к соседям, чтобы призвать их к тишине во время молитвы или попросить понюшку табаку. Я же убегал из синагоги и забирался в сад. Перелезал через забор и срывал зеленое яблоко покрупнее. Вгрызался в него несмотря на пост. Лишь чистое небо смотрело, как я, грешник, трепеща, кусал сочное яблоко и объедал его до самой сердцевины. Я просто не мог выдержать пост до конца и вечером на вопрос матушки: "Ты постился?" -- казнясь, отвечал "Да". Чтобы описать вечернюю молитву, у меня не хватит слов. Я думал, что все святые собираются в этот час в синагоге. Торжественно, неспешно евреи разворачивают священные покрывала, впитавшие слезы целого дня покаянных молитв. Их одеяния колышутся, как веера. И голоса их проникают в ковчег, чьи недра то открываются взорам, то затворяются вновь. Я еле дышу. Стою, не шевелясь. Бесконечный день! Унеси меня, приблизь к себе. Скажи сокровенное слово! Целый день со всех сторон слышится "Аминь, аминь!", все преклоняют колена. "Если Ты есть, Боже, сделай так, чтобы я вдруг стал весь голубой, или прозрачный, как лунный луч, всели в меня рвение, спрячь меня в алтаре вместе с Торой, сделай что-нибудь ради нас, ради меня". Наш дух воспаряет, и руки взметаются вверх, вдоль раскрашенных окон. На улице бесшумно раскачиваются голые ветки высоких тополей. На ясное небо набегают и рассеиваются облачка. Скоро выйдет луна, половина диска. Свечи догорают, маленькие огоньки искрятся в непорочной синеве. То свечка подлетит к луне, то вдруг луна кубарем скатится нам в руки. Сама дорога молится. Плачут дома. Огромное небо плывет. Зажигаются звезды, и прохлада вливается в открытый рот. Так мы возвращаемся домой. Есть ли вечер светлее, ночь прозрачнее нынешней? Отец, усталый и голодный, сразу ложится. Все его грехи прощены, и матушкины тоже. Один только я, может, остался немножко грешен. А Пасха! Ни маца, ни пасхальный хрен -- ничто не волнует меня так, как строки и картинки Агады, да еще полные бокалы красного вина. Так и хочется выпить их все. Но нельзя. Мне кажется, что в папином бокале вино еще краснее. В нем отблеск темной королевской лилии, мрак "гетто" -- удел еврейского народа, и жар Аравийской пустыни, которую прошел он ценою стольких мук. Весомым конусом падает свет от висячей лампы. Я вижу шатры среди песков, обнаженных евреев под палящим солнцем, они со страстью спорят, говорят о нас, о нашей участи, -- и среди них -- сам Моисей и Бог. Отец поднимает бокал и посылает меня открыть настежь дверь. Дверь настежь. Чтобы мог войти пророк Илия? (Библейский рассказ о вознесении пророка на небо в огненной колеснице породил представления, что он не умер и должен вернуться на землю. Илию ожидали как предтечу мессии и как избавителя от гонений. В Пасху для него на столе ставился прибор и оставлялась открытой дверь.) Сноп звездных искр серебром по синему бархату неба -- ударяет мне в глаза, проникает в сердце. Но где же он, Илия, со своей белой колесницей? Может, он уже во дворе и сейчас войдет в дом в облике убогого старца, согбенного нищего с сумой через плечо и клюкой в руке? "Вот и я. Где мой бокал?" * * * Летом, когда богатые дети уезжали на каникулы, мама с жалостью говорила мне: "Послушай, сынок, а не съездить ли тебе на пару недель к дедушке в Лиозно?" Городок -- как на картинке. Я снова здесь. Все на своих местах: домишки, речка, мост, дорога. Все как всегда. И высокая белая церковь на главной площади. Около нее горожане продают семечки, муку, горшки. Хитрый мужик въезжает на телеге, словно бы ненароком. Остановится то у одной, то у другой двери. Восточного вида торговец или его вечно беременная жена шутливо его окликают: "Иван, черт тебя побери! Ты что, меня не узнаешь? Не купишь ли чего сегодня?" В базарные дни небольшая церковь набита битком. Мужики с повозками, лотки, груды товаров так плотно окружают ее, что, кажется, самому Богу не остается места. На площади крик, вонь, суета. Орут коты. Квохчут привезенные на продажу в корзинках связанные куры и петухи. Хрюкают свиньи. Ржут кобылы. На небе беснуются краски. Но к вечеру все затихает. Снова оживают иконы, светятся лампады. Засыпают, улегшись в стойлах на навоз и тяжело сопя, коровы. Угомонились и сидят, хитро помаргивая, на насестах куры. Торговцы под лампой за столом считают барыши. Их дочки, уморившись, отдыхают. Дебелые, грудастые. Нажмешь -- так и брызнут сладкие белые струйки. Светлая, колдовская луна кружит над крышами. Один я мечтаю на площади. Да зачарованная, почти прозрачная свинья застыла рядом как вкопанная. Иду по улице. Столбики торчат вкривь и вкось. Небо пепельно-голубое. Склоняют головы редкие деревья. Так хочется проехаться верхом на лошади! Но та, что есть у деда, не лошадь, а кляча с тощей шеей. -- Дядя, миленький, ну, пожалуйста, я так хочу... -- умоляю я дядюшку Неха. -- Что? -- Покататься на кобыле. -- Да ты же не умеешь. -- Умею, умею. И вот кобыла стоит передо мной, опустив морду. Такая печальная. Бормочет что-то. А может, улыбается в траву. Как бы влезть на нее? Я карабкаюсь по брюху, но никак. Седла на ней нет, а брюхо, скажу вам, изрядное. Расставив ноги, растопырив руки, хочу запрыгнуть. Но она отходит. И я лечу мимо, на землю. Наверняка сейчас лягнет копытом. Но кляча, весело взбрыкнув, несется что есть духу прочь. Весь вечер мы ее ищем. Дядя бранится. Куда же девалась кобыла? Находим ее посреди леса -- бредет себе, бренчит бубенчиком. И, как ни в чем не бывало, щиплет травку. Шли годы. Никуда не денешься, пора взрослеть и делаться как все. И вот в один прекрасный день к нам явился учитель, маленький раби из Могилева. Как будто сошел с моей картины или убежал из цирка. Его и не приглашали. Он пришел сам, как сваха или гробовщик. "Каких-нибудь полгода", -- уверяет он матушку. Ишь какой шустрый! И вот я сижу, уставившись ему в бороду. Я уже усвоил, что "а" с черточкой внизу будет "о". Но на "а" меня клонит в сон, а на черточке... В это самое время засыпает сам раби. Он такой чудак! Каждый день я прибегал к нему на урок и возвращался в потемках с фонарем. По пятницам он водил меня в баню и укладывал на скамью. Вооружившись березовым веником, внимательно изучал мое тело, будто страницу Священного Писания. Таких раби у меня было трое. Первый -- этот клоп из Могилева. Второй, раби Охре (о нем я не помню ничего, пустое место). И третий, личность весьма примечательная, рано скончавшийся раби Джаткин. Это он заставил меня выдолбить речь о "тфилим", которую я произнес, стоя на стуле, в день своего тринадцатилетия. Тфилим (тфилин) -- черные кожаные коробочки с четырьмя отрывками из Торы, которые прикладывались ко лбу и к руке во время молитвы. Ритуал бар-мицва, упоминаемый в тексте, связан с совершеннолетием мальчика после исполнения ему 13 лет, когда он впервые получал право пользоваться тфилим. В дальнейшем отец переставал нести ответственность за его религиозную жизнь. Признаться, потом я приложил все силы, чтобы забыть ее в ближайший час. И все-таки больше всех мне запомнился первый маленький раби из Могилева. Подумайте только, каждую субботу, вместо того чтобы бежать на речку, я, по маминому приказу, шел к нему изучать Писание. И являлся как раз в тот час, когда раби с женой, совершенно раздетые, сладко спали после субботнего обеда. Изволь дожидаться, пока учитель встанет и наденет штаны! Однажды, пока я стучался в закрытую дверь, меня приметила хозяйская собака, матерая рыжая псина, злая и клыкастая. Уши у нее поднялись торчком, и она медленно стала спускаться с крыльца прямо ко мне... Что было дальше, не помню. Меня подобрали у калитки, и только тогда я очнулся. Собака искусала меня, рука и нога были в крови. -- Не раздевайте меня, только приложите лед... -- Надо отнести его домой, к матери, и поскорее. В тот же день собаку отловили городовые и прежде чем прикончить, выпустили в нее дюжину пуль. А вечером дядя повез меня лечиться в Петербург. Местные врачи объявили, что я умру через три дня. Прекрасно! Все за мной ухаживают. Каждый день все ближе смерть. Я герой. Собака оказалась бешеной. Что же, я был не прочь отправиться в Петербург. Мне казалось, что я обязательно встречу там на улице царя. Переезжая через Неву, я решил, что мост подвешен прямо с неба. Про укус я совсем забыл. Мне нравилось лежать одному на белоснежных простынях и получать на обед желтый бульон с яйцом. Нравилось гулять в больничном садике, и я все высматривал среди богато одетых детишек наследника престола. Держался я особняком, ни с кем не играл, да и игрушек у меня не было. Первый раз в жизни я видел их столько, да еще таких красивых! Дома мне игрушек не покупали. Дядя, который меня привез, посоветовал взять потихоньку какую-нибудь завалявшуюся игрушку. Я так и сделал, и думал о своей чудесной игрушке куда больше, чем о больной руке. А что, если придет цесаревич и отберет ее у меня? Сестры подбадривающе улыбались. Но мне все время слышался плач хозяина присвоенной игрушки. Наконец я выздоровел и вернулся домой. Дом был полон принаряженных женщин и озабоченных мужчин, черными пятнами застивших дневной свет. Все суетятся, шепчутся, и вдруг -- пронзительный крик младенца. Мама, полураздетая, бледная, без кровинки в лице, лежит в постели. Это родился мой младший брат. * * * Покрытые белыми скатертями столы. Шорох ритуальных одеяний. Бормочущий молитву старец отрезает острым ножом частицу плоти под животиком младенца. Высасывает губами кровь и заглушает бородой его истошный вопль. Мне грустно. Я сижу за столом вместе со взрослыми и понуро жую пирожки, селедку, пряники. * * * С каждым истекшим годом я словно приближался к неведомому порогу. Особенно с тех пор, как мне исполнилось тринадцать и отец, облачившись в талес и склонившись надо мной, произнес молитву-посвящение. Как быть? Оставаться паинькой? Молиться по утрам и вечерам, и вообще сопровождать молитвой каждый шаг и каждый проглоченный кусок? Или забросить все книги и молитвенные одеяния да бегать вместо синагоги на речку? Я боялся наступающей зрелости, боялся, что у меня когда-нибудь появятся признаки взрослого мужчины, вырастет борода. Когда меня осаждали эти грустные мысли, я целый день бродил в одиночестве, а к вечеру разражался слезами, как будто меня побили или умер кто-нибудь из родных. Через приоткрытую дверь я смотрел в темную большую гостиную. Никого. Только зеркало висит себе, одинокое, холодное, да таинственно поблескивает. Я редко смотрелся в него. Вдруг кто-нибудь увидит, как я любуюсь сам собой. Длинный нос с ох какими широченными ноздрями, торчащие скулы, грубый профиль. Но иногда я задумывался, созерцая себя. Я молод, но зачем мне это? Зачем я расту? В зеркале отражается бесполезная и недолговечная красота. Раз мне уже тринадцать, конец детской беззаботности, отныне за все свои грехи я отвечаю сам. Так, может, не грешить? Я громко хохочу, и в зеркало брызжет белизна зубов. В один прекрасный день мама взяла меня за руку и отвела в городскую гимназию. Едва увидев здание, я подумал: "Наверняка у меня здесь заболит живот, а учитель не разрешит выйти". Хотя, что и говорить, кокарда -- штука соблазнительная. Ее прикрепят на фуражку, и, возможно, надо будет отдавать честь прохожим офицерам? Мы ведь все равны: чиновники, военные, полицейские, гимназисты? Но евреев в эту гимназию не принимали. Моя отважная мама тут же отправилась к учителю. Он -- наш спаситель, единственный, с кем можно договорится. Пятьдесят рублей -- не так уж много. Я поступаю сразу в третий, в его класс. Надев форменную фуражку, я стал смелее поглядывать в открытые окна женской гимназии. Форма была черной. Мое естество громко возмущалось. И наверняка я еще больше поглупел. Учителя носили синие сюртуки с золотыми пуговицами. Я взирал на них с благоговением. Какие они ученые! Откуда они взялись и чего хотят от меня? Я смотрел в глаза Николаю Ефимовичу, изучал его спину и светлую бороду. И не мог забыть, что он принял взятку. Другое дело -- Николай Антонович, вот уж кто, без сомнения, был самым настоящим ученым. Весь урок он мерял класс размашистыми шагами. Правда, он читал реакционные газеты, но все равно он мне больше нравился. Я не всегда понимал смысл замечаний, которые он делал некоторым ученикам. Бывало, смотрит-смотрит на кого-нибудь, потом вызовет его и, глядя в глаза, скажет: "Володя, ты опять?" Что опять? Прошло немало времени, прежде чем я понял, в чем дело. Почему все, кроме меня, краснеют? Как-то по пути домой я спросил одноклассника, за что же Николай Антонович ругает Володю? Он с ухмылкой ответил: "Дурень, не знаешь, что ли, Володя занимается о...". Но это слово ничего мне не объяснило. Я по-прежнему был в неведении. Мой спутник прыснул. Боже мой! Весь мир стал для меня иным, и сам я стал угрюмым. Не знаю почему, я начал в это время заикаться. Может, из чувства внутреннего протеста. Я отлично знал уроки, но не мог заставить себя отвечать. Такая забавная, но и весьма неприятная штука. И дело не в отметках -- плевал я на нули! Ужас сковывал меня при взгляде на множество голов над партами. Содрогаясь болезненной дрожью, я успевал, пока шел к доске, почернеть как сажа или покраснеть как рак. И все. Иногда я вдобавок еще и улыбался. Полный ступор. И сколько бы мне ни подсказывали с первых парт -- безнадежно. Я действительно знал урок. Но заикался. Мне казалось, я лежу без сил, а надо мной стоит и лает рыжая из страшной сказки собака. Рот у меня забит землей, - землей облеплены зубы. Зачем мне все эти уроки? Сто, двести, триста страниц учебников, изорвать бы их в клочья да развеять по ветру. Пусть шелестят словами русского и всех заморских языков! Отстаньте от меня! "Ну что, Шагал, -- говорил учитель, -- ты будешь сегодня отвечать?" Я открываю рот: та... та... та... Мне казалось, что меня сейчас сбросят с четвертого этажа. Втиснутая в гимназическую форму душа дрожала, как лист на ветру. Но в конце концов меня просто отправляли на место. Рука учителя выводила в журнале аккуратную двойку. Это я еще успевал заметить. В окно были видны деревья, женская гимназия. "Николай Антонович, можно выйти?" Я думал только об одном: "Когда же я закончу гимназию, сколько еще учиться, и нельзя ли уйти раньше срока?" Если опроса не было, в классе стоял сплошной гул, и тут я вовсе терялся. Меня шпыняли со всех сторон, а я не знал, куда деваться. Шарил по карманам, искал хлебные крошки. Ерзал, раскачивался, вставал и садился. По улице проходит прекрасная незнакомка, я высовываюсь в окно, чтобы послать ей воздушный поцелуй. И тут ко мне подкрадывается надзиратель. Хватает за руку, поднимает ее вверх. Попался! Я краснею, багровею, бледнею. "Напомнишь мне, негодник, чтобы завтра я поставил тебе двойку по поведению". Как раз в это время я особенно пристрастился к рисованию. Едва ли понимая, что рисую. Листочки с рисунками летали над партами, долетая иногда до учительского стола. Мой сосед по парте, С..., погрузился в любимое развлечение, из-под парты слышен глухой шум... Этот стук привлекает внимание учителя. Молчание, смех. -- Скориков! -- выкликает учитель. Сосед встает, краснеет и, схлопотав двойку, садится. Больше всего я любил геометрию. Здесь мне не было равных. Прямые углы, треугольники, квадраты -- чудный, запредельный мир. Ну, а на рисовании мне не хватало только трона. Я был в центре внимания, мной восхищались, меня ставили в пример. Но на следующем уроке я снова падал с небес на землю. Я, не щадя себя, играл в городки и тренировался с двадцатикилограммовыми гирями, а в результате остался на второй год. Дальнейшую учебу помню очень смутно. Велика важность! Куда спешить? Стать приказчиком или бухгалтером всегда успею. Пусть себе время идет, пусть тянется! Опять я буду сидеть ночами, засунув руки в карманы, и делать вид, что занимаюсь. Опять мама будет кричать мне из своей комнаты: "...Хватит жечь керосин! Иди спать. Говорила же тебе: делай уроки днем! С ума ты, что ли, сошел! Дай мне спать". -- Но я же тихо, -- отвечал я. Я смотрю в книжку, но думаю о тех, кто сейчас гуляет на улице, о моей любимой речке, о плотах, что, покачиваясь, плывут под мостом и иногда врезаются в опоры. Бревна трещат и становятся дыбом, но гребцы успевают увернуться. Почему они не падают в воду? Вот было бы интересно, если бы взяли и утонули. Или еще думаю о толстом господине с пухлыми щеками, который любит прогуливаться по мосту и глазеть на девушек. В кондитерской он проглатывает чашку кофе и заедает полдюжиной пирожных. Ужасно жирный и думает, что ужасно умный. В библиотеке он берет самые серьезные газеты. Читает, отдувается и, рассыпаясь в извинениях, сморкается. Однажды он явился к портному, помахивая тросточкой, гордый своей неувядаемой свежестью и упитанностью, и спросил у него или у подмастерья, а то и у мальчишки- ученика: "Простите, сударь, не могли бы вы сказать, сколько материи понадобится, чтобы сшить пару интеллигентных штанов по моей мерке?" Дубина, охламон, тупица, идиот! Однажды в пятом классе на уроке рисования зубрила с первой парты, который все время щипался, вдруг показал мне лист тонкой бумаги, на который он перерисовал картинку из "Нивы" -- "Курильщик". Вот это да! Я чуть не упал. Плохо помню, что и как, но когда я увидел рисунок, меня словно ошпарило: почему не я сделал его, а этот болван!? Во мне проснулся азарт. Я ринулся в библиотеку, впился в толстенную "Ниву" и принялся копировать портрет композитора Рубинштейна -- мне приглянулся тонкий узор морщинок на его лице; изображение какой-то гречанки и вообще все картинки подряд, а кое-какие, кажется, придумывал сам. Все эти работы я развесил дома в спальне. Мне был знаком уличный жаргон, известен обиходный лексикон. Но слово "художник" было таким диковинным, книжным, будто залетевшим из другого мира, -- может, оно мне и попадалось, но в нашем городке его никто и никогда не произносил. Это что-то такое далекое от нас! И сам я никогда бы на него не натолкнулся. Но однажды ко мне пришел в гости приятель. Обозрев картинки на стенах, он воскликнул: -- Слушай, да ты настоящий художник! -- Художник? Кто, я -- художник? Да нет... Чтобы я... Он ушел, оставив меня в недоумении. И тут же я вспомнил, что действительно видел где-то в нашем городке большую, как у лавочников, вывеску: "Школа живописи и рисунка художника Пэна". "Жребий брошен. Я должен поступить в эту школу и стать художником". Тогда конец маминым планам сделать из меня приказчика, бухгалтера или, в лучшем случае, преуспевающего фотографа. В один прекрасный день (а других и не бывает на свете), когда мама сажала в печку хлеб на длинной лопате, я подошел, тронул ее за перепачканный мукой локоть и сказал: -- Мама... я хочу быть художником. Ни приказчиком, ни бухгалтером я не буду. Все, хватит! Не зря я все время чувствовал: должно случиться что-то особенное. Посуди сама, разве я такой, как другие? На что я гожусь? Я хочу стать художником. Спаси меня, мамочка. Пойдем со мной. Ну, пойдем! В городе есть такое заведение, если я туда поступлю, пройду курс, то стану настоящим художником. И буду так счастлив! -- Что? Художником? Да ты спятил. Пусти, не мешай мне ставить хлеб. -- Мамочка, я больше не могу. Давай сходим! -- Оставь меня в покое. И все-таки решено. Мы пойдем к Пэну. И если он скажет, что у меня есть талант, можно подумать. Ну, а если нет... (Пэн Юрий Моисеевич (Иегуда, 1854 -- 1937) -- живописец, окончил петербургскую Академию художеств по классу П. Чистякова. Писал пейзажи, жанровые сцены и портреты в манере позднего передвижничества. В1897 году открыл в Витебске "Школу живописи и рисунка", которая просуществовала до 1918 года. В стиле Пэна был еле уловимый "сдвиг", возможно, обусловленный еврейским экспрессивным началом или неизжитой, несмотря на академическое образование, некоторой наивностью художественного мышления -- как бы предвосхищающей стиль Шагала. При всей кратковременности пребывания в студии Пэна, Шагал всю жизнь сохранял теплые чувства к своему первому учителю. В 1919 году он пригласил Пэна в качестве преподавателя подготовительных классов в Витебское народное художественное училище, а живя в Париже, не раз писал ему. Последнее письмо было отправлено им в Витебск в 1937 году по случаю трагической гибели Пэна, обстоятельства которой до сих пор не выяснены.) (Все равно буду художником, думаю я про себя, но выучусь сам.) Итак, моя судьба в руках г-на Пэна. По крайней мере, так сочла мама, глава семейства. Отец дал мне пять рублей, плату за месяц, но бросил их во двор, так что мне пришлось бежать подбирать. Вообще-то в первый раз я узнал о существовании Пэна, когда ехал как-то на трамвае вниз к Соборной площади и мне бросилась в глаза белая на синем фоне надпись: "Школа живописи Пэна". "Ого! -- подумал я. -- Какой культурный город наш Витебск!" И тогда же решил познакомиться с мэтром. Собственно, эта синяя жестяная вывеска ничем не отличалась от тех, что висели над каждой лавкой. Ведь в нашем городке визитные карточки или маленькие таблички на дверях не имели никакого смысла. Никто не обратил бы на них внимания. "Булочная-кондитерская. Гуревич". "Табак. Все сорта табака". "Фрукты, бакалея". "Варшавский портной". "Парижские моды". "Школа живописи и рисунка художника Пэна". И все это коммерция. Но все же эта последняя вывеска показалась мне словно бы из другого мира. Синяя, как небесная лазурь. Открытая дождю и палящему солнцу. И вот, свернув потрепанные листы с рисунками и ужасно волнуясь, я иду вместе с мамой в мастерскую Пэна. Едва переступив порог, на лестнице, ощущаю пьянящий чудесный запах холста и красок. Повсюду висят портреты. Дочь градоначальника. Сам его превосходительство. Г-н и г-жа Л., барон и баронесса К. и другие. Откуда мне их всех знать? Мастерская набита картинами, сверху донизу. Даже на полу свалены рисунки и свернутые холсты. Свободен только потолок. Там раскинулись на просторе полотнища паутины. Все завалено гипсовыми руками, ногами, греческими головами белыми, покрытыми слоем пыли орнаментами. Всем нутром чувствую, что путь этого художника -- не мой. Что за путь -- еще не знаю. Думать некогда. Головы -- как живые. Поднимаясь по лестнице, я щупаю то нос, то щеку. Хозяина нет дома. Нечего и говорить, как выглядела и как чувствовала себя мама, впервые очутившись в мастерской художника. Она озиралась по углам, боязливо оглядывала картины. И вдруг, резко повернувшись ко мне, почти умоляющим, но ясным и решительным тоном сказала: -- Вот что, сынок... Сам видишь, тебе так никогда не суметь. Пошли домой. -- Подождем, мамочка! Для себя-то я сразу решил, что мне так и не надо. Зачем? Это не мое. А как надо? Не знаю. Мы остались ждать. Сейчас мастер решит мою участь. Господи! А вдруг он не в духе и сразу отрежет: "Никуда не годится"? (С мамой или без нее -- готовься, все может быть!) В мастерской пусто. Впрочем, в соседней комнате кто-то есть. Наверно, ученик Пэна. Заходим туда. Он едва замечает нас. -- Здравствуйте. -- Здравствуйте, коли не шутите. Он сидит перед мольбертом, верхом на стуле и пишет этюд. Вот здорово! Мама тут же обращается к нему с вопросом: -- Скажите, пожалуйста, г-н С..., приличное ремесло это самое художество?.. -- Где там... Ни продать, ни купить... Ответ циничный, грубый, но вполне исчерпывающий. Его хватило, чтобы утвердить маму в ее предубеждении, а во мне, заикающемся юнце, зародить горькое чувство. Но вот наконец и долгожданный мастер. Грош цена моему таланту, если я не смогу описать вам Пэна! Он мал ростом. Но это его не портит. Тем изящней его фигурка. Полы пиджака косо сбегают к коленям. Разлетаются -- вправо, влево, вверх и вниз, и вместе с ними порхает часовая цепочка. Подвижная светлая бородка клинышком выражает, приветствие, грусть, похвалу. Мы подходим -- мэтр небрежно здоровается. (Внимания достойны лишь градоправитель да богатые заказчики.) -- Что вам угодно? -- Да вот... уж и не знаю, право... вот он хочет быть художником... Прямо спятил!.. Взгляните, пожалуйста, на его рисунки... Если у него есть талант, еще куда ни шло, может, и стоит ему у вас учиться, а если нет... Может, все-таки пойдем домой, сынок?... Пэн непроницаем. (Ну, хоть мигни, мучитель! -- думаю я.) 60 Бегло просмотрев копии из "Нивы", он цедит: -- Н-ну... некоторая предрасположенность проглядывает... "Будь ты неладен..." -- чертыхаюсь я про себя. Мама поняла не больше моего. Но хватило и этого. Я получил от отца пять рублевых монет и неполных два месяца проучился в витебской школе Пэна. Что я там делал? Не знаю сам. Передо мной выставляли гипсовую голову. И я со всеми вместе должен был ее рисовать. Усердно принимался за работу. Примеривался, измерял, прикладывал к глазу карандаш. Но все зря -- выходило криво. Нос у Вольтера отвисал. А Пэн все ближе. Краски продавались в лавке неподалеку. У меня была коробка, в которой тюбики болтались, как детские трупики. Поскольку денег не хватало, я ходил на этюды через весь город пешком. И чем дальше забредал, тем больше боялся. Не очутиться бы в "запретной зоне" -- в расположении воинских лагерей. От страха краски мои бледнели и сворачивались. Мои этюды: домики, фонари, водовозы, цепочки путников на холмах -- висели над маминой кроватью, но куда вдруг все они подевались? Скорее всего, их приспособили под половые коврики -- холсты такие плотные. Милое дело! Вытирайте ноги -- полы только что вымыты. Мои сестрицы полагали, что картины для того и существуют, особенно если они из такой удобной материи. Я чуть не задыхался. В слезах собирал работы и снова развешивал на двери, но кончилось тем, что их унесли на чердак и там они заглохли под слоем пыли. Один из всех учеников Пэна, я пристрастился к фиолетовым тонам. Что это значило? С чего взбрело мне в голову? Пэн был так поражен моей дерзостью, что с тех пор я посещал его школу бесплатно, пока не понял, что мне там, как выразился С..., "ни продать, ни купить". Витебские окраины. Пэн. Земля, где покоятся предки, -- самое дорогое, что есть у меня сегодня. Пэн мне мил. Так и стоит перед глазами его трепещущая фигурка. В моей памяти он живет рядом с отцом. Мысленно гуляя по пустынным улочкам моего города, я то и дело натыкаюсь на него. Сколько раз я готов был умолять его, стоя на пороге школы: не надо мне славы, только бы стать таким, как вы, скромным мастером, или висеть бы, вместо ваших картин, на вашей улице, в вашем доме, рядом с вами. Позвольте! Забыл, как называется тот старинный праздник, когда евреи, группами или поодиночке, идут на кладбище. Час-другой ходьбы, и среди зелени по обочинам возникают кустики полыни, торчат, как голые в толпе одетых. С книжками под мышкой я иду туда же. Опускаюсь на землю, трогаю могильные ограды. Что тут печального? Мы с тобой знаем, как хорошо бродить среди спящих. Жизнь замерла, ничто не шелохнется. Под ногами -- слова, бумажки, письма, а те, кто их писал, уснули где-то здесь. Трава вокруг могил сохнет, земля как губка всасывает следы. Могильная земля пропитана слезами, и мертвый задыхается, умирает еще раз. Не нужно плакать на кладбищах. Не нужно простираться ниц на могилках детей. Давно исчезла табличка на могиле моей сестренки Рахили. Она умерла оттого, что ела уголь. Бледнела, хирела, пока не умерла. Глаза ее наполнились небесной синевой с оттенком тусклого серебра. Зрачки остановились. Мухи садились на нос. И никто не сгонял их. Я вставал со стула, прогонял мух и садился снова. Вставал и садился, вставал и садился. А слезы подступали, только если я глядел на свечи, зажженные в изголовье. Около тела сидит старик, он будет бодрствовать всю ночь. Ужасно думать, что через несколько часов это тельце закопают в землю, а сверху будут ходить ногами. Об ужине никто не вспоминает. Сестры попрятались за дверными занавесями и плачут, зажимая рот ладонями и утирая глаза волосами и рукавами. Я не понимал, как может живое существо взять и умереть. Конечно, похороны я видал и раньше. И мне всегда хотелось поглядеть на покойника. Любопытно и страшно. Однажды ранним утром, еще до зари, под нашими окнами раздались крики. При слабом свете фонаря я еле разглядел бегущую по пустым улицам женщину. Она размахивала руками, рыдала, заклинала, чтобы кто-нибудь -- а все еще спали -- спас ее мужа, как будто я или моя толстая кузина, свернувшаяся на соседней кровати, могли исцелить и спасти умирающего. Женщина бежала дальше. Ей было страшно оставаться с мужем одной. Со всех сторон стали сбегаться взбудораженные люди. Каждый что-то говорил, советовал, кто-то растирал больному руки и натужно дышащую грудь. Камфарой, спиртом, уксусом. Поднялся стон и плач. Но самые умудренные, все повидавшие старики выводят женщин, не спеша зажигают свечи и в наступившей тишине принимаются громко читать молитвы у изголовья умирающего. Желтые свечки, цвет угасшего лица, уверенные движения стариков, торжественная невозмутимость их взглядов -- все убеждает и меня, и остальных. Конец. Все могут расходиться по домам, спать дальше или разжигать самовар и открывать лавки. Весь день дети жалобно и нараспев будут читать "Песнь Песней". А покойный, с величаво-скорбным лицом, освещенный шестью свечами, уже лежит на полу. Потом его унесут. Я не узнаю нашу улицу. Не узнаю страшно воющих соседок. Черная лошадь, запряженная в похоронные дроги, не мудрствуя выполняет свой долг: везет человека на кладбище. * * * Как-то ко мне зашел один из учеников Пэна. Сын богатого купца, мой бывший одноклассник по гимназии. Позднее он перешел в более солидное заведение -- в коммерческое училище. Оттуда за особые заслуги ему тоже предложили убраться. Светлокожий, черноволосый, он был так же далек от меня, как его семья от моей. Если мы встречались на мосту, он непременно подходил и, краснея от смущения, спрашивал совета: какую краску взять для неба или облаков, и все просил, чтобы я давал ему уроки. "Вы не находите, что вон то облако, над самой рекой, совсем синее? Отливает фиолетовым, как вода. Ты ведь тоже обожаешь фиолетовый, как я, правда?" Я сдерживался, чтобы не дать волю обиде, накопившейся со школьных времен, когда этот аристократ взирал на меня, как на допотопную диковину. У него было довольно приятное лицо, никак не подберу, на что оно похоже. Теперь я мог отыграться за детские годы. Что мне его богатство и положение! "Ладно, я буду тебя учить, но не за деньги. Лучше давай дружить". Я подолгу гостил у него на даче. Мы бродили вдвоем по полям и лугам. Зачем я об этом пишу? Потому что друзья из хорошего общества льстили моему самолюбию: я уже не просто голодранец с Покровской! Мой приятель имел опыт путешествий и сообщил мне, что собирается ехать в Петербург продолжать учиться живописи. "Слушай, а не поехать ли нам вместе?" На что мог рассчитывать я, сын рабочего? Меня уже отдавали в ученики к фотографу. Хозяин прочил мне блестящее будущее, при условии что я соглашусь еще год работать на него бесплатно. "Искусство -- это прекрасно, -- говорил он, -- но оно от тебя никуда не убежит. И вообще, кому оно нужно? Посмотри на меня: я отлично устроен: хорошая квартира, мебель, клиенты, жена, дети, положение. И у тебя все это будет. Оставайся!" Добропорядочный, самодовольный обыватель. Сколько раз мне хотелось раскидать его фотографии и сбежать куда подальше! Я ненавидел работу ретушера. Глупейшее занятие! Зачем это нужно: замазывать веснушки и морщинки, делать всех одинаковыми, молодыми и не похожими на себя? Иное дело, если попадалось знакомое лицо: я улыбался ему и охотно приукрашивал! Помню, как мама первый раз ходила к фотографу. На вывеске ателье красовалось целых две медали. Представляете, как мы робели! Чтобы обошлось дешевле, решено было сняться всем семейством, включая дядюшек и тетушек, на одну небольшую карточку. Мне было лет пять-шесть, меня нарядили в красный бархатный костюм с золотыми пуговицами и поставили около маминой юбки. С другой стороны стояла сестра, и оба мы открыли рты, чтобы легче дышалось. Придя за снимком, мы, как водится, стали было торговаться. Но мастер рассвирепел и изорвал единственный отпечаток на мелкие кусочки. Я оторопел, но все же подобрал обрывки и дома склеил. Слава Богу! Фотограф, у которого я работал, был не в пример любезнее. Его льстивые стоны были слышны в соседней комнате. Он не платил, но хотя бы кормил меня. Век не забуду щедрые порции супа и мяса, которые я получал, как и другие служащие. А хлеба -- бери сколько хочешь. Спасибо! Но наконец все взорвалось. Захватив двадцать семь рублей -- единственные за всю жизнь деньги, которые отец дал мне на художественное образование, -- я, румяный и кудрявый юнец, отправляюсь в Петербург вместе с приятелем. Решено! Слезы и гордость душили меня, когда я подбирал с пола деньги -- отец швырнул их под стол. (Обижаться нечего -- такая уж у него манера.) Ползал и подбирал. И вот, ползая под столом, я вдруг представил, как буду сидеть по вечерам голодный, среди сытых людей. У всех всего в достатке, и только мне, несчастному, негде жить и нечего есть. Не лучше ли так и остаться под столом? На отцовские расспросы я, заикаясь, отвечал, что хочу поступить в школу и-искусств... Какую мину он скроил и что сказал, не помню точно. Вернее всего, сначала промолчал, потом, по обыкновению, разогрел самовар, налил себе чаю и уж тогда, с набитым ртом, сказал: "Что ж, поезжай, если хочешь. Но запомни: денег у меня больше нет. Сам знаешь. Это все, что я могу наскрести. Высылать ничего не буду. Можешь не рассчитывать". "Все равно, -- подумал я, -- с деньгами или без -- неважно. Неужели никто не напоит меня чаем? И неужели я не найду хоть корку хлеба где-нибудь на скамейке или на столике? Недоеденные куски обычно ведь так и оставляют завернутыми в бумажку. Главное -- искусство, главное -- писать, причем не так, как все. А как? Даст ли мне Бог, или уж не знаю кто, силу оживить картины моим собственным дыханием, вложить в них мою мольбу и тоску, мольбу о спасении, о возрождении?" Хорошо помню: не проходило ни дня, ни часа, чтобы я не твердил себе: "Я еще жалкий мальчишка". Да нет, мне, конечно, было страшно: как я прокормлюсь, если ничего не умею, кроме рисования? Но работать в лавке, как отец, я тоже не мог, просто не хватило бы физических сил ворочать тяжеленные бочки. В общем-то я был даже рад, что годился только в художники и ни на что другое не был способен. Отличное оправдание: никто не заставит меня зарабатывать. И я не сомневался, что, став художником, выйду в люди. Однако чтобы жить в Петербурге, нужно было иметь не только деньги, но еще и особый вид на жительство. Я еврей. А царь установил черту оседлости, которую евреи не имели права преступать. Через знакомого купца отец достал мне временное разрешение: будто бы я ехал по поручению этого купца, получать для него товар. Итак, в 1907 году я отправился навстречу новой жизни в новом городе. Я любезничал с девушками на набережной. Или лазал с приятелями по стройкам, крышам и чердакам. На лавке перед нашей дверью день-деньской трещат кумушки. Вот идет мой одноклассник. Я высовываю голову из-за двери: "Иосиф, завтра экзамен". "Давай готовиться вместе". Значит, я останусь ночевать у него. Насмотрюсь на его курчавую башку. У Пайкина дома были игрушки, у Яхнина -- роскошная селедка, у Маценко -- паровозик, и все это смущало мою душу. Пока я бегал по двору, не расставаясь с куском хлеба с маслом, дом был мне мирным пристанищем. Пока ходил в гимназию и подружки дарили мне цветные ленточки -- тоже жил безмятежно. Но с годами в меня вселился страх. Дело в том, что отец, желая выгадать какие-то привилегии для моего младшего брата, записал меня в метрике двумя годами старше. И вот я стал подростком. Ночь. Весь дом спит. Пышет жаром изразцовая печка. Храпит отец. Улица тоже погружена в темноту и сон. Вдруг слышу -- кто-то возится, сопит и шепчет у наших дверей. "Мама, мама! -- кричу я. -- Это, наверно, пришли забирать меня в солдаты!" -- Прячься под кровать, сынок. Я забираюсь под кровать -- там безопасно и уютно. Не могу передать, как хорошо мне было -- сам не знаю почему -- лежать, распластавшись под кроватью или на крыше, в надежном укрытии. Под кроватью пыльно, валяются чьи-то ботинки. Но я ухожу в свои мысли, взлетаю над миром. Никто за мной, конечно, не пришел. И я рано или поздно вылезаю. Значит, я еще не солдат? Еще не дорос. Слава тебе, Господи. Но чуть улягусь в постель, как снова чудятся вербовщики, солдаты, погоны и казармы. * * * Я уже говорил, что за игрой в городки и беготней по крышам на пожарах, за купаньем и рисованьем я не забывал о существовании девушек и приглядывался к ним на набережной. Косы гимназисток, кружева их длинных панталон будили во мне беспокойство. Признаться ли, что, как говорили вокруг и как показывало зеркало, в ранней юности на палитре моего лица были смешаны цвета пасхального вина, золотистой муки и засушенных меж книжных страниц розовых лепестков? Как он любуется собой, скажете вы. Домашние не раз застигали меня перед зеркалом. Вообще-то, глядя на себя, я размышлял, как нелегко было бы мне написать автопортрет. Но, пожалуй, отчасти и любовался, что же из того? Скажу больше, я был бы не прочь слегка подвести глаза и подкрасить губы, хоть этого и не требовалось, что ж, да... мне очень хотелось нравиться... Нравиться девушкам на набережной... Я имел успех. Но не умел им воспользоваться. Вот, например, Нина из Лиозно. Многообещающая прогулка наедине -- я это чувствую и потому дрожу. А может, дрожу со страху. Мы гуляем по мосту, забираемся на чердак, сидим на скамейке. Ночь, и мы одни. Где-то вдали прогромыхал почтовый экипаж -- он едет к вокзалу. И снова тишина, никого. Делай что хочешь. А что я хочу? Я целую ее. Один, другой поцелуй. Сегодня, завтра, но дальше дело не идет. Скоро рассвет. Я недоволен собой. Мы входим в дом ее родителей. Душно. Все спят. Завтра суббота. И если я останусь до утра, все обрадуются. Я подходящий жених. Нас будут поздравлять. Остаться? Какая ночь! Как тепло! Где ты? В амурной практике я полный невежда. Целых четыре года обхаживал Анюту и вздыхал по ней. А решился за это время, да и то не сам, только разок поцеловать ее, вернее, ответить на ее поцелуй как-то вечером перед калиткой, и как на грех после этого у нее запрыщавело лицо. Спустя две недели я с ней не здоровался. Узнал, что за ней приударяет один актер. Чего только не изобретала и не разыгрывала эта взбалмошная девчонка, лишь бы завлечь меня! На какие уловки не пускалась она с подружками, чтобы устроить свидание! Сам не знаю, что со мною было и куда подевалась моя смелость. Как мужчина я никуда не годился. Она это видела, и мы оба понимали, что, будь я чуть раскованнее, все пошло бы иначе. Но нет! Она нарочно надевала облегающее платье, а я трусил при одном взгляде на него. Я ничего не понимал, кроме того, что даром теряю время. Напрасно она увязывалась за мной, когда я уходил на этюды за город, на Юрьеву горку. Ни лесная тишь, ни безлюдье и просторы полей не помогали мне побороть робость, и все-таки... Однажды вечером мы с Анютой сидели на берегу, на городской окраине, неподалеку от купален. У ног тихо струилась река. "Решайся!" -- сказал я себе. Анюта нацепила мою фуражку. Я прижимаюсь к ее плечу. Наконец-то. И вдруг шаги -- показывается целая ватага. Они подходят. Я хочу забрать фуражку. -- Анюта, отдай мою фуражку. Мы встаем, но фуражка по-прежнему на голове у Анюты. Ватага идет за нами. Кончается тем, что один из парней пинает меня в спину и кричит, убегая: "Отвяжись от нее и не вздумай соваться на набережную, не то берегись..." Тебя, Анюта, я сегодня не вижу. Все это было так давно. Я вырос, от детства и юности не осталось и следа, голова полна грустных мыслей! А как хотелось бы вернуться в то время, узнать тебя, увидеть твое, должно быть, теперь постаревшее лицо! Тогда оно было гладким, без единой морщинки, а я только раз-другой осмелился поцеловать тебя. Ты помнишь? Первой обняла и поцеловала меня ты сама. Я ошеломленно молчал. У меня кружилась голова. Но я не подал виду и не отвел глаз, чтобы показать, какой я храбрый. Однажды ты заболела. Ты лежала в постели, и лицо у тебя было все в красных пятнышках. Я пришел навестить тебя, сел на край кровати в ногах и спросил: не оттого ли ты слегла, что я накануне поцеловал тебя? -- Нет, -- с томной улыбкой ответила ты. Не вернуть тех времен. С гимназисткой Ольгой, твоей подругой, я познакомился под мостом. Скуластое личико со вздернутым и чуть скособоченным носиком. Моя тяга к ней была непреодолима, как прихоть беременной женщины. Во мне бурлило желание, а она мечтала о вечной любви. Мне хотелось убежать, хотелось, чтобы ее не было на свете. Но ее сухие ручки и короткие ножки внушали мне жалость. Расставаясь с ней, я послал ей прощальные стихи, в которых писал, что я не создан для вечной любви, которой она жаждала. К третьему роману я стал куда решительнее. Целовался напропалую. И уже не робел. Стоит ли терзать себя и вас рассказами о моих отроческих муках? Вечера, отгоравшие один за другим над моей головой, слагались в годы, и одна за другой умирала, чуть народившись среди витебских частоколов, очередная любовь. Давно увяли поцелуи, рассыпанные по скамейкам в садах и аллеях. Давно умолк звук ваших имен. Но я пройду по улицам, где вы жили, горечь бесплодных свиданий снова пронзит меня, и я перенесу ее на холст. Пусть нынешние серые будни осветятся этими воспоминаниями, рассеются в их блеске! И улыбнется сторонний зритель. * * * У Теи дома я валялся на диване в кабинете ее отца-врача. Обитый вытертой, местами дырявой черной клеенкой диван у окна. Верно, на него доктор укладывал для осмотра пациентов: беременных женщин или просто больных, страдающих желудком, сердцем, головными болями. Я ложился на спину, положив руки под голову, и задумчиво разглядывал потолок, дверь, край дивана, куда садилась Тея. Надо подождать. Тея занята: хлопочет на кухне, готовит ужин -- рыба, хлеб, масло, -- и ее большущая жирная псина крутится у нее под ногами. Я облюбовал это место нарочно, чтобы, когда Тея подойдет поцеловать меня, протянуть руки ей навстречу. Звонок. Кто это? Если отец, придется слезть с дивана и скрыться. Так кто же? Нет, просто Теина подруга. Заходит и болтает с Теей. Я не выхожу. Вернее, выхожу, но подруга сидит ко мне спиной и не видит. У меня какое-то странное чувство. Досадно, что меня потревожили и спугнули надежду дождаться, когда подойдет Тея. Но эта некстати явившаяся подруга, ее мелодичный, как будто из другого мира, голос отчего-то волнуют меня. Кто она? Право, мне страшно. Нет, надо подойти, заговорить. Но она уже прощается. Уходит, едва взглянув на меня. Мы с Теей тоже выходим погулять. И на мосту снова встречаем ее подругу. Она одна, совсем одна. С ней, не с Теей, а с ней должен я быть -- вдруг озаряет меня! Она молчит, я тоже. Она смотрит -- о, ее глаза! -- я тоже. Как будто мы давным-давно знакомы и она знает обо мне все: мое детство, мою теперешнюю жизнь и что со мной будет; как будто всегда наблюдала за мной, была где-то рядом, хотя я видел ее в первый раз. И я понял: это моя жена. На бледном лице сияют глаза. Большие, выпуклые, черные! Это мои глаза, моя душа. Тея вмиг стала чужой и безразличной. Я вошел в новый дом, и он стал моим навсегда. Моя мастерская помещалась в нашем же дворе, в комнате, которую я снимал у Явичей. Проходить туда надо было через кухню и хозяйскую столовую, где сидел сам хозяин, торговец кожей, высокий бородатый старик, -- сидел за столом и пил чай. Когда я шел мимо, он чуть поворачивал в мою сторону голову: "День добрый". Мне же при виде накрытого стола с лампой и двумя тарелками -- из одной выглядывала здоровенная кость -- делалось неловко. Дочь его -- перезревшая, чернявая и некрасивая девушка, с широкой, но какой-то странной улыбкой. Волосы у нее, как у ангела на иконе, глаза застенчиво поблескивают. Завидев меня, она старалась прикрыть лицо платком или краем скатерти. Мою комнату заливал густо-синий свет из единственного окна. Он шел издалека: с холма, на котором стояла церковь. Этот пригорок с церковью я не раз и всегда с удовольствием изображал на своих картинах. Вхожу, бросаюсь на кровать. Вокруг все то же: картины по стенам, неровный пол, убогий стол и стул, и везде пылища. Тихонько, одним мизинчиком стучится в дверь Белла. Она прижимает к груди большой букет из веток рябины: сине-зеленые листья и красные капельки ягод. -- Спасибо, вот спасибо! -- говорю я. Да что слова! В комнате темно. Я целую Беллу. Передо мной уже выстраивается натюрморт. Белла мне позирует. Лежит обнаженная -- я вижу белизну и округлость. Невольно делаю к ней шаг. Признаюсь, в первый раз я вижу обнаженное женское тело. Хотя она была уже почти моя невеста, я все боялся подойти, коснуться, потрогать это сокровище. Так смотришь на блюдо с роскошным кушаньем. Я написал с нее этюд и повесил на стену. На другой день его узрела мама. -- Это что же такое? Голая женщина, груди, темные соски. Мне стыдно, маме тоже. -- Убери этот срам, -- говорит мама. -- Мамочка! Я тебя очень люблю, но... Разве ты никогда не видела себя раздетой? Ну, вот и я просто смотрю и рисую. Только и всего. Однако я послушался. Снял обнаженную и повесил другую картину -- какой-то пейзаж с процессией. Вскоре я переехал в другую комнату, на квартиру жандарма. И был даже рад. Мне казалось, что он охраняет меня днем и ночью. Рисуй что хочешь. И Белла может приходить и уходить когда вздумается. Жандарм был здоровенный, с длинными усами, как на картинке. Напротив дома -- Ильинская церковь. Как-то вечером -- была зима, шел снег -- я вышел проводить Беллу до дому, мы обнялись и вдруг чуть не споткнулись о какой-то сверток. Что это? Подкидыш. Пищащий живой комочек, укутанный в темный шерстяной платок. Я с гордостью вручил находку моему всемогущему жандарму. В другой раз, тоже поздно вечером, хозяева заперли дверь, так что Белла не могла выйти. Коптит лампа. На кухне, прислонившись к печке, дремлют лопаты и ухваты. Тишина. Застыли пустые кастрюли. Как же быть? Перебудим соседей, что они подумают? "Полезай-ка в окно", -- говорю я. Мы хохочем. И я помогаю ей вылезти на улицу. На другой день во дворе и по всей округе судачили: "Она к нему уже скачет в окошко. Вот до чего дошло!" И попробуйте сказать им, что моя невеста непорочна, как Мадонна Рафаэля, а я -- сущий ангел! * * * Углов и комнат сдается великое множество. Объявлений -- как грибов после дождя. Поначалу я снимал в Петербурге комнату на пару с начинающим скульптором, которого Шолом-Алейем назвал будущим Антокольским (вскоре он стал врачом). Он с тигриным рыком набрасывался на глину и яростно мял ее, чтобы не пересохла. Казалось бы, мне-то какое дело? Но я как-никак живой человек. И просыпаться каждую ночь от его сопения совсем не сладко. Наконец однажды я запустил в него лампой и закричал: -- Иди куда хочешь, катись к своему Шолом-Алейхему, а я хочу жить один! Сразу по приезде я отправился сдавать вступительный экзамен в Училище технического рисования барона Штиглица. Вот здесь, думал я, глядя на здание школы, мне могут выдать вид на жительство в столице и пособие. Но пугала одна мысль о нудных занятиях, копировании бесконечных гипсовых орнаментов, напоминающих лепные потолки в больших магазинах. Эти орнаменты, как мне показалось, для того и придуманы, чтобы преградить путь ученикам-иудеям, помешать им получить необходимое разрешение. Увы! Предчувствия не обманули меня. Я провалился на экзамене. Не получил ни пособия, ни рекомендации. Что ж, ничего не поделаешь. Пришлось поступить в более доступное училище -- в школу Общества поощрения художеств, куда меня приняли без экзамена на третий курс. Что я там делал -- трудно сказать. Изо всех углов на меня смотрели головы греческих и римских граждан, и я, бедный провинциал, должен был вникать в ноздри Александра Македонского или еще какого-нибудь гипсового болвана. Иногда я щелкал их по носу или засматривался на груди стоявшей в глубине мастерской пыльной Венеры. Меня хвалили, но сам я не видел особых успехов. Тошно было смотреть на несчастных трудяг-учеников, корпящих в поте лица над бумагой, налегая на резинку, точно на плуг. Все они были неплохие ребята. С любопытством поглядывали на мою семитскую физиономию. И даже посоветовали собрать эскизы -- потом я выкинул их все до единого -- и подать на конкурс. Я так и сделал и, оказавшись в числе четырех стипендиатов, решил, что с нищетой покончено. Целый год я получал по десять рублей в месяц. Разбогател и чуть не каждый день наедался до отвала в забегаловке на Жуковской улице, хотя после тамошней стряпни мне частенько становилось худо. Потом моим спасителем стал скульптор Гинцбург. Щуплый, маленький, с жидкой черной бородкой, он был замечательным человеком. Всю жизнь вспоминаю о нем с благодарностью. (Гинцбург Илья Яковлевич (1859 -- 1939) -- скульптор, ученик М. Антокольского, выпускник Академии художеств. В 1911 году был удостоен звания академика.) Его мастерская, помещавшаяся прямо в здании Академии художеств и набитая пробными слепками его учителя Антокольского и его собственными работами - бюстами всех знаменитых современников, -- казалась мне средоточием избранников судьбы, успешно преодолевших тернистый жизненный путь. И в самом деле, этот человечек был коротко знаком с Львом Толстым, Стасовым, Репиным, Горьким, Шаляпиным и другими титанами. Он был в зените славы. Кто я рядом с ним -- ничтожество, мальчишка, не имеющий ни средств, ни даже права жить, в столице. Не знаю уж, что он разглядел в моих юношеских работах. Так или иначе, но он дал мне рекомендательное письмо к барону Давиду Гинзбургу, как наступал обычно в подобных случаях. Барон же, готовый видеть будущего Антокольского в каждом юном таланте (сколько разочарований!), предоставил мне пособие в десять рублей, правда, только на несколько месяцев. Дальше -- выкручивайся как знаешь! Этот образованный барон, близкий друг Стасова, не Бог весть как разбирался в искусстве. Но считал своим долгом учтиво беседовать со мной н потчевать поучениями, из коих следовало, что художник должен быть очень и очень осмотрительным. "Вот, например, у Антокольского была жадная жена. Говорят, она прогоняла с порога нищих. Будьте же осторожны. Учтите, женщина многое определяет в жизни художника". Я почтительно слушал, но думал совсем о другом. Вот уже четыре или пять месяцев я получаю от него пособие. Он так любезен, так заботливо со мной разговаривает. Раз так, может, он станет помогать мне и дальше, чтобы я мог жить и работать? Но вот однажды, когда я пришел за очередной десяткой, величественный лакей, протянув мне купюру, сказал: -- Это в последний раз. Подумал ли барон или его домашние, что будет со мной, когда я выйду из его роскошной передней? Как мог я, семнадцатилетний ученик,, заработать себе на жизнь? Или он просто решил: разбирайся сам, хоть газетами иди торговать. Но тогда почему же он удостаивал меня разговорами, как будто верил в мой талант? Я ничего не понимал. А понимать-то было нечего. Ведь плохо не барону, а мне. Теперь даже рисовать негде. Прощайте, барон! В ту пору я перебывал не у одного мецената. И из каждой новой гостиной выходил с пылающим лицом, как из бани. О заветный вид на жительство! Наконец мена взял в лакеи адвокат Гольдберг. Адвокатам было разрешено нанимать слуг-евреев. Но, до закону, я должен был жить и столоваться у него. Мы привязались друг к другу. Весной он взял меня в свое имение под Нарвой; помню просторные комнаты, тенистые деревья на морском берегу и милых женщин: жену адвоката и ее сестру Гермонт. Дорогие мои Гольдберги! Я так ясно вижу вас. Но прежде чем найти этих покровителей, я долго мыкался, не имея крыши над головой. Снять комнату было мне не по карману, приходилось довольствоваться углами. Даже своей кровати у меня не было. Я делил постель с одним мастеровым. Этот парень с угольно-черными усами был просто ангелом. Из деликатности он забивался к самой стенке, чтобы оставить мне побольше места. Я лежал спиной к нему, лицом к окну и вдыхал свежий воздух. Что оставалось мне в этих скитаниях по углам, населенным рабочими и уличными торговками, -- только вытянуться на своей половинке кровати и мечтать о будущем. О чем же еще? Мне представлялась большая и пустая комната. Только кровать в углу, и на ней я лежу один. Темно. Вдруг разверзается потолок, гром, свет -- и стремительное крылатое существо врывается в комнату в клубах облаков. Тугой трепет крыльев. Ангел! -- думаю я. И не могу открыть глаза -- слишком яркий свет хлынул сверху. Крылатый гость облетел все углы, снова поднялся и вылетел в щель на потолке, унося с собой блеск и синеву. И снова темнота. Я просыпаюсь. Это видение изображено на моей картине "Явление". Одно время я снимал полкомнатушки где-то на Пантелеймоновской улице. И каждую ночь не мог заснуть. Комнату делила надвое холщовая занавеска. Кто там за ней так ужасно храпел? В другом месте жильцом второй половины комнаты был пьянчуга, который днем работал в типографии, а по вечерам играл на аккордеоне в парке. Однажды он явился домой поздно ночью и, наевшись кислой капусты, стал домогаться жены. Та отпихнула его и в одной рубашке бросилась бежать через мою половину в коридор. Муж -- за ней, с ножом. "Да как ты смеешь отказывать мне, законному супругу?" Тогда я понял, что в России не имеют права на жизнь не только евреи, но и великое множество русских, что теснятся, как клопы, по углам. Боже мой, Боже! Пришлось опять перебираться. Мой новый сосед по комнате был перс, довольно темного происхождения. Он бежал со своей родины, где был не то революционером, не то приближенным шаха. Точно никто не знал. Меня он любил и был похож на задумчивую птицу, вечно погруженный в раздумья о своей Персии и в какие-то таинственные дела. Много позже я узнал, что этот бывший приспешник шаха покончил с собой на парижских бульварах. Между тем невзгоды по-прежнему осаждали меня: во-первых, все не было злосчастного вида на жительство, во-вторых, приближался срок призыва в армию. Однажды, когда я возвращался после каникул в Петербург без пропуска, меня арестовал сам урядник. Паспортный начальник ждал взятку, не получив же ее (я просто не понял, что надо делать), накинулся на меня с бранью и призвал подчиненных: "Эй, сюда, арестуйте вот этого... он въехал в столицу без разрешения. Для начала подержите его в кутузке, пусть посидит до утра, а там переведем в тюрьму". Сказано -- сделано. Господи! Наконец мне спокойно. Уж здесь-то, по крайней мере, я живу с полным правом. Здесь меня оставят в покое, я буду сыт и, может быть, даже смогу вволю рисовать? Нигде мне не было так вольготно, как в камере, куда меня привели облаченным в арестантскую робу, предварительно раздев догола. Мне нравился цветистый жаргон воров и проституток. И они не задирали, не обижали меня! Напротив, относились с уважением. Позднее меня перевели в изолированную камеру, где я сидел с придурковатым стариком. Я любил потолкаться лишний раз в длинной, узкой умывалке, перечитывая надписи, испещрявшие стены и двери, задержаться в столовой за длинным столом, над миской баланды. В этой камере на двоих, где каждый вечер ровно в десять неукоснительно выключался свет, так что нельзя было ни читать, ни рисовать, я мог наконец выспаться. И снова мне снились сны. Вот, например: где-то на берегу моря множество братьев, и я -- один из них. Все, кроме меня, заперты в большую, высокую клетку для хищников. Наш отец, смуглый и приземистый, как орангутанг, держит кнут, вопит и грозно потрясает им. Вдруг всем нам, вслед за старшим братом, художником Врубелем, неведомо почему очутившимся здесь, захотелось искупаться. Врубеля выпустили первым. Помню, я смотрел, как он, наш общий любимец, раздевался. Вот он нырнул, и вот уже загорелые ноги мелькают в воде, как ножницы. Поплыл в открытое море. Но море забурлило, зашумело. Накатили разъяренные волны с пенными гребнями. Густая, как патока, пучина так и кипит. Что стало с бедным братом? Остальные братья в тревоге. Не видно больше мелькающих ног, одна голова, как точка вдали. Исчезла и она. Дернулась и пропала рука -- и все, "Утонул, утонул ваш брат Врубель!" -- запричитали братья. А отец, вторил им басом: "Утонул наш сын Врубель. У нас остался только один сын-художник -- это ты, сынок". То есть я. Тут я проснулся. Выйдя на свободу, я решил обучиться какому-нибудь ремеслу, которое давало бы право получить вид на жительство в столице. С этим намерением я поступил в ученики к мастеру по вывескам, чтобы потом получить свидетельство о профессиональной подготовке. Меня страшил экзамен. Нарисовать фрукты или турка с трубкой в зубах я еще, может, и смогу, но на буквах непременно срежусь. Однако это занятие меня захватило, и я сделал целую серию вывесок. Выло приятно видеть, как на рынке или над входом в мясную или фруктовую лавку болтается какая-нибудь из моих первых работ, под нею чешется об угол свинья или разгуливает курица, а ветер и дождь бесцеремонно обдают ее грязными брызгами. Сколько я ни занимался в школе Общества поощрения художеств, все впустую. Там ничему те учили. Наш директор Рерих сочинял неудобочитаемые стихи и историко-археюлогические книги и часто с улыбкой., не разжимая зубов, читал всем подряд, даже мне, ученику, пассажи, в которых я ничего не мог понятъ. Два года ушли даром. В классах холод. Пахло сыростью, гончарной глиной, красками, да еще кислой капустой и затхлой водой из Мойки -- целый букет запахов, настоящих и воображаемых. Я добросовестно трудился, но удовлетворения не было, Хотя со всех сторон меня только хвалили. Нет, продолжать эту канитель уже не име никакого смысла. Кто, бывало, разносил меня в пух и прах перед всеми, так это долговязый учитель по классу натюрморта. Что греха таить, мазня его учеников раздражала меня сверх всякой меры. Они годами не сдвигались с места. Я же не знал, что и как здесь надо делать. То ли марать углем бумагу и пальцы, то ли зевать, как остальные. А в глазах учителя нелепой мазней были мои работы. Услышав в очередной раз: "Что за ягодицу вы нарисовали? А еще стипендиат!" -- я ушел из школы навсегда. В это время в Петербурге заговорили о школе Бакста. (Бакст (Розенберг) Лев Самойлович (1866 -- 1924) -- живописец, график, театральный художник, один из ведущих сценографов антрепризы С.П. Дягилева в Париже. Мировую славу Баксту принесли именно театральные работы, в которых он достиг особой декоративности и утонченности стиля. В 1906 -- 1910 годах Л.С. Бакст был руководителем (совместно с М.В. Добужинским) художественной школы Е.Н. Званцевой.) Она была так же чужда духу Академии, как школа Общества поощрения художеств -- и к тому же единственная, где ощущались европейские веяния. Но плата -- тридцать рублей в месяц! Где их взять? Рекомендательное письмо к Баксту мне дал г-н Сэв, тот, что вечно с улыбочкой приговаривал: "Рисунок, прежде всего рисунок, запомните". Призвав все свое мужество, я взял работы -- школьные и написанные дома, -- и понес к Баксту на Сергиевскую улицу. -- Хозяин еще спит, -- сказала неприступная служанка Бакста. "Половина второго дня, а он еще в постели -- ничего себе", -- подумал я. В доме тишина. Ни детских голосов, ни намека на присутствие женщины. На стенах изображения греческих богов, алтарный покров из синагоги -- черный, бархатный, расшитый серебром. Все необычно. И, как когда-то я бормотал себе под нос в приемной у Пэна: "Меня зовут Марк, у меня слабый желудок и совсем нет денег, но, говорят, у меня есть талант", -- так теперь шевелю губами в передней Бакста. Он еще спит, но скоро выйдет. У меня есть время подумать, что я ему скажу. Наверно, скажу так: "Мой отец рабочий в лавке, а у вас тут так чисто..." Никогда еще ожидание не было столь тягостным. Вот наконец и хозяин. По сей день не забыл я жалостливо-приветливую улыбку, с которой он меня принял. Казалось, он только по недоразумению вырядился по-европейски. Типичный еврей. Рыжие колечки волос курчавятся над ушами. Точь-в-точь кто-нибудь из моих дядей или братьев. Может, он родился неподалеку от моего местечка, был таким же, как я, румяным мальчишкой, может, даже заикался, как я. Поступить в школу Бакста, постоянно видеть его -- в этом было что-то волнующее и невероятное. Бакст. Европа. Париж. Уж он-то меня поймет, поймет, почему я заикаюсь, почему я бледный и грустный и даже почему пишу в фиолетовых тонах. Бакст стоял передо мной, приоткрыв в улыбке ряд блестящих, розовато-золотистых зубов. -- Чем могу быть полезен? Манера растягивать отдельные слова еще добавляла ему европейского лоску. У меня кружилась голова перед его славой, приобретенной после сезона "Русского балета" за границей. -- Покажите ваши работы, -- сказал он. Мои... ах, да... Робеть и отступать поздно. Первый, давнишний визит к Пэну был важен, скорее, для моей мамы, нынешний же, к Баксту, человеку, чье мнение я признавал решающим, имел огромное значение для меня самого. Я желал только одного: убедиться, что не ошибаюсь. Углядит ли он во мне талант: да или нет? Просматривая работы, которые я разложил на полу и по одной подавал ему, он тянул в своей барской манере: -- Да-а, да-а, талант есть, но